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中国动画 在“蛮荒时代”建造文明 　　如果说好莱坞动画产业已迈入高度文明，那么河对岸的中国动画尚处“蛮荒时代”。《年兽大作战》的导演张扬说，在中国做动画导演，面临的最大困境是让人相信“中国动画”这四个字是成立的。2015年口碑爆棚的《大圣归来》让人们看到了星火燎原的希望，当然，观众对它的过分惊喜与溢美，多少也跟中国动画长久以来曾多么地被低估休戚相关。无论如何，在互联网时代，整个中国电影和中国动画都在拼命地往前跑，中国动画电影人也在不断地探身?t望、动手建造，他们不仅在为观众创造世界，也在真实地建构自己所属行当里的社会文明，他们更笃信中国动画正在触底反弹。 　　与国足相提并论 　　把“中国动画”跟骂声一片的“中国足球”搁一块儿的说法，我最早是从张扬那儿听来的。这位动画电影《年兽大作战》的导演告诉我，在中国做动画导演，面临的最大困境是让人相信“中国动画”这四个字是成立的。“我和我的同行就是一直坚持在做这件事的人，大家都是想证明中国动画是可以的。”张扬说。 　　他刚花五年时间完成这部处女作，《年兽大作战》是宁浩转型出品人后投资的第一部作品。2010年宁浩给当时在腾讯市场部做影视美术指导的张扬打了个电话，说“哥们咱们回来一块儿合计着干个事儿呗”。张扬就回去了，不顾领导的挽留和腾讯的高薪。 　　2007、2008年那会儿，张扬忽然对做动画感到特别绝望，他发现大家对做什么内容，或者用什么样的表达方式，都不太在意。“他们一味地为数量目标努力”，但这跟张扬所追求的大相径庭，于是他去了腾讯。 　　《黑猫警长之翡翠之星》的导演于胜军也有过类似的困惑，他观察到，在互联网时期，整个中国电影和中国动画都拼命地往前跑，无暇顾及是否有失体面。“大家不会在乎你穿得是否得体，只要跑在前面就OK了。” 　　但张扬还是选择回去，因为他设想了一个情景，三五年后如果他在影院里看到宁浩找别人去做的这个片子，那自己只能酸溜溜地跟朋友说“你看当年宁浩本来是叫我一块儿做的”。“我一想到这个，我觉得我受不了”，张扬告诉我他怕后悔一辈子。他管之前在腾讯的经历叫“卧薪尝胆”，说穿了就是不死心。 　　动画导演大概是电影圈里最爱提“梦想”这一字眼儿的一群人。张扬说每个学生进动画学院的时候都会举起自己的右手振臂高呼“我们要振兴中国动画”。我知道这里面多少有夸张的成分，但至少我碰到的每个动画导演的确都和我说过类似的话。比如于胜军，他说当时是为了“把二维动画做到一个让别人认可的高度”这个梦想，做出的《我是狼》。“我把自己所有的积蓄都放在这个片子上，做了八年。”他一边说一边带我去看堆放在他办公室对面房间的画稿。 　　长约4米的墙壁靠着一排五层的铁架子，上面密密麻麻摞着牛皮纸文件袋，每个袋子里装着一个镜头的手稿，加起来总共有将近八十万张。“这在中国的任何其他动画公司应该看不到了，这（《我是狼》）是中国的最后一部纯纸上动画，这个时代没有了。”于胜军介绍说，他有点像一个带人参观某处珍贵遗迹的导游。 　　他们可能也是最不服输的一群人。皮克斯、梦工厂、迪士尼，可参照的坐标系就摆在那里，可好多动画人还是对我说“我们不服好莱坞”。《果宝特攻之水果大逃亡》的导演王巍和音乐制作人隋晓峰就不服，隋晓峰直言：“不服，绝对不服，中国人怎么了，我们什么片都看过，我们怎么就比不了，我们又不是傻子。”他觉得尽管我们技术条件不比好莱坞，但可以勤奋。“人家美国人每天干8小时，我们每天16小时好了。我和王巍都有这股劲，我们就不信这事就弄不了。” 　　隋晓峰这么说的时候，我想起了大圣―2015年暑期档横空出世的大圣。他桀骜、沧桑，不屈服于现实，不放弃梦想。他个性里的某些地方似乎是其创造者田晓鹏及同伴们的缩影。 　　用8年磨出8亿票房靠的是导演田晓鹏反复提及的“死磕”和“手撕”的精神。“为了实现最从容、充分的场面调度，全部宏大场面都要精细搭建，这样才能给人物最真实生存空间和表演场地，同时每一场戏都要像实拍一样，有完善精确的站位、走位图，要考虑所有人物关系、运动关系，所有细节的合理性。”《大圣归来》的监制金大勇统计过，为了让场景适应镜头，他们制作了90多个场景，而这部动画片的总时长还不到90分钟。 　　易巧真心喜欢这群人，作为光线传媒专攻动画的彩条屋影业总经理，他长时间和动画导演们打交道，发现他们身上有一股“简单的热情”。“你会发现干动画电影好像是挺苦的一件事，因为没有捷径。但是动画导演真的很单纯，因为做动画跟做真人电影是不太一样的，（后者）相对复杂，相对浮躁。”易巧说。 　　另一个跟我用国足类比中国动画的正是易巧，那会儿他正在谈中国动画背负的包袱。“观众对它有偏见，在大家印象中，国产动画就是难看，就是没法看啊。所以我们要先把这顶帽子摘掉，让大家重新认识我们。”但他觉得这未尝就是坏事，“就像国足，你说包袱重