鉴宝张兰：书画.docVIP

鉴宝张兰：书画 　　书画收藏只有买真品、精品才能保值、增值。而仿冒品与真品像一对伴生的兄弟，鱼目混珠，真假难辨。书画作伪历代皆有，其原因很复杂，有的是为了赚钱，也有不少是出于别的原因。特别是现在大量的赝品、伪冒品充斥市场，使一些有经验的收藏者也难免上当。所以书画收藏投资既是一个收益高，也是一个风险大的投资。由此，本次张兰鉴宝活动央视专家组中的张淑芬老师专门给我们讲述了她的一些鉴定经验。古字画：一茎幽兰暗生香 　　鉴定古书画有许多方面，但大体离不开作者的时代背景、品位和艺术造诣。除此之外，纸绢、装裱、笔墨、印章等都是鉴别的项目。 　　 　　纸绢 　　 　　晚周至汉多用绢作画，均是画在较细密的单丝织成的绢上。五代到南宋时期的绢，除了单丝绢外，还出现了双丝绢的形式。元代的绢比宋绢显粗，不如宋绢细密洁白，并且稀松。明代的绢较糙。纸的质料是判断书画年代的又一标准。汉、晋古纸，所见都是用麻料，纤维较粗，难以精细。它无光、无毛、纤维束成圆形，有时见木素。隋、唐、五代书画大都用麻纸。树皮造纸始于隋唐，北宋书法墨迹大量使用。竹料造纸用于书画始于北宋。北宋中期后，造书画纸的原料已完全具备，因而从此就不易以纸质来区别时代了。 　　 　　装潢 　　 　　各个时代书画装潢有各自特色。南宋宫廷收藏的书画有规定的装裱格式。明代的书画卷增加了引首，并且有的被写上了字，有仿宣和装窄边的，也有用绫或绢挖厢宽边的；立轴则有宽边、窄边之分，有的还加了诗堂。清代康熙、乾隆时期，宫廷装裱的用料和技术、形式各方面都比较好。卷、轴的天头绫多为淡青色，副隔水多为牙色绫，临近画心那一部分多为米色绫(或绢)。立轴有的有诗堂，有的则没有，但一般都有两条绫带。嘉庆以后，质量逐渐低落，也显得粗些。 　　 　　印章 　　 　　印章的时代气息可从其形状、纂文、刻法、质地、印色等方面出来。宋代的书画作品铃盖时，书画家在作品上并不铃盖本人的印章。宋代印章铜、玉居多，少量是其他质料的。印色有密印和水印之分，(南宋末期出现了少数油印)，密印颜色红而厚，水印颜色淡而薄。元代印章的纂文、刻法都有变化，出现了圆朱文印。质料有木、象牙、铜、玉等，印色大都采用油印和水印。明代初期，各种石料的印章已相当普通，纂文刻法也有新的变化。纂文每个字的停笔处，都比原笔画略粗一点，但显得较淡，并略呈黄色，同元代的印色就有些不同了。明代中后期印章以石质居多，其他如水晶、玛瑙、铜、玉等均有。字体有古文纂体等很多种。这一时期印色大多是油制的，颜色也有浓淡之分，也还有少数画家使用水印。清初，书画家印章采用的纂文变化并不大，但印章形状、字体字形都有多样化的趋势。清代中后期的印章，纂文刻法有各种各样的规格，如浙派、皖派和其他各种流派，大都以《说文解字》为主体。印色多为油质，水印已不见使用。 　　 　　题跋 　　 　　题跋有三种：作者的题跋，同时代人的题跋，后人的题跋。书画既有伪作，题跋方面也同样有多种的作伪情况，因此书画鉴别不能不注意它的“张弛变幻”。作伪在宋代已很盛行，题跋对书画的鉴定是否可信还要看题跋者的水平。对签名真伪的鉴别，一是从笔法和书法功力上辨认。二是从书画家名、字签署习惯上辨认。 　　 　　笔墨 　　 　　看画时不要看画的快慢，要看笔墨里是否有东西、趣味。对每一笔还要看它的人笔、行笔和出笔，要看用笔是否合乎法度，是否笔笔到家。此外还要看它是方笔、圆笔，或是方圆并用之笔。一般说来，北宋用方笔，南宋用圆笔。方笔要有立体感，方笔画成扁片，那就是败笔。如宋的刮铁皴，笔到末尾时，水分不够了，就出现了飞白，其飞白处也仍有一种用刀刮铁的感觉，也就是仍有力量有厚度；圆笔也要有一种圆厚的感觉。南宋用圆笔，北宋用方笔，也并不是绝对的。高手画家，一般都是方圆并用。此外年代越远，笔线粗细收缩的就越显著，加上纸绢本身也收缩，当然笔线也就跟着一同收缩。这是物理常态，因此笔线就比初画上时细一些，坚硬一些。墨色也因年代远而显着柔和，不像新墨色那样刺眼，并且能深入到纸绢的肌里。 　　 　　内容 　　 　　在不同的历史时期，人们的审美标准不同。如在人物画法上，唐代仕女多体态丰腴，而明清仕女多弱柳扶风、典雅清秀。另外其服饰、发式、摆设、器物式样等也有明显不同。如果一幅画落款是元代，而人物的服饰是明代才有的，那这张画肯定是伪品。 　　 　　时代风格　 　　 　　书画作为文化艺术，既有其自身的积累和师承，也有自己发展的历史，是历史文化演变的结果。同时，也受当时社会的政治、经济、文化、物质条件及生活习俗的影响和制约。不同时代的绘画有不同的风格特征。如果一幅绘画不符合时代特点，那很可能是赝品。以花鸟画为例，五代、北宋以后才有写意的花鸟画，而五代、北宋时花鸟画着重写生；如一幅标明唐代的写意花鸟画，那肯定就是