塑造武术散打竞技形象漫议(下).docVIP

塑造武术散打竞技形象漫议(下)(三) 散打作为一种后来的(相对于已经跻身于奥运的拳击、跆拳道而言)对抗性竞技项目，要被国际体坛真正接受，当然首先要解决好量化的问题，即在评判打分上有科学的可操作性。然而除此之外，还有两个因素必须具备。一是打不出特点不行(即缺乏民族风格不行)，二是打不出威风同样不行(即没有高于其它对抗性搏击项目的技艺不行)。这就从客观上为擂台赛场上应当出现一种什么样的散打竞技形象，提出了要求，勾画出了轮廓。 首先，构成散打竞技形象的基本要素――技术动作，应当既充分体现民族风格、武术特点，又坚持少而精的原则。 传统按击中招数十分丰富，这固然为提炼现代散打技术提供了厚实的基础，可如果在散打竞技中出现过多的、繁杂的动作，不仅会对评判的量化带来难题，而且并不有利于民族风格的形成。因此，在确定散打竞技的基本技术方面，需要从传统技击术的整体扫描中进行挖掘、遴选，不能过分拘泥于某家、某门、某派。在此基础上加以科学地提炼，精挑出那些释放着武术特色、完全符合现代竞技要求的优良技法。如手法的选择，冲拳、贯拳、劈拳、转身鞭拳、砸拳等均系传统技击中常用之法，在现代竞技规则的制约下(象戴上拳套)，照样可以随心所欲地使用，而且奏效率相当高。显然，这些彰显传统技击的手法应当确定为散打竞技中的基本技术动作。从质量上看，这些拳法多为上乘实用之法。从数量上讲，已经足够了。再如腿法的选择，传统技击中的腿法花样繁多，蹬、踹、分、摆、缠、割、扫、挂、点、铲、勾、撩、剪等，都能够形成上乘击法。可是目前散打中腿法的应用却相对单调了。据一次全国散手擂台赛统计，整个赛事运用腿法总数为7266次，其中98％是蹬踢腿、踹腿、摆腿。运动员竞相采用这几种腿法，主要着眼于得分。不过，这样的结果分数可能上去了，民族风格却下来了。因为这几种腿法国际其他搏击项目也在广泛运用。这就要求我们调动规则而杠杆，来促使运动员多用勾腿、截腿、扫?腿、转身踢腿等富有民族风格的腿法，将这些腿法同侧踹、摆腿一样，确定为散打竞技的基本技术动作。至于摔法的选择(严格地讲，“摔”应为“跌”。明代戚继光在《纪效新书)里把“山东李半天之腿，鹰爪王之拿，千跌张之跌，张伯敬之打”并列，首次提出了踢打跌拿是武术技击四大技法的概念。同时从技术元素分析，“跌”的确更能突出武术的特点与神韵。关于“跌”“摔”之辩的详细论述参见拙著《搏击艺术论》，陕西人民出版社1993年版)，传统技击讲究打摔结合、撞摔结合。目前散打竞技中多用的摔法是抱腰摔(一般针对打法而用)、抱腿摔(通常针对蹋法施用)、锁颈跌(主动实施跌摔技术)等等。这几种跌摔法虽说同传统技击中的跌摔术不尽一致，但使用机会多，收效显著，加之与现代竞技规则毫不冲突，理所应当划归散打竞技的基本技术动作。上述手法、腿法、跌摔法，配以精妙的组合，形成了明显不同于其它搏击项目的技术体系。这一技术体系，民族风格浓郁，武术特点鲜明，实用、精湛而不杂芜，完全没有那些玄虚不实、哗众取宠的东西。散打竞技的形象有了外部雏形。 其次，在技战术的运用上，彰显中华文化斗勇更斗智的意识和神韵。 任何竞技项目都离不开技战术的运用。传统技击中技战术的运用相比其他搏击竞技项目更显深度和广度。历史上。传统技击的技战术不仅受儒、释、道思想哲理的影响，而且广受《周易》、《孙子兵法》等传统文化的浸润。《庄子“且以巧斗力者，始乎阳，常卒于阴，泰至则多奇巧。”这就是说，早在先秦时期格斗双方已懂得佯攻战术。为了战胜对手，击上打下，招式隐晦莫测，攻防虚实相掺。更有后者升霄道人在《短打秘钥》中更为详尽地介绍了技击战术的丰富多变、因人而异“诸家手法，各有所解。如取上而打下，打下而取上，里门反外门，外门反里门，入手而即提手，提手而即八手，务要先明进退出入，闪赚腾挪，长短起落，开后收闭之法，然后穷其究竟之理……”毋庸置疑，散打中突出了技战术的运用，不仅是搏击格斗的需要，而且容易演绎出既斗勇又斗智的精彩角逐场面，文化品位得到迅即提升，散打竞技的形象也就会更加吸引人们的眼球了。当然。娴熟地运用技战术要求运动员具备较高的技术水平和文化修养。眼下散打竞技赛场上能够成功地运用佯攻巧取的技战术不是很多，恰恰说明了我们运动员的技术水平和文化素养还亟待提高。这个问题解决好了，不啻为散打竞技形象的丰姿绰约注入浓浓的一笔。 再次，搏击格斗中应当刻意打出防守反击的特点。 打顾结合，注重防守，是传统技击的重要手段，也是有别于其他搏击项目的显著特色。不是说其他搏击项目没有防守，不讲究防守，而是传统技击所展示出来的防守反击内容更为丰富，色彩更加鲜明。综观传统技击，防守技法甚至比进攻招数还要多。这种风格的形成，是中华传统文化长期潜移默化的结果。当前散打竞技一个颇令观众倒胃口的现象，就是双方运动员死抱硬缠、胡打乱