试论中国传统漆工艺当代发展路径.doc

试论中国传统漆工艺当代发展路径 　　摘 要：中国传统漆工艺在当代社会面临着诸多发展困境，文章指出，首先应该明确提出“大漆漆器”这一概念，建立“大漆”与“非大漆”的行业规则，以便在“伪作”盛行的当代漆工艺语境中廓清大漆漆器与非大漆漆器的界限。其次，要通过打造高端市场，使传统漆艺向注重健康、时尚，重视高品质、高品位的生活靠拢，而实现这一策略的途径是走出传统技艺传承的封闭空间，主动引入当代设计理念，以实现传统漆艺的传承创新。 关键词：传统漆艺 大漆 高端市场 当代设计 检 索： Abstract ：The Chinese traditional lacquer craft is faced with many difficulties. In this paper， the author puts forward three suggestions to solve this problem. First， we must strictly distinguish from the media on the “oriental Lacquer” and the modern paint and avoid non-lacquer products disrupt people’s awareness of the real traditional crafts. Secondly， we must cultivate high-end lacquer market and effort to make traditional lacquer into our health， fashion， high quality， high-grade contemporary life. Therefore， the effective way is to make traditional skills into the contemporary design of open space， and accept contemporary design ideas. Only in this way， Chinese traditional lacquer process innovation goals can be achieved. Keywords ：Traditional Lacquer， Chinese Lacquer， High-end Market， Contemporary Design Internet ： 为中国传统漆工艺寻求发展路径，已经成为了持续讨论的话题，但是，很多问题并没有得到很好地解决，首先便是传统漆工艺的概念和身份没有完全廓清，其次是对传统漆艺的市场认知不清，导致品质的良莠不齐，此外传统工艺传承的圈子封闭，创新不足，与当代设计理念脱节等等问题。本文试图就此谈谈看法。 一、传统漆工艺应该建立“大漆”与“非大漆”的行业规则 “大漆”与“非大漆”这一问题在前工业时期根本就不是问题，问题产生的缘起是化学漆和机器生产的引入。其实，就艺术本身而言，无所谓材料和技法，反而更应该打破材料和技法的局限进行创新。但是中国传统漆工艺有不一样的境遇。可以先试看两个事例。 早在20世纪80年代，市场上出现了一种外表与北京雕漆十分相似的“漆工艺”产品，很长时间以后，人们方才知道它叫做“注漆”，这是一种利用现代“注塑”生产工艺翻模浇铸而成的人工合成树脂工艺制成品。如今我们可以全国几乎所有的旅游商品、纪念品市场、古玩市场、甚至地摊上可以见到这种中国的“雕漆”产品。以至于在雕漆的故乡北京，这种“注漆”已经占领了北京雕漆市场的大半壁江山。难怪丛玲玲以“北京雕漆之痛”来描述之。[1]丛文进而提出如下追问：传统工艺改良和创新的底线到底是什么？我们有没有能力守住祖先留下来的珍贵的工艺文化遗产？ 另外一例，重庆某漆器生产企业与当地一家大型餐饮企业成功达成协议，制作一批高档餐具，但是最终流产，企业最终也难以为继。其中最重要的原因就是因为在大漆的使用上，添加了化学漆。我们知道大漆餐具对身体是有益而无害的，而化学漆是根本不能够用作餐具的。 以上两个事例表明了一个事实，就是传统漆工艺的身份和界限问题。到底怎样的东西或者何种生产流程和制作过程应该被称为“传统漆艺”，这一问题其实不应该回避，但是恰恰在这么多年来一直没有能够廓清。因为正是在这一点上，很多的“非大漆”产品，打着“传统大漆工艺”的旗号而大肆招摇过市，很多的漆艺艺人为了短期的利益和成本等原因也乐意失语。既然要进入“传统漆工艺”这一领域，至少不能把“非大漆”叫做“传统漆工艺”。其实，工艺、技法的创新本身并没有问题，技艺大漆的改性和创新也是必须展