后现代主义音乐.ppt

* 王方 艺术学 （音乐方向） 学号所谓“后现代是相对于相对于现代而言的，大致 有三层含义： 从时间来讲：现代之”后“的意思 从艺术观念来讲：反现代性质 从传统联系：蕴含在传统和现 代的艺术的”种子“ “后现代主义”一词是60年代中期首先由建筑师们系统使用，后来在文学，绘画等领域也开始了后现代主义的研究，继而又波及全球，是西方发达主义的文化思潮，广泛存在于艺术、美学、文学、语言、历史学、政治学、社会学、伦理学、哲学等意识形态的诸多领域。它以否定、超越西方近现代主流文化的理论基础、思维方式、价值取向为基本特征，是当代西方社会的经济、政治、科学技术状况在观念上的反映。“后现代运动伴随着现代主义，崇高追求，乌托邦的理想顺应而生的。 从历史发展意义来讲，无论是否使用了后现代主 义这个词，现代之后出现的任何音乐都叫做“后现 代音乐“ 从美学的角度来看，后现代一般都应 该表现出经历或者超越了我们称之为 ”现代艺术“的体验。 神坛——世俗 高贵——大众 1.解构音乐——通过随机的方法来创作或即兴表演，造成无明确结构的音乐。它包含了’‘偶然音乐”、“概念音乐”、“环境音乐”和“行为音乐”等。 2.无机拼贴音乐——将不同风格的现成的音乐片断进行机械的拼贴，没有贯穿始终的统一因素，因而音乐出现了多个中心事实上是无中心)，这种机械的拼贴不同于现代主义。 3.广场音乐——针对音乐厅而言，大众文化范畴的后现代音乐，特指在现代都市广场表演的音乐，如摇滚广场音乐，第三潮流音乐。 4.媒体音乐——作为文化产业中的大众音乐与专业音乐，属于非音乐厅方式，包括电视，录像棚制作，音像公司操作，MTV等，通过电台，电视台，MTV，CD,计算机网络进行音乐传播。 后现代主音乐的类型 后现代音乐的表现以及特征 Part1：音乐形态：全声音材料，戏剧性表演，随机性组合，参与性完形，概念化变异，准理性游戏。 Part2：音乐行为：包括：摇滚狂欢，音乐发烧，卡拉OK。 Part3 ; 音乐景观;多元并存 Part5：音乐结构——采用拼贴，偶然，随意等 偶然新奇特点的方法，来达到他们的目的。 Part6：音乐风格——对传统音乐建立的审美标准 完全排斥，各种不同的音乐流派都以发现新的技 法寻求新的风格为目的，使音乐的发展呈现出多 元性和散乱性，不断地挖掘新的未被前人所开垦的领域。 Part7：音乐观念——对噪音采取了完全鼓励的态度。音乐就是生活 ，生活就是音乐 1. 马克西姆 《野蜂飞舞》 2.美国作曲家格什温 《蓝色狂想曲》 第三潮流音乐 3美国作曲家约翰凯奇 《4分33秒》 《冬天的故事》 解构音乐 偶然音乐 后现代主义在中国 国内学者对中国后现代音乐这一概念持谨慎态度，而代之以 “新潮音乐”，“后新潮音乐”“先锋派音乐”，“中国新音乐”，或“新时期中国现代音乐”等。 宋瑾先生认为:“在专业音乐领域，即便是新潮音乐，也极少有纯粹后现代主义的作品;即便有，也多半是与现代主义混杂在一起的东西。 中国后现代音乐是从改革开放从进入中国大陆的，它的出现不是偶然的，与当时国内外的政治经济环境、各种文化思潮、前沿科学理论、文艺理论和之前的现代主义音乐积淀分不开的，是全球的政治、经济、科技和文化的交互式深层作用的产物。 “凡音之起，由人心声也” 音乐是人心自然而然的流露，是不可扼制的人性需求，一旦人们从经济的贫困、政治的梗桔和文化娱乐的饥渴中解放出来，对音乐的需求就会显得迫切而旺盛。 1 文化条件 2.政治文明进步 天人合一 主客一致 和而不同 多元化 魏晋“越名教而任自然”的批判精神 反异化，反权威 谭盾《九歌》《鬼戏》《道极》 中国后现代主义音乐仍然保留着中国传统文化的精髓， 洋溢着中国现代文化精神，中国后现代音乐需要有自 主性，实现本土与西方的平等对话。 在国外做中国特色的音乐，在中国做国际化的音乐 ————谭盾 东风破 牛仔很忙 菊花台 千里之外 青花瓷 周杰伦 后现代主义音乐的影响 积极影响：1.不断的寻求突破精神，不断地创新 2.后现代音乐的“自我”即主观表现一切的精神 3.后现代音乐的善待传统的精神后现代艺术难得于它在 创新的基础上仍能够善待传统术，这一点值得我们倡导. 4.后现代音乐的多元性的价值取向。后现代主义在某些 方面给中国人带来全新的世界观: 消极影响：1 文化的的虚构性