影视画面编辑-第四章.pptVIP

YINGSHI HUAMIAN BIANJI 第三章 镜头组接技巧 尊 重 知 识 产 权，尊 重 他 人 劳 动，未 经 本 人 同 意，请 勿 盗 版 拷 贝！ 中央电教馆与NHK联合拍摄教学资料 中央电教馆与NHK联合拍摄教学资料 采用2001年《全国大学生艺术歌曲演唱比赛》 实况录像资料编辑 二、情绪剪接点 情绪剪接点是以人物的心理情绪为基础， 根据人物的喜、怒、哀、乐等外在表情的表达 过程选择剪接点。 情绪剪接点的选择，注重对人物情绪的夸 张、渲染，在镜头长度的把握上一般要放长一 些，以“宁长勿短”的原则来处理。 情绪剪接点的确定，全凭剪辑人员对影视 片的剧情、内容、含义的理解，对人物内心活 动的心理感觉，看不见，也摸不着。因此剪接 点的选择无规律可循，也很难用概念加以阐述。 影片《天云山传奇》片段 美国影片《云中漫步》片段 三、节奏剪接点 影视节奏的作用是运用各种视听元素和内 容元素运动变化的产物，它作用于人的情绪， 是保持观众注意力、激发情感共鸣的重要组成 部分。 影视作品的整体节奏应是内在节奏（即总 体叙事性结构）和外在节奏（即造型性元素） 的统一。 在很多情况下，制作者关注的是镜头切换 所创造的可感知的节奏效果，而往往忽略了内 在叙事性节奏的存在。 美国影片《辛德勒名单》片段 [美]斯皮尔伯格《辛德勒名单》 叙事性节奏是指影视片中事件的发生、情节的推 进、内容情绪发展的强度或速度，它展示着整部影片 的快慢缓急的进展过程，是隐藏于可感受的外部运动 之中的内在运动的节奏因素。 由外部造型手段，如：运动摄影、光影变化、拍 摄角度、主体运动、声音变换、画面组接等因素及其 它们之间的相互作用所形成的节奏，就是外部节奏或 称“造型性节奏”。 影视作品的编辑节奏首先是根据整个作品所要表 达的思想和叙事结构来确定它的内在节奏；但是，这 个内在节奏又必须通过外部造型手段来体现表达。 ■画面造型对节奏的影响 □主体运动对节奏的影响； □ 摄像机运动对节奏的影响； □ 景别大小对节奏的影响； □ 光影、色彩变化对节奏的影响. ■声音造型对节奏的影响 □不同节拍的声音组合可以形成节奏的变化； □声音与画面的配合可以增强叙事的内在节 奏感. ■剪接频率快慢、镜头长短变化对节奏的影响 □ 运动主体对节奏的影响 画面中的主体运动速度、幅度、方向都会 对视觉节奏产生明显的影响。 ● 主体运动快，节奏感快；主体运动慢， 节奏感慢。 ● 在主体运动中“动接动”，节奏加快；在 主体动作暂停处“静接静”，节奏放慢。 ● 同向主体动作的顺势而接，节奏相对流 畅、平稳；反向主体动作交错连接，节奏显得 活跃、视觉跳动。 □ 摄像机运动对节奏的影响 摄像机运动的方向、速度与主体运动是否 一致，可以产生不同的节奏变化。并且，运动 摄影能够使静态物体造成运动的效果，如果再 作一定频率的剪接，便会产生出节奏感来。 □ 景别对节奏的影响 不同景别所表现出来的动作在视觉上的感 受是不同的：相同速度的主体，景别越小，视 觉运动感越强，节奏感也越强；而两极景别的 组接会造成节奏的停顿或产生跳跃的节奏感。 运动摄影能够使静态 物体造成运动的效果，如 果再作一定频率的剪接， 便