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贾樟柯:对电影以身相许13年 　　他，一个毫无资源背景的县城青年，只身来到北京寻找电影梦。从《小武》打拼至今，他用了13年的时间，让自己从一个主流之外的电影民工，变身为了最受国际影坛注目的亚洲导演之一。他说：“我每次拍电影，都是怀着一个心情，就是以身相许，我不会保留我任何东西。” 他就是贾樟柯，一个对电影以身相许，想把改变带给中国的中国导演。 贾樟柯，是一个对电影以身相许，想把改变带给中国的中国导演。他原是一个毫无资源背景的县城青年，只身来到北京寻找电影梦。从《小武》打拼至今，他用13年的时间，让自己从一个主流之外的电影民工，化身为最受国际影坛注目的亚洲导演之一。他说：“我每次拍电影，都是怀着一个心情，就是以身相许，我不会保留我任何东西。” 下面，我们就来梳理，他这13年走过的路―― 三次进军戛纳终获奖 第66届法国戛纳国际电影节于当地时间2013年5月15日晚开幕，华语影片再次向各奖项发起冲击，其中最受瞩目的非贾樟柯导演的《天注定》和刘韵文导演的《过界》莫属。 其实，这已经是贾樟柯第三次进军戛纳了，2002年和2008年，他分别携《任逍遥》、和《二十四城记》来到戛纳，但他的前两次戛纳之旅，都是无功而返。 这一次，《天注定》事前也引发了不小的关注，颁奖前，甚至有传言说贾樟柯会问鼎最佳导演或评审团大奖。可原本在几天前就结束了各类宣传的贾樟柯导演以及一行人眼看戛纳组委会没什么动静，还以为拿奖没戏了。贾樟柯甚至都已经打算和老婆赵涛一起出游了。 可是，就在贾樟柯已对获奖不抱希望之时，他突然接到电影节组委会的通知，要他去“走红毯”，这说明《天注定》在本届戛纳国际电影节上获奖又变得“有戏”起来，因为按照通常的情况，被喊去“走红毯”，就基本上预示了是你带来的片子是有奖可拿的。最终，《天注定》斩获了最佳剧本奖。 虽然与“金棕榈”失之交臂，但贾樟柯在台上还是非常激动。他在领奖时说：“中国发展很快，变化很大，对坚持拍电影的我而言，也觉得更自由了。”在接受国内媒体采访时，贾樟柯感叹道：“很遗憾这次没能看到其他的参赛片，因为所有时间都在接受采访，不过我觉得这一届是竞争很激烈的一届，大家的水平都差不多，每个人都有自己的拥护者，所以能得到这个奖我感觉非常幸运…” 贾樟柯的获奖使得中国电影再一次获得了世界的尊重和认可。他说，“我在电影里展现了中国普通人的生活。”的确，正是对普通人生活的关注，造就了贾樟柯――个拥有独特电影视角的中国导演。 从“忧伤唯美风”到“暴力愤怒风” 与贾樟柯大部分作品（《站台》、《世界》、《三峡好人》）相近，他的《天注定》描写了在中国经济腾飞的过程中，一部分被社会遗忘和抛弃的边缘群体的日常生活，他们每天都要面对的巨大社会压力，活得非常的不容易。但是这一次，贾樟柯一改他以往一贯的忧伤、唯美、娓娓道来的社会现实主义风格，而是用愤怒和暴力来讲述了四段交叉在一起的故事：一个枪杀了村长的农村矿工的故事；一个外来桥工变成了抢劫犯的故事；一个刺伤了欲对她进行性侵和顾客的桑拿接待员的故事和一个自杀的富士康员工的故事。电影中还包括了许多不合理处理社会疾病的方式，比如2011年的“温州动车事件”，官方报道的遮掩和封杀媒体和网络的行为，为第一天的戛纳电影节带来嘘声一片。 事件的结局是灾难性的：社会深陷暴力、腐败。在那里，新富阶级接过接力棒，不断加深着与广大人民之间的鸿沟。影片中的人物退无可退，被迫采取极端手段，选择那条绝路。丧失理智，为生存而出卖身体，为活着而取人性命，或宁愿选择死亡。“中国的传统文化从不提倡暴力，这也是中国电影缺乏暴力元素的原因之一。但我认为，暴力已经在这个社会发生了，所以我们要勇敢地面对它，谈论它，不仅仅是在微博和其他社会网络上，电影也是一个媒体。”一向温和的贾樟柯，这位无论在生活中，还是在电影里都无限细腻的艺术家，将自己置身于暴力之中，对这杀人罪行，对这残忍粗暴的场面，发出了难道这是“天注定”的呐喊。 从《小武》到《任逍遥》，贾樟柯的早期电影一直是在“地下”拍摄的，通不过国家广电总局的审批。但从2004年的《世界》开始，他开始得到政府的支持，很多影片都是他自己的X stream公司和海上电影集团合作的。不过，直到目前为止，他还没有一部影片可以通过官方渠道在影院上映。他的电影被称为“题材过于有争议”、“不够商业化”、“不适合中国市场”。虽然《天注定》比他以往任何影片都更加直接地触及到了我们这个社会的一些阴暗面，但据贾樟柯说，此片已确定可以在中国上映。这标志着中国电影的巨大改变。“我其实一直都希望中国电影可以改变，但我觉得最重要的不只是对电影产业的意义，而是自由精神。我把自由精神融入电影，让每个人都可以看到电影所讲述的自由精神。” 我就想拍电影