国际化的“联合制片”.docVIP

国际化的“联合制片” 　　一直以来，中国国内的纪录片人想要找到钱拍片，通常有几种方法：电视台或媒体工作者利用业余时间或工作同时拍摄符合理想的纪录片；个人、工作室参加基金会或电视台征案活动；自己掏钱或找友人资助。但这三者都有不小弊端：传统媒体工作者很难跳出自己的框架；提案征集中仅有少数胜出者能获得奖金支持；而无论是花自己的钱还是友人的钱，没有回报的投入绝对不是长久之计。 　　 于是，在种种机缘下，国际化“联合制片”模式逐渐被导演接受，成为国内纪录片制片的新方向。 　　独立制片人梁为超在多年的纪录片运作中，逐渐摸索出一条清晰路线，他希望用独特的方式，帮助独立导演，能够与导演为一部纪录片的最终完成而共同努力。 　　 　　导演费从哪里来 　　 　　由于中国国内基金会和电视台招标会提供的资金有限，且大都规定预算中不得包含导演费，此举无疑逼迫导演们从制作费中挤出部分资金来保证生活。 　　而和国内拍纪录片“没钱”的情形截然不同，通常国际上纪录片的制作预算非常高，其中导演费和制片人费更是固定费用―导演和制片人费加起来可能占到预算的20%左右，有时甚至更高。 　　 　　 为什么做“联合制片” 　　 　　目前中国国内电视台和基金会向导演们征集预案时，往往采用“一次性买断”的付费方法。这意味着机构将用很少钱获得影片的全部版权。 　　但国际上的通用方法，则可保证版权的完整性：即导演和制片人可将自己工资延时支付，如果暂时没找到投资人，则相当于自己投资。而制片人可以在这个过程中，尽量多地找更多对该片有兴趣的投资人。这些投资人将得到影片的部分版权。这就是所谓的“联合制片”。 　　毕业于北京外国语大学英语系的梁为超，自2005年在五洲传播中心工作开始，便参与大量国际纪录片的协拍与合拍工作。诸如讲述中国武术文化的中、美合拍纪录片《寻找卧虎藏龙》，就是梁为超的创意。随后他协助大量国外摄制组的拍摄工作。梁为超还曾担任西班牙著名导演阿尔莫多瓦公司制作的纪录片《云山》国内制片――这是一部关于中国自然保护区的纪录片。 　　在纪录片领域工作一段时间后，梁为超开始担任独立制片人的工作，并与国内大量优秀纪录片导演合作。这个过程中，梁为超促使不少中国导演与国际机构联合制作纪录片的完成。 　　 　　国内独立纪录片制片现状 　　 　　在梁为超的众多项目中，正在与青年导演范俭合作的《活着》（原名《重生》）；与刘硕、费佑明导演合作的《被出售的剩余人生》；与单佐龙导演合作的《陌上桑》都采用“国际制片”的方法。 　　众所周知，随着DV的普及和发展，国内独立纪录片创作者的数量也越来越多，并逐渐形成若干个水平高低不同的圈子。 　　电视台或单位宣传部门中，那些满怀理想和独立思考的导演可以依靠着栏目经费和设备进行创作，但更多的独立导演依旧靠拍企业宣传片和MV的收入来支撑梦想，只有为数不多的导演有幸得到赞助而从容创作。但即使在国外获奖的纪录片导演，在制作新作时，仍然捉襟见肘。 　　可以说，国内纪录片业内人士总体活得都不轻松。传统媒体创作者要把大部分时间投入到固定栏目的制作中；传统媒体以外的创作者也少不得要应付刁钻的客户。很少有人能像国外纪录片导演那样从容创作，更没有听说过哪部纪录片的导演费能让导演一家子活三年的。 　　 　　为《活着》找钱 　　 　　《活着》讲述了汶川地震灾区都江堰的丧子母亲们再生育的故事，是知名独立纪录片导演范俭在创作时发现的选题。 　　当梁为超第一次听到范俭导演讲述《活着》的创意时，便认定这个项目与自己长期的关注不谋而合――梁为超一直在关注武汉丧子家庭互助机构的情况。两人很快开始合作。 　　当国际制片人开始为一个提案工作时，首先要做的是为它找到一个本土播出机构，并在这个机构支持下向国际市场上推广。梁为超首选了目前国内唯一对独立纪录片提供支持的上海电视台纪实频道。但由于种种原因，纪实频道目前对此项目并无兴趣。梁为超只得另辟蹊径。 　　 　　吸引众多关注 　　 　　2009年12月，在中国（广州）国际纪录片大会上，《活着》（当时片名为《都江堰的母亲》）做了首次公开陈述。精彩的片花和范俭导演的现场陈述引起众多国际电视台的兴趣，其中包括后来成为《活着》联合制片人的日本NHK电视台“世界纪录片”栏目编辑今村研一先生。 　　那一次同时认识了北德电视台、国家地理频道亚洲电视网和南非eTV电视台编辑――他们现在仍对《活着》的项目合拍表现出高度兴趣。 　　 　　与国际机构签约 　　 　　在2010年12月的广州纪录片大会上，《活着》最终与日本NHK电视台成功签约。在这之前的一年时间里，梁为超曾与今村研一先生有过四次会面，双方围绕《活着》进行新的探讨，每次都把合作往前推进一步。 　　难得的是，梁为超保持着与今村先生每月一次或