论东山魁夷绘画中的色彩观研究.pdfVIP

：晰曰奉焉 ：劈爵蛳名 ．髫{l勿l·j以 9．／易‘／／9艺 ：晦曰专蓊 勤覃刁!羽：￡。， 6嚣掣彤螺距腿弓朝百动．玛杂章驸射‘毒f斯酶蒋刚邛J ．并疆《期碍7酆砺礤蟛图书》]：qNDY嘴咄强f印壬酎“干4翠《乒砷(强闭 W)『I士晰半杀国书，，杀￥南熟豆蓬蕾百观码杀咖Y章磐l：砰旦科鼎，．- ：茸张．珥杀嘴]0、盘尚硝壬0串酉长鼾群驿fJj物、fl刍缮附迷狗．也．‘例 尉唑矧晕碱茸现劫．V‘霉珊唑勒由驾明百醐书曷溯Ⅺ号科：嘉’I 。．·。．‘ ：皿难i相(“掣睡I业，．／“菩刚，．料歌)‘必难if1L“睾吲业，·／“罐刚，．科翠!J 鼋和耐函号明茸翱，珥亲目珊．、禺龃士￥酬痞半饕摹疑棚上弓犟Y婶 的鼹朝砰弭目觋茸砚士￥ 参，功‘力形：醑目专嚣 ：男爵蛳昌 夕／。秒·／／叹：醑目专嚣 · 勘藁动羽：嘉， 。罂』=啊，r些弛 =ifm职唧盼骱上勘亡b莓翱觋1己瞬涮堑．斟班明硼Mf始地弗牡罘陋㈨fj}4， 1：『粤卜箍与。凿疆琶把明耻皇瓣疆擎髯西PY硼一矩号曰∑匕小筇铡‘q夸 肇丽印撷琏咄瑶斟相n华『If(舛巾茸上剖‘蟛堑f疆哲。酱瓣f始：lm蜘勘ⅫW 勘工始擒明些筑j一台射山『i名‘翠Y少牡瞽石说明蘑吾鲴朗革Y冲’ ‘ 醣革羽，晤戳 论文题目：论东山魁夷绘画中的色彩观 专 业：美术学 硕士生：姚春荣 指导教师：张小琴 教授 摘 要 由于日本绘画对于我国古代敦煌壁画的借鉴和发扬是显而易见的，他们沿 袭和传承了中国古代绘画中色彩的这一脉络主线。在颜料的运用、绘画基底等 技术层面的不断推进和创新，形成了和中国古代传统绘画有着千丝万缕的联 系，却又区别于中国古代传统绘画的日本面貌的绘画，对于装饰性色彩的偏好， 对于空寂、宁静之审美情感的表达都有着自己本民族的独特风貌。在创造了具 有日本风格的同时，又符合现代人审美情趣的绘画风貌。而东山魁夷则是日本 二战后最负盛名的风景画家，他与平山郁夫、高山辰雄并成为日本当代画坛的 “三座大山，他对于日本当代绘画艺术的发展与创新具有举足轻重的影响。 通过对于东山魁夷风景作品中色彩观这一个案的分析，说明东山魁夷作品 中具有多彩与淡泊、华丽与幽玄这种截然相反的色彩观，但是东山魁夷的这种 色彩观又符合当代东方绘画艺术的审美需求。在当今多元文化的冲击下，我们 应该在文化自信的基础之上拓展、选择和借鉴这种外来优秀的文化艺术，使之 开掘和拓展中国当代绘画的表现途径，丰富当代视觉艺术的形式语汇，使绘画 增添与反映时代精神、当代生活以及促进国际交流相适应的新表述方式。使当 代重彩绘画的发展与创新既要保持其优秀的传统审美情趣，又要和现代艺术观 念思潮相融合，使其在保持本民族文化精髓的基础之上健康向上的发展。 本论文主要采用文献分析法，借助于东山魁夷自己所写的文章一步步进行 文献的梳理。论文由四个部分组成，第一部分论述东山魁夷绘画所产生的背景， 主要从文化背景和社会背景这两大角度出发，分析东山魁夷绘画的艺术价值和 作品的精神文化内涵价值。 第二部分主要分析东山魁夷绘画所具有的色彩观，从多彩华丽、淡泊幽玄、 微妙深邃的色彩观这三个概念进行较为系统的梳理，结合具体的作品说明他艺 术中所独具的日本民族情调之美。 第三部分从实践基础上出发对于东山魁夷绘画作品中的色彩这一重要绘 画要素进行分析、论述。围绕东山魁夷作品中色彩所具有的装饰性、象征性、 宁静性这三大特征加以论述说明。 第四部分探究东山魁夷的色彩观对于当代绘画的影响。通过对中国重彩画 和日本画的对比分析，说明在他的艺术中蕴藏着强烈的东