浅析小人物形象的美学寓意.docVIP

浅析小人物形象的美学寓意 　　[摘要] 战争是中外电影最爱关注的创作主题之一。近年来的华语商业电影中，出现了几部较为另类的以战争为背景的影片，如《麦田》、《大兵小将》、《斗牛》等。在这些作品中，小人物以自己的命运悲剧，揭示了战争中最为深刻复杂的人性主题，观众所接受的不再是正襟危坐的说教，而是笑中带泪、喜中含悲的艺术感悟。 　　[关键词]小人物 人文关怀 自我实现 　　[DOI] 10.3969/j.issn.1002-6916.2011.02.005 　　 　　战争是中外电影最爱关注的创作主题之一。近年来的华语商业电影中，出现了几部较为另类的以战争为背景的影片，如《麦田》、《大兵小将》、《斗牛》等[1]，这些影片中的主人公不是将领统帅、政治精英或文化名流，而是不知名的小人物。戏剧家亚瑟#8226;米勒曾说：“我相信普通人像帝王一样，适合于作为最高意义的悲剧题材。”[2]在这些作品中，小人物以自己的命运悲剧，揭示了战争中最为深刻复杂的人性主题，观众所接受的不再是正襟危坐的说教，而是笑中带泪、喜中含悲的艺术感悟。 　　一、对独立个体的人文关怀 　　首先，这些影片中的小人物形象体现了创作者们对人作为独立个体所具有的个人价值的人文关怀。虽然中国的传统史观侧重为帝王将相等“大人物”书传，但许多文学大家却对“小人物”持有深厚的悲悯之情，如老舍笔下的“老北京”众生相，鲁迅笔下的“孔乙己”和“阿Q”等等，这些鲜活的艺术形象寄托了作者对于人性的深刻反思。本文所列的几部作品通过丰富的艺术表现手法，体现了创作者对人生价值的关注。如在叙事结构上，《麦田》借助具有象征意义的五行符号，《大兵小将》借助历险故事的经典叙事模式和精神分析的梦境隐喻，《斗牛》则借助黑白与彩色交错的时空穿插；又如，在象征手法上，片名起到了隐喻主旨的作用：“麦田”所象征的家园和守望，“小将”和“大兵”所指代的“尊卑”，斗牛之“斗”所喻指的顽强抗争。再如，影片主要人物之间的互动关系，也起到了隐喻和深化主题的作用：《麦田》里等待中的战国女人和获救的秦国逃兵，他们之间既是敌对关系也是潜意识里的心理幻想对象，《大兵小将》中，贵为王储的“小将”最终接纳了平民“大兵”的那份质朴的民生情怀，《斗牛》中牛二孤身一人与命运进行着实力悬殊的抗争，他与奶牛之间也由排斥、融洽到最后相濡以沫。正如有学者所指出的：尽管大时代的洪流会影响甚至决定着小人物的命运，但这种影响绝不是单向的，也不是简单的服从与被服从的关系，小人物并不都是被动地接受精英文化，完全没有自己独特的个性和自主的创造力。[3]如果从历史逻辑和人文角度来解释个人与时代之间的联系，我们可以看到：宏大的叙事背景提供了合理性基础，影片通过具体情境阐释了个人的生存状态和生命价值，从而使得现代人能更为真实地理解生活和生命的本质，彰显了这个多元复杂而又喧嚣浮躁的时代所渴望的那份庄严朴素而深沉博大的人文关怀。 　　二、对另类英雄观的多元文化关照 　　其次，影片中的小人物形象呈现了多元文化背景下，以“非英雄”形象为代表的另类英雄观。影片的人物造型、语言举止、人物之间的互动关系，均体现出鲜明活泼的喜剧甚至是黑色幽默色彩，如《麦田》中的两个衣不蔽体的男主人公无奈地成为了一群泼辣热情的女人们的俘虏，《大兵小将》中，小将自视甚高的想法总是受到大兵朴素的“生存哲学”的挑战，《斗牛》中牛二外表粗鄙猥琐，却像对待心上人一样呵护奶牛。这些小人物以“非英雄”[4]形象的面目呈现在观众面前，主创们通过“非英雄”这种不完美的人物形象来表达对理想的渴望，揭示人类对自身命运的思考，具有创作理念上的创新意义和艺术表现上的全新震撼效果。有历史学家指出：“如何组合一个历史境遇，取决于历史学家如何把具体的情节结构和他所希望赋予某种意义的历史事件相结合。”[5]因此，无论在影片中呈现的人物形象看起来有多么接近历史的真实，创作者一定在有意识地遗漏了一些什么的同时，又植入了另外的一些内容，在这取舍之间，作者的创作意图尽显。[6]通过《麦田》、《大兵小将》和《斗牛》对历史背景的交代，我们发现导演故意避开了战争的完整过程和战场全貌，导演所关注的是不为正史所记载的“野史”，恰恰是主创有意的忽略和“无从考证”的人物设置，制造了一种陌生化的艺术效果，将观众从以往熟悉的历史背景和历史思维套路中脱离开，自然而然地进入了所预设的情境。这鲜明地体现了当下新历史主义对中国影视的普遍影响。正如文艺评论家王德胜所言，新历史主义把历史交还给大众的感官的直觉活动及其娱乐性满足，[7]以满足观众通过白日梦实现社会认同感的内在心理需求。另一方面，新历史主义也不完全等同于历史虚无主义，它是在多元文化背景下重构理想主义、英雄主义的探索性途径之一。正如有的学者所指出的：在反思战争意义上，如果说以前的电影作品多为表达价值判