光影长河一道波.docVIP

光影长河一道波 　　[摘要]在中国电影发展的百年长河中，有一段满载着屈辱与压迫的灰色历史。1937年在伪满洲国成立的满洲映画协会株式会社(简称满映)，是日本帝国主义文化侵略中国的铁证；但是，从满映中走出的电影人同中国电影的发展却有着难以割断的联系，他们为中国电影事业做出了专业奉献。 　　[关键词]满映　满映电影人　中国电影 　　 　　满映，全称“满洲映画协会株式会社”，是日本侵华期间在东北长春经营的远东最大的电影制片厂。满映1937年8月成立，到1945年解体为止，共拍摄了故事片、纪录片、新闻片等共计604部。满映所生产的影片，分为娱民映画(电影)、启民映画、时事映画三种，最典型的便是为殖民主义和奴化教育服务的所谓“国策片”。 　　满映被当时日本侵略军看做是占领中国的第二条战线，在人才和设备投入上甚至超过日本国内的电影业。打着“日满和谐、五族亲善”的旗号，满映自成立起。致力于招收和培养大批中国演员和技术人员。1937年9月，满映开始在报纸上刊登广告招收演员练习生。从1937年11月到1938年，满映开办了三期演员培训班(所)；1940年底，“满映”演员训练班扩大为综合性艺术学府，称为养成所，从只培养演员拓展为培养各项技术人才，分为演出科、技术科、摄影科、美术科、录音科等，学制为两年。到1944年底，共招收了三期养成所学员。从满映走出了张奕、张敏、浦克等著名演员和王启民、李光惠、马守清、朱文顺等，他们后来成为新中国的优秀摄影师、学者和导演。另外，满映成立后，一批日本电影人来到满映工作，1945年满映被接收后，一部分日本电影人留在了中国，也在新中国电影制作中留下了他们的印记。 　　 　　从满映走出的新中国电影人 　　 　　报考满映演员训练班或养成所的中国青年，住往出于比较单纯的动机：喜欢表演、希望成名或者寻找生路。随着他们的成熟和觉醒，满映演员逐渐了解了满映的政治目的，走上了反抗和抗争的道路，最终成为新中国电影的开拓者。下面分两个阶段来说明这一过程。 　　 　　一、满映明星路 　　1937年11月，伪满各大报纸刊登了招收演员练习生的广告，招收了第一期学员共43人。这期学员中成名者最多。张奕是第一期中的佼佼者。据张奕晚年回忆，当时他刚刚17岁，还是一名中学生，正是出于对演员神秘而光彩生活的向往，才会报名参加满映。同期的侯志昂(侯健夫)从影前在哈尔滨道外同记工厂当学徒，还当过铁路职员；王福春(王启民)16岁就出外谋生，从影前是长春一家银行的职员；女学员中，进入满映前夏佩杰是哈尔滨的电车售票员；张敏(凌元)是长春的一名助产士，郑晓君是税捐局的打字晁后来主演过多部新中国电影的浦克，曾经是沈阳一家商店的学徒，1938年考入第三期演员训练班。和浦克同期的周凋出身于农民家庭，成年后在沈阳当英语教员，进入满映时29岁，是满映学员中年龄较大的而11岁的于延江(于洋)是随母亲到满映寻找大哥于延海时，被导演看中饰演一个农村小孩而进入电影业。当时他的母亲还靠着卖棒子面大饼和菜团子维持生计。从这些演员入行的经历看，他们报考满映多数是为了谋求出路，最多也是为了实现演员梦或者明星梦。 　　1938年满映拍摄了第一部“国策片”《壮志烛天》。该片讲的是农村“模范青年”刘德功常遭“土匪”(指东北抗日力量)侵扰，便投奔了伪满洲“国军”，并很快晋升为伍长。一次在讨匪中同匪首马德堂遭遇，刘负重伤。在“国防妇人会”妇女的精心看护下，刘伤愈出院，回乡同家人团聚，受到全村人的欢迎。影片旨在美化伪满洲“国军”的生活，带有强烈的奴化宣传色彩。在片中，王福春(王启民)扮演男主角，郑晓君扮演女主角，张奕、张敏等分饰不同角色。从这部电影开始，满映学员们踏上了“明星”之路。 　　今天的研究者很难看到当年满映拍摄的电影。从现存文字资料中，我们可以看到部分电影片名和简介，如《万世流芳》、《胭脂》、《黑脸贼》、《白兰之歌》、《迎春花》、《歌女恨》、《黄河》等。满映电影成就了一批满映明星。如明星夫妇王福春(王启民)和白玫，浦克和夏佩杰。白玫1938年经介绍转入满映，先后主演《龙争虎斗》等十多部电影成为满映一线女星，有“妖艳美人”之称，当时级别最高的女星还有张敏。大明星浦克被称为“永远青年”，夏佩杰是“活泼美人”，另外还有被称为“满洲之花”的“古典美人”郑晓君，容貌出众，能文能武，深受观众追捧。 　　除演员外，满映也培养了一批专业技术人才。如导演张天赐，朱文顺周国权等。张天赐毕业于日本东京都电影艺术研究院导演系，1938年进入“满映”。“满映”派他到日本东京日活公司学习一年，学成后担任副导演。1941年开始独立执导电戥从满映养成所走出的有后来著名摄影师的聂晶、李光惠、包万勤(包杰)，“满映”最早独立工作的中国美术师刘学尧等。 　　 　　二、抗争与重生 　　满映的明