电视文艺节目创作8课件.ppt

第五节、节目挑选与加工 一台晚会，最重要的因素是一个个具体节目。任何一台成功的晚会都离不开给人留下深刻印象的过硬节目，很多晚会的编导都有这样的经验，无论什么晚会，只要有一两个精彩的节目，整台晚会就能可以立起来了。有了好节目，晚会的主题才能得到体现。 1.节目类型 一台综艺节目中，可以有许多不同类型的节目。 以春晚为例，节目的类型都有哪些？ 这些不同的节目充分体现了综艺节目的综合性特点，但是，不是任何一台综艺节目都必须容纳所有这些节目类型，而是根据晚会的要求来安排各类节目的比例。 安排节目比例首要考虑的就是：观众因素 1.观众主体 2.观众的不同层次，处理好面向多数和照顾不同层次观众的关系，尽量照顾到少数观众的观赏需求，尽可能做到雅俗共赏。 从这组数据我们能看到，将这三类节目作为晚会的支柱节目是有依据的。 那么，为什么这三种节目会成为支柱节目呢？ 小品 小品原来是艺术院校训练学生的一种教学手段，它是培养学生观察生活、体验角色和创造戏剧情境的一种教学形式，并不是独立的艺术作品。 但是由于它能够反映现实生活，有简单的情节和戏剧冲突，因此具有某种“表演性”，能够带给人很强的娱乐性。 80年代初，小品走出院校，进入电视综艺节目，并立即得到了观众的欢迎和好评。 相声 相声起源于北京，是一门以喜剧性、讽刺性见长的艺术形式，以“说学逗唱”为主要表现手段，以引人发笑为艺术特点。 小品和相声之所以受到当代中国观众的普遍喜爱，主要是它满足了当代观众的审美需要。 从这两类作品的发展来看，这两种作品有日益合流的趋势，表现为喜剧小品大量采取相声的表现手段，侵入相声的传统范围，而相声演员在相声表演中，也时而采用化装表演的手段。 歌曲 主要是指新创作的歌曲，特别是流行歌曲。这些歌曲有一个共同特点，就是他们的旋律优美舒缓，符合民族审美心理和音乐文化传统，同时有表现出时代的特征与当代艺术的特点，因而艺术感染力很强。 3.嫁接节目 嫁接节目，又称为拼盘节目，就是将不同艺术形式的不同作品“嫁接”在一起而组成新节目。 嫁接节目分为两种，一种是同类嫁接，即将属于同类艺术的不同作品中的某个部分进行组合。比如：歌曲联唱、器乐联奏、等。 另一类是异类嫁接，就是把不同类别艺术的不同作品的某个部分进行组接。 比如：武术和舞蹈嫁接而成的《狗娃闹春》 时装表演和独舞嫁接而成的《山妞与模特》 书法和戏曲绝活嫁接而成的《洞房花烛夜》 彭丽媛《化蝶》 1990年春晚《卖鞋》 嫁接节目的审美特征是通过超常规的组合，让观众从熟悉过渡到陌生，以带来观赏的新鲜感，这也是改造老节目的常用办法。 4.纪实节目 纪实节目指综艺节目中那些非虚构、非表演的节目。这类节目是将新闻性引入综艺节目的成功尝试，也是晚会增加信息量、贴近观众的一种手段。 这类节目的内容是真人真事，人物和事件通常具有新闻性，同时具有比较强烈的感情色彩，能使观众的心灵和感情受到强烈震撼，所以常常比一般的艺术表演更能打动观众。 从1986年开始，几乎每年春晚都会推出这类节目。 1986年的婚礼。 1987年的解放军军官与当年为她接生的老护士的见面。 1989年救助安徽小保姆。 1993年请新闻人物出场。 1994年表现浙江农民一家的《全家福》等等。 由于直接引进生活中的真实人物，比起单纯的文艺表演，纪实节目具有很强的说服力，由于不是虚构的人物，所以节目往往具有不可辨驳的真实性。 5.动情节目 动情节目，是指那些打动人心、让人掉泪的节目。包括纪实节目、小品、歌曲等。 自从刘晓庆在1983年春晚上讲了一段思念父母的话，首开这类节目先河以来，在历年春晚都有此类节目。 在一些综艺栏目中，甚至为这类节目开出专门的板块。 如：上海东方电视台《共度好时光》中的《情怀追寻》，就是专门推出动情节目的板块。 如倪萍主持的《综艺大观》，就经常推出“动情”节目，而倪萍也能以她诚恳的态度和满腔的真情将这类节目表现得非常动情，使观众受到感染，因而许多观众爱看她主持的节目。 动情节目不宜太多，一多就容易滥，节目就不是真情而是矫情了。 6.节目的组合 将几个主题和效果有联系的节目安排到一起，常常会发挥1+1＞2的观赏效应。也就是用几个互相有关系的节目组成“节目包”，几个节目分别承担引出、讲述、强化作用等，做到前有铺垫，后有呼应。 如1989年春晚上，主持人先介绍聂卫平的姐姐聂珊珊和患有白血病的安徽小保姆，再由聂珊珊讲述她为小保姆治病的情节，接着人们看到身在现场的小保姆泪流满面，这时在场和电视机前的观众都为之动情，紧接着的节目就是韦唯演唱的《爱的奉献》。 这种将节目进行打包处理的方法，对于表现动情点特别有用，因为通过节目的打包可以达到情绪的积累，取得事半功倍的艺术效果。 7.节目挑选与修改 综艺节目挑选节目的原则是三条：好节目、新节目、新人。 1.导演在选择节目时，首先是选