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画面的发现与选择 　　 　　当我们举起相机时，面对的世界极其复杂且瞬息万变，眼前呈现的或是美若仙境的山川，或是很平常的普通小景，那么我们用相机拍什么？怎么去拍？也就是说如何在纷繁景物中发现和选择一幅较好的画面，就困扰着每个摄影“初哥”。其实这就是一些摄影“老手”常说的摄影眼光问题。面对一个物体，当角度、方位、距离不同时，所看到的效果也会不一样的。就算是处在同一位置上拍摄，作品也可能会好坏优劣各不相同，其中的原因就是摄影眼光的好坏高低所致。 　　摄影眼光如此重要，我们必须时常磨练它、校正它。当然这个眼光并非象近视眼那样配副眼镜立马变好了，因为它是由器材、技术、艺术还有文化等各方面素质综合形成的，需要各方面素质的提高才能换得整体的提高。由于篇幅所限，这里主要介绍取景构图方面的一些经验，帮助影友认识画面的发现与选择。 　　 　　一、在繁杂场景中寻找好的局部。 　　登上高山，扬帆大海，仰看蓝天，俯视小草，赤橙黄绿青蓝紫皆来入画。这时你可能会感到有些无从下手，进行冷静而理智的观察与思考，就是非常重要的。你会发现所有的场景都是由许多具体的小“元素”构成的，其中有些元素这时正好展现出富有魅力的形态，抓住它，就能从茫然无绪中解放，以它为支点，就能从大而杂的场景中提炼出一幅好的画面。需要注意的是： 　　1.从局部形体的线条、质感、色彩、光影等多方面观察比较，然后找出最佳的构图。 　　2.最大限度地截取某一局部。 　　3.改变拍摄距离和推拉变焦镜头的画面构成是不同的。 　　4.运用虚实和明暗的处理，也许会带给你意想不到的效果。 　　 　　低角度排除一切干扰。 　　A1.广场上，一组骑兵雕塑成为游人拍摄纪念照的陪衬景物。按平常的视角看去，由于诸多物体的存在，很难得到一幅干净的画面。 　　A2.坐在地上，用同样的镜头低角度仰视拍摄，画面立刻精彩起来。在单纯的浅色天空背景中，手持军刀的骑兵和战马的黑色剪影与之形成极强的明暗对比，显得既威严又充满力量。 　　 　　运用长焦镜头突出美的元素。 　　B1.日出时渔船海面：清晨日出，海天辽阔而空旷，海岸有一些东西却淹没在黑暗中，只有初升的朝阳和海面的渔船孕育着勃勃生机。现场用28mm广角镜头拍了这张全景照，但如果不加选择地见什么拍什么，画面显得既空又单调，大片的黑暗海滩令画面不美观，是一幅很失败的片子。 　　B2.经过考虑，觉得朝阳、渔船和海岸有一定的关联，将这三者组成一幅画面也许有点意思。换用80mm中焦镜头拍摄：朝阳映在海面上的光带十分漂亮，飘荡其间的渔船也具有一种特别的韵味，这些变得显眼了，可是用来交代空间的前景海滩因为太暗，还是破坏画面的美，必须去掉。 　　B3.换用200mm长焦镜头拍摄：排除过多的天空和坏事的海滩，只留下朝阳、海面的光波和飘荡其间的渔船，这时虽然构成的元素少了，可是朝阳和光波和渔船更紧密更突出更和谐，画面效果反而更好。如果当时有500mm左右的长焦镜头，还可进一步提炼，得到更精练的《朝阳渔船图》。 　　 　　改变拍摄位置选择合适的画面。 　　C1.月光下的礁石海面。远山朦朦，海水波光粼粼，礁石狼牙交错，远处那伸向海中的一溜礁石形状线条都很好，是非常吸引人的趣味点。用80mm中焦镜头，站在远离海边100米处拍摄：虽然空间层次很好，但从画面整体看，场面大而杂，前景拥堵，趣味点也不突出。 　　C2.还是80mm中焦镜头，离海边30米处拍摄：缩小景深，去掉左右两边的一些景物，画面显得简洁了，但趣味点还是不突出，空间感也不如前一幅，不应突出的海水反而很抢眼，尤其是画面下方的礁石依然又多又堵，整体上感到压抑。 　　C3.还是80mm中焦镜头，走到海边沙滩处拍摄：重新取景，趣味点位居中心变得很突出，空间层次也挺好，可是左下部礁石太大又重，破坏了画面的平衡。 　　C4.还是80mm中焦镜头，仍在海边沙滩处拍摄：在保证原有好的空间感不变的前提下，移动位置避开那堆大礁石，以间隔分布的几块小礁石作前景，画面主体――海中的那一溜礁石非常显眼，且从近到远各景物分布形成了较好的节奏感。 4