媒介融合下戏曲多元变革进程的思考.docVIP

精品论文 参考文献 媒介融合下戏曲多元变革进程的思考 雷红薇（华中科技大学 湖北 武汉450046） 中图分类号：J825 文献标识码：A 摘要：文化制度变革是多元变革的基础，文化的变革必定带动与其相关的多方面的变革。媒介融合的发展，引起了文化产业形态和豫剧媒介环境的变迁，与之相适应的豫剧管理制度和组织机构在政府统一政策下，形成新时期豫剧变革的进程。 关键词：文化市场 文化产业 变革 文化制度变革是多元变革的基础，文化的变革必定带动与其相关的多方面的变革。豫剧多元变革是指社会意识形态以及与之相适应的豫剧管理制度和组织机构的变革。媒介融合的发展，引起了文化产业形态和艺术媒介环境的巨变，引起了学者的关注。美国学者尼古拉middot;尼葛洛庞蒂最早提出媒介融合的概念。“用一个图例演示了三个相互交叉的圆环趋于重叠的融合过程，表达了他对于计算机产业、出版印刷产业和广播电影产业即将和正在趋于融合的远见卓识”。【1】豫剧在文化产业融合的大背景下，整个文化媒介业出现了大融合的局面。 一、以“文化市场”为特征的豫剧变革 该阶段的时间为1978-1992年。文化市场是指按价值规律进行文化艺术产品交换，提供有偿文化服务活动的场所，社会主义文化艺术产品生产和消费的中介。【2】它具备三个条件：一是有能供人们消费并用于交换的劳动产品和活动；二是有组织这种活动的经营者和需求者；三是有适宜的交换条件。 1978年党的十一届三中全会指出：进入改革开放和社会主义现代化建设的历史转折，豫剧出现了复苏与空前的繁荣。60年代时期拍摄的电影再次巡回上影，如《花木兰》、《穆桂英挂帅》、《朝阳沟》并在全国播映。这一时期文化的繁荣与复苏都是建立在原有文化体制基础之上的。由于单一公有制，全部文艺团体由国家财政包起来；在分配上出现了平均主义现象，改革文化体制成为推动豫剧繁荣发展。以《朝阳沟》为代表的豫剧恢复上演，报纸和广播媒体进行了报道。 1979年10月政府在中国文学艺术工作者的第四次代表大会上提出，新时期文艺与政治、文艺与人民关系深刻论述。1979年河南省演出团在剧目《唐知县审诰命》在北京引起巨大轰动，获得演出一等奖，参加庆祝中华人民共和国成立30周年献礼演出，1980年被北京电影制厂易名为《七品芝麻官》，拍摄为戏曲艺术片在全国播放，为受群众欢迎的影片。 1980年2月全国文化会议提出：“艺术表演团体的体制和管理制度方面的问题很多，严重地影响了表演艺术的发展和提高，需要进行合理的改革。”【3】1980年3月郑州举行了河南省豫剧流派汇报演出会。文化部和各省的几十家艺术单位观摩汇演，全国17个省区豫剧表演团体汇集观摩、交流。以常香玉、陈素真、崔兰田、马金风、阎立品、赵义庭、唐喜成一批老豫剧表演艺术家率先演出各自代表剧目。汇演为豫剧历史上一次大交流、大促进，使豫剧既保持豫有的唱腔表演艺术，又强化独特的艺术韵味与风格。 1983年国务院《政府工作报告》提出：“文艺体制需要有领导、有步骤地进行改革。改革是为了促进社会主义文艺的繁荣，提高作家、艺术家的思想艺术素质，提高作品的思想艺术质量。”【4】豫剧新剧目从创作思想到思维方式，从内容到形式，从艺术实践到理论研究等进行新的探索。如1983年10月举行河南省现代戏调演，豫剧《倔公公偏遇犟媳妇》等剧目展现出豫剧创作成果，提升豫剧影响力。 1985年中央办公厅国务院办公厅批转文化部《关于艺术表演团体的改革意见》，改革全国专业艺术表演团体数量过多、布局不合理的状况，在大中城市专业艺术表演团体要精简，重复设置院团要合并或撤销，对市县专业文艺团体设置提出调整的要求。如设立河南省首届戏剧大赛，豫剧《倒霉大叔的婚事》、《西湖公主》等剧目创作对新时代艺术性成功的探索，获奖一等奖先后赴京举办汇报演出，首都艺术界专家学者的高度评价，同时也受到首都观众的热烈欢迎，在北京刮起了一阵“豫剧旋风”，受到文化部对剧组予嘉奖。【5】《该剧中主要角色的汤玉英首位豫剧演员获得第四届中国戏剧梅花奖此殊荣。 1986年中国艺术研究院戏曲研究所与河南艺术研究所共同举办研讨会，大量叫座剧目和体现豫剧艺术家及理论家对观众的重视。面临着戏曲的危机和艺术评奖所带来的竞争，新时期出现了一批思想上、艺术上富于创新的新作品，在继承传统剧目作品的优势上，使用管弦乐队在序幕中、过门处使用，表现了人物形象，烘托了气氛。豫剧《倒霉大叔的婚事》演出了上千场、《穆桂英挂帅》由马金风领衔演出数千场。引起全国艺术团体关注。 1988年国务院批转文化部《关于加快和深化艺术表演团体体制改革的意见》、1989年中共中央《关于进一步繁荣文艺的若干意见