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全新的歌剧创作观念：“１＋１＝１” 　　由谭盾作曲并指挥、张艺谋导演、多明戈饰演秦始皇，舞蹈家黄豆豆等世界著名艺术家联袂演绎；大都会歌剧院投资200万美元制作的大型歌剧《秦始皇》（以下简称《秦》），于2006年12月21日在纽约大都会歌剧院隆重首演，并在全球取得了轰动性的效果――票房收入260万美元，大都会剧院收到来自各方赞助3000万美元。①在世界歌剧市场疲软的大环境下，是什么让一部取材于中国历史人物、主要由中国人完成的歌剧如此深受欢迎呢？2007年3月30日，该剧曲作者谭盾走进中央音乐学院演奏厅，为我们解开这个谜底掀开了冰山一角。笔者认为：一种全新的歌剧创作理念：“1+1=1”，正是这部歌剧成功的关键。 　　 　　一、“1+1=1”的提出与含义 　　 　　1.“1+1=1”的提出 　　在数学领域看来，“1+1=2”属于公理，然而作曲家谭盾却不赞同。在他看来：“1+1=1”。谭盾认为：歌剧属于世界性视野的综合性艺术。姊妹艺术的发展直接影响到歌剧创作的精良程度；当代歌剧表演方式倾向于全球化艺术精英组合，即数学公式“1+1+1+1+…=1”（谭盾在中央音乐学院的讲座中谈到这种格局创作观念时，一口气说了16个1+1+1+1……，可见他对这种观念的强调与推崇）。从《秦》剧的成功，我们意识到：各国各民族文化、历史、哲学、宗教、艺术领域的融合与创新，是当代歌剧音乐创作的一种全新发展趋势②。歌剧《秦》正是在谭盾的这种创新与融合的“1+1=1”的创作理念指导下贯穿始终的。 　　2.历史含义的“1+1=1” 　　歌剧创作需要多维的历史态度。谭盾认为：在《秦》剧中，他和张艺谋分别来自楚国和秦国、多国艺术家对中国历史故事的不同解读、中国的道教与西方的预言共存、长城和金字塔的同台亮相、西洋美声唱法与中国戏剧艺术的交融等，分别代表了历史人物代言人、民族与地域历史、宗教史、世界文明史、人类表演艺术史等历史意义上的“1+1”。正如谭盾所言，歌剧《秦》的成功，首先应该归功于秦始皇这个具有极强统一意识的历史人物和他创造的历史故事对世界的魅力。 　　据谭盾介绍，歌剧《秦》主要讲述秦始皇梦想缔造万世基业，并想用音乐在开国大典上展现自身的帝王气势与统一后大中国的生生不息。然而，最终秦王发现，宫廷音乐家高渐离出于报复心理，送给他的音乐竟然是一段来自楚国的“奴隶之歌”。歌剧反映出政治家与艺术家在对待命运和爱情上的理解是不同的，尤其是秦皇之女栎阳与高渐离的爱情，以双方交合后栎阳的飞天表现了皇权下的爱情虚无。张艺谋甚至认为，女人挑战封建权贵时所体现出的勇敢精神是歌剧最美丽的部分。谭盾以秦腔的大起大落、奴隶俗歌的现实与帝王大音的期盼、阴阳共体等自相矛盾的讽喻的手笔，揭示了人们面对这段历史的复杂心情，同时也暗示了谭盾对秦始皇“焚书坑儒”的嘲讽，并透露出曲作者本人对音乐家参与历史事件的身份认同及创作意志上的理性鞭策。 　　让世界范围内的经营者、艺术家、消费者去思考一个在中国极具争议的历史人物，这种举措无疑就已经开创了历史研究与评说的新领域；另外，《秦》剧艺术实践本身也极具戏剧性。用歌剧的形式、电影的手段、世界的眼光、现代化的舞台、投资者的视野、大都会的影响力去挖掘、探寻、再现秦始皇统一中国的历史片断，这无疑创造了当代中国歌剧发展与交流的历史，值得肯定。 　　创造这部歌剧历史的还有谭盾本人。十年磨一剑，终成《秦》剧正果。早在1996年，纽约大都会歌剧院就决定委托中国作曲家谭盾创作一部歌剧，据谭盾透露，为完成这部歌剧他倾注了相当多的精力，并数易其稿甚至推翻重来，直至2006年2月才最终完成定稿。他又说服大都会歌剧院高层把《秦》的首次试排放在上海。③由此可见谭盾本人对这段历史的尊重和对其创作手法的慎重以及强烈的民族意识。 　　“历史是切割的，不得已而为之。”笔者认为：切割的过程就是“1+1”中“1”产生的过程。当谭盾决定写作《秦》剧之后，他随即力邀在美国极具影响力的华人作家哈金出任编剧，并请出张艺谋担任总导演，后又邀来多明戈主演秦始皇。这些大师级的艺术家，除了其艺术领域内的影响，我们也不应该排除被邀者自身对历史的关注与见解。他们带着对秦始皇谜一样的思索走进了共同创造的平台。经过各国艺术家的共同思索与实践，我们可以通过《秦》剧更多地去直面那个谜一样的时代和那些谜一样的人物。 　　3.创新含义的“1+1=1” 　　创新的过程首先往往表现为“杂交”的行为。张艺谋曾自嘲自己的电影是“杂种电影”，是文学、戏剧、美术、音乐等其它姊妹艺术“杂交”而成的“综合艺术”，其电影以“好看、好懂”为标准；谭盾的音乐也并非“单纯”。从他的作品中，我们可以经常听到“陶乐”、“石乐”、“纸乐”、“水乐”等；同时还存在“行为艺术”、“观念艺术”等表现。他更多地考虑的是音乐“好听”、“好玩