蒙古族传统工艺美术分类探究.docVIP

蒙古族传统工艺美术分类探究 内蒙古农业大学(社会科学版) J~malofh盯M:x~goliaAgriculturalU,,ety(SalerEdit 2010年第2期(第l2卷总第5O期) No.22010(Vo1.12SumNo.50) 蒙古族传统工艺美术分类探究 ●李娟,郑宏奎 (内蒙古农业大学材料科学与艺术设计学院,内蒙古呼和浩特010018) 摘要:本文在探究蒙古族传统工艺美术类型的基础上,分析了蒙古族工艺美术的实际情况,并参照考古学的分类方式, 提出了按使用范围分类的方法. 关键词:蒙古族;传统工艺美术;分类学 中图分类号:J528文献标识码:A文章编号:1009--4458(2010)02--0221--02 一 ,引言 蒙古族传统工艺美术历史悠久,技艺精湛,品种繁多,在中国 工艺美术史和文化艺术史上独树一帜,引起了国内外诸多学者的 关注.鄂?苏日台先生在《蒙古族美术史》[1_]中首次汇集了部分蒙 古族传统工艺美术品,阿木尔巴图先生在搜集大量蒙古族传统工 艺美术样品的基础上编撰了《蒙古族工艺美术》[和《蒙古族工艺 美术史》[.两部专着,历年来还陆续发表了许多蒙古族传统工艺美 术品及图案的着作和论文.[4-11]上述着作及研究成果为蒙古族传 统工艺美术研究保留了大量原生态信息,起到了重要的开拓和基 础作用,但在蒙古族工艺美术品分类方面未能确定一种有效的分 类方冲.迄今为止,研究者采用的材料,工艺和混合分类法,造成 了蒙古族传统工艺美术品在分类学上的不确定和混乱. 蒙古族传统生活方式比较开放,近代大量内地移民涌入草原, 其中不乏能工巧匠.他们中许多人定居后中成为草原手工业产品 的主要工匠,如多伦淖尔末代鞍匠赵秀文是祖籍山东的汉族,丰镇 火锅的主要技师为马姓回族,祖传三代的图什业图王府绣娘张春 花是祖籍山东的汉族.一些蒙古族传统工艺美术品的主要原材料 是由内地调入,如金,银,珊瑚,宝石等,其加工业在草原难以形成 独立体系.如果按材料和制造工艺分类法进行分类,不适合蒙古 族传统工艺美术品的实际情况.同时,这一分类法对部分产业也 不适应,如金银器加工的服务对象就覆盖了鞍马用具,蒙古族服饰 和饮食用具等.还有一些工艺美术品可同时归于两个类别,如骨 柄银鞘蒙古刀既是饮食用具,配上银链子和火镰,荷包,又是蒙古 男子的重要佩饰.还有摔跤服饰,赛马次序牌,萨满教用具等也有 类似情况. 二,蒙古族传统工艺美术分类体系及内涵 由于多元文化的强烈影响,加之明,清以来蒙古高原的特殊历 史环境,使得蒙古族传统工艺美术原材料来源复杂,工匠流动性 大,生产规模小,工艺延续性差,按照传统的材料学分类和工艺学 分类常引起混乱.随着游牧生活方式式微,蒙古族传统工艺美术 的民俗学背景快速消失,使蒙古族传统工艺美术的审美依据模糊. 为此,我们提出了按使用范围构建蒙古族传统工艺美术分类体系, 即按鞍马用具,服饰,建筑,饮食用具,游乐用具,宗教用具,六部分 进行分类.这种分类方法的优点在于:在传承,记录蒙古族传统工 艺美术信息的同时,有利于保留其民俗学背景,为今后传承和发展 提供了条件. 1.鞍马用具 蒙古族号称马背上的民族,宝马雕鞍是蒙古男人身份的象征, 以传统蒙古马鞍为代表的鞍马用具集中了牧人的智慧与审美.鞍 马用具上的蒙古民族图案蕴含着深刻的文化内涵.反复出现的动 物纹,植物纹,山水纹等描摹自然景物的图案以及图腾神器的纹 样,表现了蒙古民族对自然的崇拜和精神审美的偏爱.由于蒙古 族悠久的爱马,敬马,饰马习惯.马鞍是装饰的重点,尤其是贵族 马鞍,镶金戴银,精工细作,元所不用其极.马鞍的前后鞒是装饰 的集中区域,也代表了主人的身份和地位.鞍鞠是鞍具上面积最 大的部件,有方糖,圆糖,条鞠等多种形状.民间艺人在这里充分 发挥了皮革装饰的精湛工艺,经常出现有草龙纹,五蝠捧寿图案和 宝瓶纹等,鞍糖的下边角常有角花图案或传统扯不断环形深压 花图案.鞍鞭上还有银,铜,景泰蓝或骨制的鞍花,形状一般为圆 形,椭圆形,面略凸或平;也有方形鞍花和凹面鞍花;鞍花上常錾刻 各类吉祥图案.虽经百年使用,仍保持图案的完整和清晰. 鞍马用具还包括;骑乘用马鞭,笼头,嚼子;马业生产用的马 印,马汗刷,套马杆,拴马桩;赛马用的专用服饰,次序牌上也都有 大量蒙古族图案装饰. 2.服饰 在草原游牧民族服饰中,蒙古族服饰是保存比较完整的一类. *收稿日期:20O9一l1—15 基金项目:内蒙古自治区高等教育哲学社会科学研究重点基地蒙古族工艺美术研究中心,国家社会科学基金蒙古族传统工艺美术研究 项目,项目编号:08BM022. 作者简介:李娟(1984一),女,内蒙占巴彦淖尔市人,内蒙古农业大学材料科学与艺术设计学院研究生,研究方向:蒙古族传统地毯. 内蒙占农业大学(社会科学版)2010年第2期(第