当狄仁杰马不再是马-谈谈科幻电影中物和功能错位.docVIP

当狄仁杰马不再是马:谈谈科幻电影中物和功能错位 　　唐代的“科技成果”可以媲美当代 在徐克导演的华语大片《狄仁杰之神都龙王》中，有两处别出心裁的情节：一是尉迟真金为了阻拦敌人逃跑，策马横撞上去；另一处是狄仁杰的鲲神驹在水下畅游。许多观众的感受是：导演你把马不当马呀！ 以古装片、武侠片的标准衡量，这两处情节确实诡异，然而与影片的整体气质却天然相符。徐克为《狄仁杰之神都龙王》灌注了一种十分摩登的创作思路，超时代笔触比比皆是：超声波诱兽设备，猫爪攀岩工具，用振动探测物体结构的亢龙锏，“恐怖分子”用毒气、鳌皇海怪攻击，大理寺犹如特工组织， B级科幻片般的中蛊变怪兽，而武功成为一种超能力似的存在，飞天遁地全由CG动画代劳。至此，马的疑问也有了答案：徐克剥离它们的动物属性，物化为一种交通工具，前者是汽车，后者则是潜水艇。 物与功能的不一致，在各种类型的电影里比比皆是，带给人的观影体验却不一样，有些给人的感觉像鬼片，有些让人觉得“挺科幻的”。是什么样的错位，能够带来后者的区别？ 科幻电影有一个分支叫蒸汽朋克，以古老的科技来展示当代甚至未来的功能。当狄仁杰的马不再是马，当唐代的“科技成果”可以媲美当代，《神都龙王》具有了与蒸汽朋克相仿的精神内核，可以称之为“大唐朋克”。这种特立独行的古装美学风格，归根到底，如上一段所述，是时代背景与文明进程的不统一，是物品的功能发生了偏移，确切一点来说，是中国古代哲学中“体”与“用”在技术逻辑上的错位。“体”是承载规律的那个实在本体，“用”是外在的表现。 体用不一，用意何在？ 徐克热衷炫耀高科技，而狄仁杰故事是悬疑推理，搞魔幻法术更与主题相悖，只有借用大唐朋克的体用错位样式，才能不被年代背景束缚，放开手脚玩特效。由狄仁杰展开去说科幻电影，这种错位玩法，在科幻片领域乃是常态。按说，一个完全基于科学的幻想，理应是“体用合一”的，但在科幻电影创作中，物与功能（体与用）的关系常常被疏离化，牺牲了一部分科学合理性。这当然不是主创科学调研不够，而是有意为之，从各个层面为电影性服务： 1.达到娱乐性，制造惊奇感 牺牲一定的合理性，来为某种奇观效果铺垫，这是科幻片中最为常见的用法，毕竟电影是视觉的艺术。《复仇者联盟》神盾局的天空母舰模样虽壮观，却看不出多少战略意义，果然很快遭洛基攻破――若不给敌人机会，复仇者哪有大打出手的机会呢？ 大至飞船，小至枪支也是如此。《新全面回忆》的步枪极具未来感，可一旦交火，只是倾泻子弹，并无未来武器的尖端，片中的动作戏因此摆脱卡通化，带有现实枪战片的感官刺激。《恐怖星球》把M16步枪装上断肢，是昆汀的邪典旨趣使然，生理上不可行，打起来暴爽眼球就行。《黑衣人》的枪械倒是先进，但形式和功能的关系最混乱，完全看不出枪支的个头、造型、操作方式对威力有何影响，也只有如此，“小枪大后坐力”的爆笑，“一枪轰下飞船”的震撼，才能令人过目不忘。 2.为情节而道具，简化观众的接受过程，专注于要表现的主题 体用合一固然够专业，但科幻片毕竟不是科普片，塞多了科学原理，会变得硬邦邦冷冰冰。不解释原理而直接使用功能，就简化了观众的接受过程，可专注于正邪对抗、秘境探险等要表现的主题。这一点从童年老片就能找出例子。《星球大战》暴风兵的白色制服，非但没有防弹、装置武器等战术用途，甚至还让他们显得笨手笨脚，简直是累赘，唯一的好处是，纯白色的装束，能让小朋友也一眼认出这就是坏人。更典型如日本的各式特摄片，里面奇模怪样的各种飞行器，根本不符合空气动力学。 《极乐空间》中刷一刷卡就能包治百病的医疗舱，作用就是告诉你贵族们的福利很好，穷人活命要靠它。《独立日》外星母舰防御机制薄弱，老飞船经过改造就能长驱直入，还用地球 电脑病毒感染主控中心，完全是将地球的“用”嫁接到了外星的“体”上。《普罗米修斯》的飞船领先当下近百年，尖端设施满舱皆是，惟独监控一项需要人工代劳，导致舱内一打盹、舱外一团糟的惨剧，要不是飞船有这么个软肋，故事还真讲不下去。 机器人也是体用不协调大户。《戴夫号飞船》那酷似艾迪“喊口号式”。《全面回忆》的机器兵外强中干，被熟知构造的蓝领工人龙爪手一捏，立马瘫痪。《终结者4》机器人最是“好客”，基地里有按钮、座椅、大屏幕，方便反抗军操作，连开门装置都与人类软件兼容。若非这引狼入室的举动，咱们人类怎么胜利嘛？ 3.这种错位本身就是一种比喻，就是一种表达 严肃的科幻电影暗含伏笔，引人思索，别具匠心的道具可促成这一目的。许多看来在科学上并无必要的设置，起到的是比喻和表达的功能，加强了影片的内在表现力。《2001：太空漫游》电脑哈尔洞察一切，特意选用血色弥漫的巨型红眼，为哈尔赋予一种人性，一种充满智慧和全能的掌控力，加深了宇航员被窥探的焦虑和恐