导演要有可行性创意.docVIP

导演要有可行性创意 　　John McGrath作为本届大师班的授课老师来到上海。McGrath在英国和美国都有过长期的艺术经历,他的身份不仅包括多部舞台剧的导演,还担任过多年艺术总监。2008年他就任新成立的威尔士国家剧院首席艺术总监,激励新作品和新生力也正是这个年轻剧院的发展目标。于是我们就青年导演的在英美的生存状态、导演艺术实践等问题采访了John McGrath。 　　 　　上海戏剧:您这次课程的主要内容是什么? 　　McGrath:我们主要的工作是帮助学员去认识导演的基本原则。我课程的核心内容是让学员们培养“导演角色”的意识,我始终要求他们先认识到自己是一名导演,然后在这个角色基础上,再去发现那些有趣而令人惊喜的素材,并选择其中能使用的素材,运用于整体之中。 　　 　　上海戏剧:您对中国学员的印象如何?觉得他们有什么优点和可以提高的地方? 　　McGrath:他们都很棒,大都受过专业训练,也很有经验。当然他们中有许多是演员出身,因为我的课程是培养导演意识,所以要帮助他们从导演的角度去思考。 　　 　　上海戏剧:作为导演,您在最初从业的十年中,所得到的比较重要的经验是什么? 　　McGrath:我的课程中有一个主要部分是挖掘我们自己身上的故事,挖掘出这些故事中微小而有价值的东西――如何梳理出故事、事件、画面中的关键点,发现不同的视角,空间的运用等等。但可能因为我有在不同城市求学和工作经历,我非常喜欢纽约,这可能让我和其他英国戏剧人有所不同吧。所以我觉得比较重要的一点是,要正确处理和发展好关系,即和其他人的关系,和媒体的关系,以及和观众的关系等等。 　　 　　上海戏剧:您在英国和美国都有长期的艺术实践经历。根据您的经验来看,这两个国家的年轻创作者主要面临的问题和障碍有哪些?有何异同? 　　McGrath:我觉得英国和美国的年轻人还是有很大不同的。在美国,最主要的问题还是生存。许多人是无法仅仅靠戏剧为生的,因此他们中大多都有其他工作来养家糊口,故无法做到专注戏剧。但在英国,年轻人可以从事和戏剧相关的工作,只是由于固着的现状,他们比较难以去创新或改变。 　　 　　上海戏剧:作为艺术总监,您在甄选创作人方面,会给予哪些人机会?特别是对于那些年轻的导演,您最看重的是他们身上的哪些品质? 　　McGrath:我并不很看重他们的表达能力、性格气质。我注重的是作品,要有独一无二、新鲜的想法,不一定只是在文本或者手法上。只要有闪光点能让我有惊喜的感觉,我都认为是很好的。当然很重要的一点是,他们所呈现的想法是经过取舍的。我们常常看到许多年轻导演有很多想法很多主意,却没有办法取舍出其中的重点,没有聚焦,那样的结果往往就变成没有重点;或者他们的想法很好,却根本无法在舞台上传达出来,最后只能成为无用的想法。 　　 　　上海戏剧:对于年轻导演来说,资金是他们最大的问题,那么对您来说呢? 　　McGrath:钱是一个好东西,但也是一个问题。我觉得不应该太看重钱,有时钱太多反而是一个危险。一个聪明的导演应该努力去把握手头上有的东西,充分发挥现有资金、资源的作用。 　　 　　上海戏剧:在英国培养年轻导演都有哪些举措?提供了怎样的机会? 　　McGrath:英国有一些机构组织会提供一些实践机会。比如有一个让专业毕业生到剧团实习工作2年的项目,可以让这些年轻人有机会接触和参与到剧团工作当中,累计经验。 　　 　　上海戏剧:您刚才提到的实践项目,对他们以后从事职业生涯的影响有多大?比如您在甄选创作人的时候会看中他们在知名剧团的实践经历么? 　　McGrath::首先我觉得不应仅仅将戏剧看作是一种职业生涯,一份工作,戏剧应该是人生生涯的一部分。而且无论怎样的经历,那都是个人的经历,作为导演最终还是要看作品说话的。 　　 　　上海戏剧:最后能不能请您让我们分享一下您的经验,给予这些年轻的导演一些建议? 　　McGrath:从我个人的经历来说,我觉得跨文化的艺术学习与实践很有帮助,同时,观众的反应也是很重要的。这并不是说要观众看完戏后能发出多大掌声,写出多少评论和感言,而是他们在看戏的过程中,在情绪、感受上,能否参与到演出中,这是导演所要关注的。另外,我还是要强调导演要有可行性的创意。 4