古书画作伪手法大观（三）.docVIP

古书画作伪手法大观（三） 　　(接上期) 　　 　　二、改头换面的作伪手法 　　 　　这种改头换面的作伪手法历史延续性很长，从宋代开始至今已有千余年的历史了。这种作伪形式是把小名家的作品改成大名家的，把无名的改成有名的，把时代近的改成时代远的。这种“改头换面”的作伪手法是一种以趋利为目的作伪手法，另外参与改动的人除了作伪的画工，也有一些画商、好事者参与谋划。因此说，这种手法当中有着强烈的商品意识，对古代书画文物破坏严重，性质十分恶劣，改头换面的作伪手法与“临”、“摹”、“仿”、“代笔”等作伪手法有着本质的区别，因此说是名副其实的作伪。其手法包括：改、添、揭、移、减、拆配和割裂六种主要手法。 　　 　　1．改。所谓“改”，即指改动作品的一部分，甚至整个面貌，是将前人书画真迹改头换面，另立名目。从宋徽宗时期开始，收藏书画、古玩者日益增多，一些书画商人以及好事者，多借以名家字画，断章取义，裁为几段。甚至把名气不太大的书画家的作品，改动款识、题跋，再添上名家题款，借此抬高书画作品的价值。北宋的书画大家米芾在《画史》中也曾叹息道：“今人好伪不好真”。意思是说，一件唐代李升的真迹，经人改款后却变成了李思训伪作，而当时的人却好伪不好真，令人叹息。由此可见，北宋时期书画鉴赏收藏之风气大致如此。 　　“改”的形式也是多种多样，大致可分为三种： 　　第一种是拼改，通过改动使画面完全变样，从形式到内容都有改动； 　　第二种是割改，主要是以一割二、割三，以大割小等； 　　第三种即改款，把小名家款字改成大名家的，把无名的改成有名的，把年代近的改成年代久远的。这种手法最为常见。 　　比如：辽宁省博物馆藏有一件手卷，此书原本是明代徐中行临元代书画大家赵孟?\的行书《后赤壁赋卷》。因此卷与赵孟?\所书的《烟江叠嶂诗》风格有几分相似，作伪者将徐中行本款割去，署上赵孟?\的“子昂”款，并钤上“松雪斋”伪印，徐中行远不如赵孟?\的名气大，这样就增高了这件作品的价值，一时蒙骗了行内的许多人，所以人们一直认为这件《后赤壁赋卷》(图17)是赵孟?\亲笔书迹。这就是一个很典型的把年代近的改成年代远的，把小名家改成大名家的例子。但后来有专家发现，此卷前引首上钤有一方“天目山人”印章，查“天目山人”得知不是赵孟?\的印章，而是徐中行的印章，再仔细观察书法的字体发现也不是赵孟?\的字体，是徐中行临作，最后专家给以正名。 　　另外也有不明原因的改款现象。比如：清初金陵八家之一的吴宏《山水图轴》(北京故宫博物院藏)，被改款为陈卓，陈卓虽也是金陵八家之一，名气却不如吴宏大，但为何改款，莫名其妙，原因不明。 　　 　　2．添。添，即后添款，在无名款的作品上添上款字和印章，一般是添上名家的款字和印章，以冒充名人字画，以次充好，盗名欺世。作伪者往往是根据无名画作的风格特点，添上某风格相近的大名家的款字及印章，或者添上年代较远的书画名家的款字和印章。无款书画添上名家款的例子很多见，其目的是抬高书画作品的价位，以牟取高利，这种情况多见于明清两代。 　　另外也有作伪者将一些只在末页署款的册页，拆成单页，每页添款后分头出售，还有的是将大幅的立轴一分为二，在另一半无款幅上添款，有时也在已失署款的真迹上添款，或无款真迹上添加前人鉴藏印章，这些都是对真迹的画蛇添足，反而增加了疑点。 　　另外还有将有款画改款为题，再添款，使小名家作品变成大名家作品。比如：清代查士标的《水墨烟云淡荡图》，上有李誉题款“丁未清和月临为楚先生大雅之政，永之李誉”。说明此画是李誉所作，然而作伪者见此图画风与查士标画风格相近，所以就在画上添上了查士标、王?、恽寿平三题，于是就成了查士标画并题，王?点染并题，恽寿平作题旁证，也就成了一幅大名家的作品。但此作问题出在李誉款字未去掉，三位大名家的题跋字体又有问题，所以破绽百出，稍加鉴别就能识破其添款的手法。 　　另外有一种现象是在真迹上画蛇添足。也就是说有的作伪是在无款的画作上添上名款，实际画是对的，但伪款字好比画蛇添足。还有的在真画上添笔，本来画款印皆真，但章法上欠妥。比如：清代扬州画派华苗的《杨柳山禽图》，就是被人在左侧裁去一截，为了弥补布局方面的缺陷，又加上了一些桃枝花叶，使之成章法，但此人绘画水平不高，使本来是真迹的作品，却失去了光彩，应是一件弄巧成拙的典型例子。还有的是在真迹上乱加收藏印。比如：南宋花鸟画家扬无咎《四梅图》(现藏北京故宫博物院)，本来是真迹，无故添上吴镇伪印，以证明此画作流传有序，实际上是画蛇添足，劳而无功。也有在真画上添上伪题跋的现象。比如：《丽人采兰图》的唐寅款及印是后添的。(图18，明唐寅《王蜀宫妓图》真迹；图19，明唐寅款《丽人采兰图》) 　　 　　3．揭。“揭”，即揭二层的“魂子”作伪。这种作伪形式出现在晚清时期