仿古为多 功力深厚——安徽省博物馆藏清“四王”山水画欣赏.pdfVIP

安徽省博物馆藏清 “四王”山水画欣赏 安徽 屿起来 代历时二 日， 泉年。清前期的 面的纵深感。山上杂树繁茂，存I5郁蔷苍-山下溪水清凌． f静静。近处瑚坡断 ÷， 清山水画有 摹 古 与 “创新 两种 交迭相错。半台建柯茅亭，而又掩映于长松秀树之 1．初被之际，好 ·个凉风消鞋 截然不同的画风 革新的一派，强谰个 的地方。此圈在立意 布局、运笔 水墨、线条等方面部达到了登峰造极的地步。圆 性解放，提出 “借 古开夸 ，反对陈陈相 润的千笔、湿笔互用．兼施以醇厚的璺色 笔墨_住保持明沽滋润的基础 ．更具刚 因。他们不受古人约束 ，自辟蹊径 ，代 表画家有 “四僧 (渐江、髡残 、朱耷 ， 石涛)。与之对立的有所谓 “正统派 的 “四王”(王时被 王鉴 王 、_f原 千；『)．他们对r束元名迹 “日 临摹 ， 笔笔讲球 古人法度，叫做 摹古逼真便 是佳 。然而，啊蝗时候，他们似乎也有 发展传统 ，创新之怍 清代的lJJ水画， 四 F”的势 展人．“影响 画坛近两 个世纪 。 让我们求观赏安徽省博物馆收藏的 “四王 留给人粪的宝盘艺术遗产。 乇时敏 《松F茅亭幽》轴 (围I)， 以垒景式构图作新秋野趣 巅峦重选， 多用小石积为夫 l}J。岗峦层层推向高 远，略低干主峰的左右远山，加强 了画 健老辣、茌l挥秀嫩柏鞠味。可以看 出它根有黄公望的面目。 玉时敏，江苏太仓人 生于明万历二十年 (1592年)．卒于清康熙 十 九年 (168o年)。字逊之 ．号烟客，西庐老人。山水学柬元，尤对元黄 公望山水刻意遍摹，幼年 蟹l其昌指导F临习古画，加之气艟和性格刚 嚣．作品唯 以自然最象妇最高准则，强调一 fI} 石‘，竹柯啄奉。从 Ⅸ橙 下茅亭图*可以看出．是 以黄公望为宗．兼取簧源、 然和 I-蒙请宋之 法 。既继承优良传统，又不是墨守成法，而是一变早19】软毫湿蓥，由清 润转向苍浑，有r更多苍劲栉厚之趣。多用豪放苍劲的于笔皱擦，th百 的画法在披麻皴后，复加横 笔继，使丘壑有浑成之象 ．从而币再具有点 瞢的意义。这种 法．也就是将点酋迭皴变为散笔 l。摊，笔意简净 t 度沉雄。I川时刳l巾矾又的俳置 也能变化占法．JF 后 秘石为山 之 龙 脉 ”先声 发腱r黄公 鳝 I{{水零传 统，玎；l赶r自 的新I嗄格 拴 下毕 亭 划【》为纸奉．水犟．纵3I 米，横23 术。作r清 治 I，年 (I659 年)．竹 暂时午6s-Vo此I刳 令巳何350余年历史，仍完好无蜘。 ~in,t敏 生‘画j=￡微每ii水题材的作-，有夫断面的矗轴，有小巧的 册 贞．臂玲珑的确而等。这幅 Ⅸ山静 日长图》尉 (I刳2)．画得特别楮彩， 咫尺之间，大 t暗礴．山高林茂，宁静致远。全画非常工齄精细．布局饱 满 ，峰峦挺立，远 Ill如黛。用秘墨法层层加皴，再以焦照点擦，很好地显 示 了峰峦的石质感 树木种类繁多，郁茂叠翠，神 志颇具．较好地把握 了韧秋充足的1]光F草木的特点。山脚下，树荫里，散建茅屋觳间，平静 的湖水通 向画外．给人以辽阔之感。垒图色泽清朗，沉寂之极，把秋日山 野 宁静气氟描绘得1一分感人，令人向往 。但有砰家说，王时敏 只注重 “师 古 ，而忽视 “造化”，因此他的画往往缺乏生气和新意 。《山静日长 幽》扇，作于清康熙九年 (167o年)，其时他79岁。 记得有位美术家说过：临摹古代诸家作品．摸热他们的造型方法和 笔墨规律，可用吃东西米比喻。如果吃进什么而吐出米依然是那些 ，这 就没有什么意思 吃进去是为了汲取营养，经过消化。从而丰富 自己的 表现 能力，创造 出自己的M格．这样的两自然会赢得人们的喜爱。{鉴就 是 从后 ·角度占畸，仿 占画而至臻其妙的匦家。 王鉴 (I598-1677年)．明束清初画家， 元照，义作嘲J{cl，号湘碧， 又号染香庵 ，江苏太仓八 崇祯六年举人，明束鹧小任廉州 (令广西台 沛)知府，因此后人电称他为 工廉州”。￡捺l的祖父 Ii世 呶址明嘉靖进 士 ，官 歼q部尚恬，j[学家，寓r收藏．书画鉴赏家 I幼 的1三鉴，划 意瞄i摹学)】．功力 他的_嘶人都毡为 临” 仿 一人，如 仿江就 道 iii水阁*轴 (警【I3)。 该 为纸丰 色．撤35砸米，横3O厘米。IⅢi中绝避峭血． 峦叠 嶂 ，