独立动画短片创意的后现代特征研究.pdf

00 中国高教学会影视教育委员会2 9年年会 独立动画短片创意的后现代特征 山东艺术学院郭枫 独立动画短片‘是当前动画片的创作与研究领域被广泛关注的热点之一，它具有丰富的想像力和高超 的艺术表现力，以别出心裁的奇妙构思和令人耳目一新的画面，使这种动画充满了神奇的艺术魅力。它 以极高的频率出现在各种作品奖项介绍、评论与I尊客文章之中。作为一个正在发展中的动画创作类别我 们可以较为清晰的判定出一部动画作品是否独立动画短片却难以对其概念所指进行准确的学术定义。在 我国，它所包含的范围甚至与动画艺术短片、非主流动画短片2等几个同样模糊的概念有所重合马一部独 立动画短片，强调其独立性，至少应具有以下特征： ：l、 独立作者：即主创者的独立意识可以贯穿于做片的始终。所谓的独立作者，并非只能是单一作 者的独立创作，它可以是一个团队的集体成果，但这个创作主体必须具有对主题、清洁、设定等因素完 全掌控的权利。动画短片虽然拥有各种播放平台，但与动画长片不同，它们往往并不具备独立进入电影 院线或单独发行影像制品的条件，所以一般也不会有固定长期的投资参与进来。有大量的独立动画短片 特别是个人制作短片甚至是以零投资的形式制作。这样，虽然在很多时候限制了动画短片的效果，但也 保证了作者创作的独立与不受干扰。 2、 独立设定：所有动画片都是超越现实的存在，他们拥有超越现实的人物形象、情节、环境等等 特征所构成的独立世界，而不同动画片之间这种设定的差异也是绝对性的。所以，独立设定指的是动画 片应当拥有自己独立的特征设定与世界观，而不是依附于其他作品的延续或补充附属之作。以迪斯尼坡 克斯的动画为例，《怪兽公司》(Monsters，Inc．)的延续短篇《大眼仔的新车》(Mike’SNewCar)，《机 器人瓦利》的补充短篇《电焊工波利》(Burn·E)均不能算作是独立设定的动画短片。而其作品《许愿 池灌(One-ManBand)、《魔术师和兔子》(Presto)等则符合这一特征。 J3、 独立目的：要求此动画片的创作目的不是，至少不直接是商业的、宣传性的等等。与独立动画 短片相对的则是政府、企业的广告片、宣传片、介绍片等等。独立动画短片的创作，大多是为了作为创 作者自我价值提升的手段，或者以获得赞誉或动画短片奖为目的。如《大教堂》(TheCathedral)与《堕 落的艺术》(FallenArt)的主创者TomekBaginski多次在其作品的说明与访谈中提到创作所带来的满 足感3；国内大多数的个人flash作者也往往是期望由自己的作品而获得观者的认同。 由此看出，我们所说的独立动画短片应但是一个作者拥有足够自主权的，独立世界观设定的，独立 资金运作的作品类型，可以说，它是一种近乎于完全自由创作过程。 。 在电影史上，动画片的创作出期大多数的动画短片都是以这种独立创作的形式完成的。直到 20 世纪30年代开始，当动画制作才在好莱坞的电影流水线之中，开始逐渐脱离个体创作，进入以资本为 纽带的大生产商业运作模式时，沃尔特·迪士尼川赛璐珞片进行多层次背景拍摄并以模式化的故事为主 要内容的卡通动画，成了动画的主导，而其他风格、形式、技巧的动画制作方式则逐渐失去商业价值， 销隐于独立的个人动画1作是当中。但是，数十年来，独立动画并没有消失，而是以一种先锋艺术的形 式一直存在着，其中激励他们存在的重要一点就是各种电影节评奖中的动画短片奖。以美国奥斯卡奖为 例，奥斯卡奖自1931一1932年度即开始设立了动画短片奖，相应的反倒是动画长片直到第74届奥斯卡 (2002年)才开始设立相应的奖项，在超过三分之一个世纪的时间里，有大量动画片是以独立动画短片 的形式获奖的。如去年奥斯卡最佳动画短片《积木之家》就是以独立动画短片的形式获奖的。 虽然以迪斯尼和华纳动画为代表的商业动画几乎占据和所有动画片的市场，影响日甚，但独立动画 短片的发展非但没有被遏制，反而在题材、形式、内容、风格和地域因素等诸多方面都有了全面突破性 的发展。以先锋艺术的形式自成体系，更拥有自己独立的圈子。 。胆是，独立动画短片一直难以被大众所接触，不仅仅由T其小众化的思维难以为大众审美所接受、 非棠统化的情节往往打破观众的心理期待，受制于客观条件，并不一定精