剧本是为戏剧表演提供的文学脚本.ppt

美国戏剧家布罗凯特： 1、虽然明显的冲突在多数戏剧内占了很重的份量，但也有些剧本并不以此为意。 2、“冲突”的观念又可以扩大到包括表面上见不到角色间冲突的剧本。如《秃头歌女》，通过强调日常生活语言的陈词滥调，强迫观众去怀疑我们习以为常的日常行为。从而在观众的意识里造成一种分裂，一种冲突。 拓展视野 戏剧冲突的特点 美国戏剧理论家布罗凯特尔： “一个剧本要激起并保持观众的兴趣，造成悬疑的氛围，就在要依赖‘冲突’。事实上，一般对戏剧的认识便是：它总包含着冲突在内——角色与角色间的冲突，同一角色内心诸欲望的冲突，角色与其环境的冲突，不同意念间的冲突。” 戏剧冲突是意志冲突 德国戏剧理论家弗莱塔克： “所谓戏剧性，就是那些强烈的、凝结成意志和行动的内心活动，那些由一种行动所激起的内心活动；也就是一个人从萌生一种感觉到发生激烈的欲望和行动所经历的内心过程，以及由于自己的或别人的行动在心灵中所引起的影响；也就是一个行动的形成及其对心灵的后果。” 戏剧情境举例 19世纪英国文学批评家德·昆西： 《论〈麦克白〉剧中的敲门声》 这个敲门声在观众的感觉上产生了“一种我永远无法说明的效果。这个效果是，敲门声把一种特别令人畏惧的性质和一种浓厚的庄严气氛投射在凶手身上。” 德·昆西： 一切施加于任何方向的作用可以用反作用来加以最好的说明和衡量，更好地为人们所理解。 戏剧理论家对“三一律”的解释 16世纪意大利批评家卡斯特维特罗： 演出时间与剧中行动的时间必须固定不变，不仅限于一个城市，或一所房子，而且必须仅仅限于那个为一个人物所能看见的地方。 常四爷：要抖威风，跟洋人干去，洋人厉害！英法联军烧 了圆明园，尊家吃着官饷，可没见您冲锋陷阵。 二德子：甭说打洋人不打，我先管教管教你！ 王利发：哥儿们，都是街面上的朋友，有话好说。德爷， 您后边坐！ 常四爷：你要怎么着？ 三德子：怎么着？我打不了洋人，还碰不得你吗？ 马五爷：（并未立起）二德子，你威风啊！ 二德子：喝，马五爷，您在这儿哪？我可眼拙，没看见 您！（过去请安） 马五爷：有什么事好好地说，干吗动不动地就讲打？ 二德子：嗻！您说的对！我到后边坐坐去。李三，这儿的 茶钱我候啦！ 潜台词 举例 《雷雨》第一幕： （鲁贵向四凤要钱，四凤拒绝了） 鲁贵：（严重地）孩子，你可放明白点，你妈疼你，只在嘴上，我可是把你的什么要紧的事情，都放在心上。 《哈姆莱特》中著名的独白 哈姆莱特： 生或死，这就是问题所在。 什么更高贵？是在心里承受 恶劣命运的矢石标枪， 还是拿起武器面对难题的大海， 用斗争去消灭它们？…… 第五节 剧本 剧本是为戏剧表演提供的文学脚本，是戏剧艺术的文学成分。 剧本的特点取决于戏剧舞台表演的规定。 莎士比亚 一. 戏剧艺术和剧本 戏剧概念，古今含义不完全一样，东西方的理解也不尽一致。 作为文学体裁的剧本，主要是指话剧剧本，是狭义的戏剧概念。 雷雨剧照 1. 戏剧的特点 戏剧艺术是一种综合艺术。 戏剧表演包含了多种艺术成分，要依赖多种艺术的参与才能完成。 剧本写作要遵循戏剧艺术的规范。 制约剧本的主要因素： ①舞台 ②表演 茶馆剧照 ①舞台的特点和要求 舞台是一个有限、固定的空间 写作剧本要考虑： 什么样的故事和场面才能搬上舞台？ 不能搬上舞台的内容如何处理？ ②演员表演的要求 戏剧是演给观众看的，剧本要给表演创造空间。 舞台表演是直观的、一次性的。 剧本写作必须考虑适应观众接受的心理和生理特点。 2.剧本的特征 剧本要考虑戏剧表演的特殊要求，如直观性、时间限制、舞台时空限制，要给表演的二度创作留下空间。 剧本叙事只能通过人物的动作和台词来实现。 夜宴服装设计 台词：戏剧叙事的方式之一 台词即剧中人物的话语。台词分为：对白（对话）、独白和旁白三种。 对白：人物之间的语言交流 独白：人物内心语言的表达 旁白：假设对方没有听到、对观众说的台词。 表演：戏剧叙事的方式之二 舞台提示的内容之一：提示表演动作、人物形象、环境、布局等等。 《雷雨》舞台提示：时间（一个夏天的上午……）、地点（在周宅的客厅里……）、周宅的格局（左右侧各有一门，一通书房，一通饭厅……）、情境（所有的帷幔都是崭新的，家具非常清洁……），气候（郁热逼人……），人物（四凤约有17、8岁，脸上红润，是个健康的少女……） 四风剧照 剧本的双重“身份” 剧本既是文学读本，属于文学作品，又是舞台演出的脚本，是半成品，属于戏剧艺术的组成部分。 只能作为文学文本来阅读的剧本称之为“案头剧”。 歌德《浮士德》 二. 戏剧冲突、戏剧情境和戏剧结构 戏剧和戏剧文学叙事的三个特点： 戏剧冲突 戏剧情境 戏剧结