京剧艺术知识与欣赏第5课件.ppt

同学们陆续地反馈意见;京剧的过程是一种享受;对上课提意见;京剧艺术知识与欣赏第五课 锣鼓经打击乐与京剧曲牌;一 锣鼓经打击乐是京剧音乐的组成部分;这里边有个人的欣赏角度问题，也有懂和不懂的问题。从了解京剧知识的角度，先学一点京剧锣鼓经打击乐的基本知识，再去判断喜欢不喜欢、好听不好听、是噪音还是乐音吧。 懂得京剧锣鼓的人深知“一台锣鼓半台戏”，没有京剧锣鼓是不能称其为京剧的。;京剧打击乐是中华民族智慧的结晶。它有着一整套非常有规律的、有韵律的、科学的排列组合。其变化之快、内涵之深、难度之大，为世界之首，堪称博大精深。 京剧打击乐的作用是对戏剧节奏的渲染和戏剧情绪的烘托。人物的亮相，情感的强调，动作的强化，京剧锣鼓起到了传神提气、画龙点睛、辅唱助演、烘托氛围的作用，有利于观众欣赏。;三 京剧锣鼓的基本知识;2 锣鼓音响特点;【武场各件演示】;3 京剧音乐的指挥=鼓师=打鼓佬。;也因此对鼓师的要求很高：;【武场打通演示】300;四 京剧锣鼓经内容简介;归纳起来可以简化为四个方面：;1. 冲头型：音响特点为“仓七”。\ --;2. 长锤型：音响特点为“仓七台七”。\ -- / --;3. 闪锤型：音响特点为“仓台七台”。\ / -- /;4. 抽头型：音响特点为“仓 台台七台”。\ // -- /;为了便于大家记忆，归纳总结如下：;长锤型的基本音是“仓七台七”，打慢就是慢长锤，打快就是快长锤。 把仓和台后面的七都拉长打快，变成“仓七七七七七七 台七七七七七七”就变成了摇板长锤（撞金钟）了， 而把仓和台后面的七都拉长打慢，变成“仓七七七七七七 大台七七七七七七”就变成了打人物上场的“一锤锣”了。 其变奏有大锣的“仓七乙台仓”和小罗的“台七乙台台”等。;闪（拗）锤型是把长锤型的基本音反过来“仓台七台”，所以又叫反长锤。变成“仓啷七台”就是“纽丝”了。 抽头型的基本音是“仓台台七台乙台仓”，小锣变奏是“台台另台乙另台”，就是小锣凤点头。 这样一些基本锣经再进行穿插组合，就可以打出变化无穷的锣鼓点，是所有武戏、文戏都不可缺少的音乐伴奏。;五 京剧锣鼓的作用;1 作为各种唱腔过门的“开头”。;各种开唱板式锣经记谱;4 凤点头开散板 大大台 仓 都..才 台 仓 台台七台 仓-- 5 长锤 开慢板 大台 ||：仓七 台七：|| 台七台 仓 台台乙台 仓 大不台 仓-- 6 长锤 开原板 大台 ||：仓七 台七：|| 台七台 仓 台台乙台 仓 大不台 仓— ;7 反长锤 开西皮摇板 大大大大大一大一台||：仓台 七台：||仓台 七台 仓-- 8 望家乡 开西皮快板 大 大台仓 台 仓 台台仓 台 仓 仓七仓七仓七仓七 ||：仓仓：|| 仓七仓 仓 9 大锣垛头开原板 八 大 大大大台 仓 大台乙大 仓 大不台 仓-- 10 小锣垛头开原板 八 大 大大大台 台 大台乙大 台 大不台 台;11 垛头单键子+多罗 开二六 八 大 大大大台 仓 大台乙大 仓 大 大 大大 乙 仓--多罗 12 四击头 开娃娃调、西皮三眼 大台 仓 仓八八另另台 仓--都... 都..仓大 13 帽子头开二黄回龙 大台 仓七仓七另 仓--仓--多罗 ;14 大锣抽头开二黄摇板 大大大大大大大一大一台 ||：仓 台台七台一台：||台台七台一台另台 仓大大大大33323216156765555 15 小锣抽头开二黄原版、西皮摇板 大大大大大大大一大一台 ||：台 另台另台一另：||台台另台一台另台 台 16 南梆子导板 大53-53-多;17 扎多依起原板，二黄西皮不一样，西皮的前面带轮子。 18 扎多大起三眼，二黄西皮不一样，西皮的前面也带轮子。 19 梆子三锤开摇板 都..大台 仓仓仓 台 台仓 ;2 作为一出戏的开场、换场、结尾。 京剧每一出戏的开场或上下场之间的换场或全戏的终了大多也用“锣鼓来完成”。 3 加强语气。 京剧中有些道白，为了突出的表达出来其语势上的高低强弱、在道白的开头、中间、结尾或上句与下句之间亦用“锣鼓”来加以强调和肯定。 ;4 作为描写自然音响和舞台效果。 京剧中的自然音响和舞台效果，如火、水、风、雪、雨、打更等，亦用“锣鼓”来解决。 【效果锣经】2100 5 作为吹打曲牌的“开头”和伴奏。 京剧中的吹打曲牌都以“锣鼓”作为每个曲牌的“开头”，然后在曲调进行中有固定“锣鼓”伴奏。 ;6 配合舞蹈身段。 京剧整出戏的演出，演员的每个身段动作都富有舞蹈性、节奏比较明显，武戏中锣鼓的分量更为突出，作用也更明显。 武戏中演员的“起霸”、“趟马”、“走边”、“亮相”以及各种对打动作都要用“锣鼓”给以紧密地配合。 ;六 提示;七 京剧打击乐锣鼓经欣赏;2 长锤型欣赏（快、慢长锤、摇板长锤