王维诗中大量应用夕阳意象之缘由浅谈.docVIP

王维诗中大量应用夕阳意象之缘由浅谈 　　摘 要：在王维的诗歌中，夕阳及其同义异名的词语作为一种意象，被大量运用，究其原因，既有对由来已久的夕阳意象传统审美观的承传，又有诗人独特审美感情的投入，更有他高超绘画技巧的融入。 关键词：王维 夕阳意象 缘由 袁行霈先生说：“意象是融入了主观情意的客观物象，或者是借助客观物象表现出来的主观情意。”①它既有客观物象本身的特征和属性，更有因作家自己丰富的人生体验而赋予的情感意蕴和特殊内涵。夕阳及其同义异名词语的意象，诸如夕阳、日暮、落日、余晖、斜照、白日等在诗歌中出现，有着悠久的历史。王维在其诗歌中大量运用这类意象，据徐伯鸿先生统计，“现存王维的470多首诗歌中，夕阳及其同义异名词语的意象就出现了60次，就诗歌中夕阳意象的异名而言，王维诗歌中有夕阳、日暮、落晖、日隐、日落、落日、余晖、日斜、日晚、斜晖、落照、返景、余照、日夕、斜光、白日、斜日十七种之多，其中依次是落日和日暮各10次，日夕和日落各4次，夕阳、日斜和白日各3次，落辉和日隐各2次，余者均各1次”。②同时，王维把这类意象运用得出神入化，从而来表情达意：“大漠孤烟直，长河落日圆”（《使至塞上》）抒发深沉的爱国思想和昂扬的壮志豪情；“斜阳照墟落，穷巷牛羊归”（《渭川田家》）表露自己仕途上的失意和想要归隐的思想；“山中相送罢，日暮掩柴扉”（《山中送别》）寄托朋友情深和离别之悲…… 王维为什么如此偏爱夕阳，喜欢把他复杂的情感投注在夕阳及其同义异名词语的意象上，究其缘由，本文拟从以下三个方面来浅析。 一、对夕阳意象传统审美观的承传 夕阳及其同义异名的词语作为一种意象由来已久，我国第一部诗歌总集《诗经》中的《王风“日之夕矣，羊牛下来”、“日之夕矣，羊牛下括”，被认为是最早涉及夕阳意象的文本，这里的“日之夕矣”只表示单纯的时间概念，即傍晚时分、日将西斜的黄昏。自此之后，夕阳及其同义异名词语的意象就不断地出现在诗歌作品中，而且除了表示时间概念外，内蕴逐渐丰富。屈原诗中的“欲少留此灵琐兮，日忽忽其将暮”（《离骚》）、“命则处幽吾将罢兮，愿及白日之未暮也”（《思美人》），在点明时间概念的同时又增加了一层深意，即日暮象征着生命的终结，使得夕阳这类意象具有了一定的比兴意味。到了汉乐府诗歌中，夕阳这类意象象征生命终结的比兴意味更浓，且使用频率也空前加强，如“奄奄黄昏后，寂寂人定初”（《孔雀东南飞》），黄昏之后，日光逐渐暗淡，人们开始歇息了，刘兰芝举身赴清池，结束了年轻的生命；“朝行出攻，暮不夜归”（《战城南》），早晨发起攻击之时，士卒们个个都还是那样生龙活虎，到了晚上却见不到归来的身影，以“暮不夜归”暗示战士阵亡。建安、正始时期的诗人们，在继承之前诗歌中夕阳意象的基本用法外，又给夕阳意象增添了新的意蕴，即感伤的情思韵味：曹植的“惊风飘白日，忽然归西山”（《赠徐干》）和阮籍的“朝阳不再盛，白日忽西幽”（《咏怀八十二首二首》），借夕阳的光彩暗淡、忽然消失表现出白驹过隙、盛年流水一去不复返的孤寂、落寞的忧伤感情。 谢灵运是第一个大力创作山水诗的诗人，在他的推动下，南北朝时期，夕阳及其同义异名词语的意象在诗歌中经常出现，尤其体现在谢灵运、江淹、何逊等人的诗歌中。如： 晨策寻绝壁，夕息在山栖。（谢灵运《登石门最高顶》） 晓霜枫叶丹，夕曛岚气阴。（谢灵运《晚出西射堂》） 林壑敛暝色，云霞收夕霏。（谢灵运《石壁精舍还湖中作》） 日慕碧云合，佳人殊未来。（江淹《拟古三十首休上人别怨》） 窃悲杜衡暮，临涕吊空山。（江淹《无锡县历山集》） 暮潮还入浦，夕鸟飞向家。（何逊《渡连圻》二首其二） 日夕栖乌远，浮云起新色。（何逊《学古三首》其二） 隐舟邈已远，徘徊落日晚。（何逊《送韦司马别》） 但纵观整个南北朝时期，对夕阳及其同义异名词语意象运用最多的是谢?，据统计，在《谢宣城诗集》中，这类意象一共出现了35次： 总的来说，南北朝时期，夕阳及其同义异名词语意象的内涵并未有太大增容，但值得注意的是这类意象在诗歌中对氛围和意境的营造方面，起着举足轻重的作用。如谢?的《玉阶怨》：“夕殿下珠帘，流萤飞复息。长夜缝罗衣，思君此何极。”诗人塑造了一位孤独寂寞、心怀幽怨但又满心期待着君王到来的妃嫔形象，借此暗示了当时他的身份和不幸处境。首句“夕殿下珠帘”，仅仅用了五个字就写出了日夕时分冷宫偏殿的幽凄情景。“夕”字点出当时正是暮色降临之时，黄昏本是一天之中最令人惆怅的时候，对于宫嫔们来说，又是决定她们今夜有无机缘得到君王恩宠的时刻，然而殿门的珠帘已悄悄放下，这意味着君王的步履不会再经过这里，又将是一个和愁苦度过的不寐之夜，多么感伤。同时，在前两句由景物所构成的氛围和意境中，“夕阳”意象起到了十分重要的作用。