文化研究导论 陆扬 第九章 网络文学.pptVIP

第九章 网络文学 第一节 网络文学的产生与发展 第二节 网络文学与传统文学的区别 第三节 网络文学的形态与特征 第四节 网络文学的价值和局限 第一节 网络文学的产生与发展 1．网络文学界定 什么是网络文学 广义上看，网络文学是指经电子化处理后所有上网了的文学作品，同传统文学仅仅只有媒介载体和传播方式的区别； 本义上看，网络文学是指发布于互联网上的原创文学，也是目前被许多人认可的网络文学概念； 狭义上看，网络文学是指那种只能在互联网上“数字化生存”的超文本链接和多媒体制作的作品，是真正意义上的网络文学 。 比较宽泛的定义 所谓网络文学，是指由网民在电脑上创作，通过互联网发表，供网络用户欣赏或参与的新型文学样式，它是伴随现代计算机特别是数字化网络技术发展而来的一种新的文学形态。 2．汉语网络文学的诞生和发展 萌芽 1991年4月5日，全球第一家中文电子周刊《华夏文摘》在美国诞生。 同年，王笑飞创办了海外中文诗歌通讯网。 发展 1992年6月28日，美国印第安那大学留学生创建互联网新闻组（ACT）。 1993年起，由遍布世界各国的中国学生学者联谊会主办的综合性中文电子杂志大量涌现。 1994年，第一份汉语网络文学刊物《新语丝》创立。 1995年，诗阳、鲁鸣等人创办了网络中文诗刊《橄榄树》 。 1996年，第一份汉语网络女性文学刊物《花招》诞生。 1997年，我国最大的中文原创文学网站“榕树下”在上海成立。 3．网络文学的发展 中国互联网中心的调查数据 汉语网络文学的言情化、青春化、娱乐化 痞子蔡 ——“五匹黑马”——黑可可、今何在、尚爱兰、龙吟、慕容雪村 商业化、欲望化、肉身化、都市生活化 今何在：《悟空传》、《风中玫瑰》。 欲望化叙事 慕容雪村：《成都，今夜请将我遗忘》。 网络文学发展两大趋势： 文化资本的商业运作强势介入网络文学。 第一，网络写手的有偿写作和功利化追求。 第二，网络运营与传统出版合谋，在读者市场争夺图书市场份额。 主流文学开始认可和接纳网络文学。 2008年的“网络文学十年盘点” 。 网络写手转入作家协会。 第二节 网络文学与传统文学的区别 1．媒介载体不同 传统文学： 媒介：语言及其文字符号； 载体：纸介印刷传媒。 网络文学： 媒介： “比特” ； 载体： 互联网。  2．主体与创作模式不同 主体 传统的文学创作由社会分工中的“作家”来实施和完成。 网络文学的作者不是传统意义上的专业作家，而是 “三无”（无身份、无性别、无年龄）网民 。 创作手段 传统写作：秉笔书写。 网络创作：“以机换笔”。 构思方式 传统文学：以个人化的艺术思维实现个性化的艺术创造。 网络文学：可以进行群体性艺术构思。 叙事方式 传统文学：语言叙述。 网络文学：超文本创作。 3．传播方式与功能价值不同 传播方式 传统文学以书籍、杂志、报纸等物态化的硬载体形式流通并传播。 网络文学的流通是通过“比特”这种软载体在网络中实现的。 价值理念 从“载道经国”走向“孤独的狂欢”，从“反映生活”走向“闲适自足”，由艺术真实向虚拟现实变迁。 第三节 网络文学的形态与特征 1．网络文学形态类型 文本形态的不同而导致了文学类型的变异。 网络文学的文本形态 “网载”文学； 网络超文本文学； 多媒体文学； 计算机自动生成文学。 2．网络文学的内在特征 网络文学有别于传统文学的主要标志 它是一种文学回归大众的“新民间文学”，蕴含了后现代主义的文化逻辑。 网络文学的特征 以大众化写作体现“新民间文学” 网络虚拟世界的自由性 后现代文化逻辑 第四节 网络文学的价值和局限 1．网络文学的价值取向 网络文学的正价值 挑战文学体制的价值； 社会学价值； 技术价值； 人文价值。 2．网络文学的局限 第一方面，网络文学存在“文学性”消解的意义短版。 网络对文学性的技术消解造成文学的非艺术化趋向加剧。 网络写作的“无障碍准入”可能降低作品质量，消解文学的诗性品格。 网络文学特定的欣赏方式可能抽空艺术审美体验的心智基础。 第二方面，网络文学行为容易产生责任承担感的弱化。 其一，匿名写作对主体承担的卸落。 其二，“玩文学”心态对社会责任的回避。 其三、后现代文化对传统价值观的颠覆。 第三方面，网络语境中艺术经典观念的褪变。 起因 数字化拟像、复制与拼贴技术造成艺术独创观念的淡化。 “字思维”向“词思维”转变消解了创作经典的思维范式。 电子文本用“展示价值”置换了艺术经典的“膜拜价值”。 网络作品的“易碎性”使得经典性写作与评判失去存在空间。 * * 超文本——赋 多媒体刊物