奇观电影与景观社会.pptVIP

奇观电影与景观社会 主讲：0915540111钱丽阳 0915540122朱佳丽 媒介文化研究 英雄 奇观电影 1.叙事与奇观之间的紧张 1）基本结构是问—答+叙述结构 2）九个段落，7个段落是以秦王—无名的问答，另外两个段落是无名和残剑的讲述 3）每个问答和叙述都是为了引出武打场景，叙述成为奇观的引子 4）片段结构有利于场面奇观的凸现，弱故事性与强视觉性 《英雄》奇观分析 2.场景奇观 1）自然景观：雅丹地貌、胡杨林和九寨沟 2）人文景观：秦宫、书馆、剑馆 3）色彩 A.色彩基调：秦宫的晦暗色调，胡杨林的黄色，九寨沟的出绿等；画面的色彩冲击力 B.色彩对比：黄叶与红衣女子；残剑刺秦王，黑色的秦宫大殿与鲜绿色的帷幔构成很有对比效果的视觉场面 武打动作场面 第一场：无名及秦国官兵与长空在雨中武打，空间是棋馆，时间7分钟； 第二场：飞雪和如月在漫天黄叶中对打，空间是黄杨树林，时间4分半种； 第三场：飞雪和无名在秦大营中对打，空间是荒漠野外，时间约4分钟； 第四场：残剑与无名在水上对打，空间是九寨沟，时间4分钟； 第五场：残剑与飞雪、无名与如月对打，空间是藏书阁，时间约4分钟； 第六场：残剑、飞雪杀入秦宫后残剑与秦王对打，空间是秦宫，时间4分钟； 第七场：残剑与飞雪的对打，空间是雅丹地貌，时间3分钟。 总 结： 动作是主因 对白、情节和叙述均服务于动作奇观 满城尽带黄金甲 改编自话剧《雷雨》，中国封建家庭覆灭的象征性文本，被转置到了一个宏大而抽象的历史场景当中，变成了权利和欲望的反讽式寓言。 提问：《满城尽带黄金甲》究竟给我们带来什么样的认识和感受？ 为何有3.6亿的票房成绩，却又遭到了专家学者乃至全国观众的一致批评？ 景观社会和《满城尽带黄金甲》 这和张艺谋以及国人在改革开放30年后，中国经济高速发展后的心态不无关系。可以说《黄金甲》就是当代社会和民众心态的一种集体无意识的绝好写照，吻合了当代法国思想家居伊.恩斯特.德波尔的“景观社会”学说。 景观成为当今社会的主要生产。它麻醉社会主体，把人们的注意力从真实生活的压迫中转移开来。 《黄金甲》中，“景观电影生产”的观念浸润到电影每个细枝末节。“金玉其外，败絮其中”的宫廷生活通过各种各仪式化场景的的展现来完成： 丰腴曼妙的宫女起床梳妆打扮，列队中有分不清男女阴阳怪调的声音，药房中的井然有序…… 电影以华丽的姿态走进那个“电闪雷鸣，暴风骤雨”的黑夜。 高潮是黄金战士和白银战士的一场恶战，将“景观电影生产”的观念演绎到了极点。紧张的气氛中浮华威武的黄金甲整齐迸发，封闭压抑的皇城中密密麻麻的黄金战士和白银战士，腥风血雨中没有一个普通战士的特写镜头，传统战争的人性关照被解除，变成了仪式化的皇室权利战争，沦陷在皇权秩序下的战士，就像闯关游戏下的千军万马。 过两年以后，说起你想起哪一部电影，你肯定把整个电影的故事都忘了。但你永远记住的，可能就是那几秒钟的那个画面。……但是我在想，过几年以后，跟你说《英雄》，你会记住那些颜色，比如说你会记住，在漫天黄叶中，有两个红衣女子在飞舞；在水平如镜的湖面上，有两个男子在以武功交流，在水面上像鸟一样，想蜻蜓一样，想这些画面，肯定会给观众留下这样的印象。所以这是我觉得自豪的地方。 张艺谋说： 画面好看 视觉冲击和视觉吸引力 视觉要素压倒其他要素 满足人的视觉需求 创造人的视觉需求 奇观电影是当代的电影的主导 奇观电影的特征 叙事电影与话语主导 1.何谓主导（the dorminat）？ 2.话剧主导的要素 3.戏剧性（电影的两个起源：新闻记录与戏剧） 4.叙事性 5.对白与旁白 6.电影结构（情节结构：高潮式U形结构） 传统的叙事电影 奇观社会的到来 奇观社会的特征 商品即形象 从占有向展示转变 商品的交换价值、象征价值越来越重要 奇观成为社会关系的再生产 德波（G.Debord）论《奇观社会》 穆尔维《视觉快感与叙事电影》（1975） 60年代以来，电影从叙事转向奇观 反思电影，就是要说明那种控制着形象、色情的看的方式 电影的视觉快感是由观看癖（窥淫癖）和自恋构成的，前者通过观看他人获得快感，后者是通过观看来达到自我建构 穆尔维（L.Mulvey）奇观电影 电影在满足观看癖和自恋方面所提供的视觉快感，这便成为压倒一切的首要任务 奇观电影的性别不平等：女人成为被看的对象，而男人作为看的载体 女性作为男性观众欲望的对象是被动的：男性则是主动的 最大限度的提供满足观看癖（窥淫癖）和自恋的要求被看对象——女性的身体 用奇观打破叙事的连续性和逻