《杀死比尔》影评.docVIP

BLOOD AS BLOOM 从视听语言角度看《杀死比尔》 导演及创作背景 昆丁·塔伦蒂系美国导演、演员及奥斯卡获奖编剧。在20世纪九十年代因创作风格独特而迅速成名，擅长非线性讲述故事、创作难忘的对白及血腥场面的处理，将美国本土B级片的黑色暴力风格发扬光大。代表作有《落水狗》、《无耻混蛋》、《低俗小说》、《杀死比尔等》。 昆丁作为非科班出身而靠看大量影片创作成功的导演，坚持低成本路线。在他的作品中，风格化的暴力场面无处不在，以视点切分剧作结构、利用声音剪辑进行故事衔接等电影手法对以后影片的产生都有有深远影响。 昆丁承认，拍摄《杀死比尔》的想法源于其在洛杉矶的少年时期，那时当地有许多“Grind House ”的二轮影院，专门上映投资小、周期短和情结简单的B级片。其中功夫片在70年代早期更是风靡一时，昆丁认为：“那是最伟大的电影类型之一。”这影响了昆丁之后的创作。《杀死比尔》中，导演揉和了西部片、中国功夫片、日本武士片和动画片的风格，他本人也表示这是对自己酷爱的这类影片的敬意。影片中女主角身着一套黄色劲装，是对功夫巨星李小龙的敬意。而“疯狂88人组”的超黑面具装则在源于青蜂侠的灵感。比尔扮演者为李小龙之徒：大卫·卡拉丁。除了功夫元素，影片中大量采用了日本文化风格，武士刀、日本动漫都被运用当中。 《杀死比尔》展现的是一个女性复仇故事，“女性不再是软弱的性别，她们同男人一样肉弱强食，一样可以去杀人。”这也凸显了导演的反叛精神，女性对于男性话语霸权颠覆的胜利。昆丁作为《杀死比尔》的导演兼编剧，在创作时作出了独特的创新。 非线性叙时模式 昆丁曾说过：“为了让杯子里的酒更加好喝，我从不介意打破酒瓶。”这部影片采用了小说的章节叙述法，在新娘复仇的同时穿插当年往事。这种章回体叙述法每一块都独立存在，在整体间又互相联系。昆丁惯用非线性叙事方式，打破空间和时间概念。《杀死比尔》中新娘贯穿始终，她手里的复仇者名单成为观众梳理情节的线索。影片共分五个章节：Chapter 1:无人名单上第二个人，Chapter2:血溅五步的新娘，Chapter3:御莲大姐大的背景，Chapter4:从冲绳县来的人，Chapter5:青叶屋大战。这个排序从文本看相当凌乱，其时空跳跃节奏之快和跨度之大在其它电影中几乎没有出现过。如果章节按正常时间顺序排列为：新娘被杀→取武器：服部半藏刀→介绍御莲背景→青叶屋大战→杀死名单上第二个人。昆丁采用这种倒叙兼插叙的叙事手法细究起来颇为精巧，影片开头新娘找第二个仇人复仇，导演用“闪回”的手法透过新娘的脸让观众看到“铜头蛇”在她婚礼现场对她百般凌辱。这让观者深刻体会到存在于新娘脑海中的血海深仇以及明白她之所以要来杀人的原因。从心理上观众站到了施暴者一方，她代表着正义之师。 此外，昆丁十分擅长满足观众的“期待视野”，紧接着就安排了新娘婚礼现场一章，同时又设置悬念介绍另一位杀手身份，把观众拉入“询唤结构”中，在心底自讨：她能否复仇成功？这种手法一直延续到影片最后，真正的主角比尔却一直未露脸，直到快放映结束的时候，比尔叹道：她知不知道自己的女儿未死？又给观众留下疑问期待看第二部影片获得答案。 情节的碎裂会使故事显得有张力，如果按时间顺序平铺直叙，就没有了期待效果。在每一章节中，时间不重要，复仇才是最重要的，打破了时空顺序，命运就变得偶然。观众通过复仇名单把碎片加以拼贴，参与其中，与导演共同填补了影片空白。，填补过程中，观获得快感。这是昆丁的巧妙之处。 血液中绽放的烟花 《杀死比尔》展现了一幅暴力美的画卷，这是昆丁惯用的艺术风格，他使暴力以美学的方式展现，用诗意的画面表现暴力行为，将暴力仪式化。这让观众往往惊叹艺术化的表现形式，欣赏其美感，对血腥的内容无不舒适的感觉。这种美感首先体现在色彩的运用上。 影片在色彩的处理上别具一格，一开篇，画面为黑白色，新娘因痛苦而扭曲的脸为白色，脸上的血为黑色；字母打出时，粗体文字为白色，背景为黑色。这种黑白两色的强烈对比使画面突显出死亡的气息，再加上新娘气若游丝的喘息声，同时主题曲缓缓唱起：“我的宝贝朝我开了抢，嘣蹦……嘣嘣……”临死前漫长又压抑的痛苦让观众感同身受。 ，画面采用彩色布调，新娘开着鲜黄的车，“铜头蛇”家绿色的草坪和五颜六色的儿童玩具与之相得益彰，画面极具色彩感。在打斗中，“铜头蛇”用藏在糖果盒里的手枪打向新娘，“嘣”的一声，彩虹糖如爆米花一样炸开铺满一地。同时，新娘迅速地用匕首射杀了她。这是“铜头蛇”四岁的女儿站在他们身后，镜头开始用她的视角大量这一切：色彩缤纷的糖果和洒满母亲血的地板，无比绚烂又惨不忍睹。这种色彩鲜明的画面如同是一个童话世界，让观众更多的去注意儿童的感受。 每当新娘遇到一个仇人，画面立即会变成血红色，一种复仇的杀气扑面而来。第五章青叶屋决战色彩运用交替频繁。在一段冗长的打斗后