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探析动画电影叙述空间的艺术结构 　　[摘要] 　　带有高度假定性的动画电影对空间的处理是较为随意性，虚拟的表现手法使叙述者在影片中可以构筑一道与现实世界不一致的时空。在动画影片里，尽管空间成了故事人物活动的场所，但是在某些影片中，空间却成为了具有意指性的元素，人物活动的空间和人物心理的空间成为一种对称的关系，所以关于空间的研究也将涉及影片意义的研究。 　　[关键词] 　　动画电影　叙述空间　二重性　塑造 　　 　　现代科学的发展使人们对空间的认识由单一转为多维，只要事物在运动、在发展。就有自己的空间维度。叙述需要一个接纳产生行动的空间场所，动画电影也是如此，空间在这过程中，扮演了不可或缺的角色。因为，作为叙述中的一个重要元素，它不仅只是故事发生的背景，同时也成为推进叙事、展示人物性格的主角，能够增强故事的戏剧张力。尽管，动画电影的空间是在一种虚拟空间状态下建构的，但是，它并不是一种苍白的存在。而是一种流动、透明、开放的展露，并像真人电影那样，也包含着一种人类与自然的生命意识，使叙事空间的参与者可以融入自己的话语。 　　 　　一、背景空间的二重性 　　 　　动画电影的故事空间可以被分为两种，一是实背景，即具象空间。它是利用景别以及镜头焦距与焦点的关系，将主体所在的背景处理成实的，属于具象空间表达。这种空间具有实在性，像《千与千寻》中的油屋《百变狸猫》中的田野《小蝌蚪找妈妈》中的水下等等，都属于这类空间。另一种空间是虚背景，即非具象空间。它利用景别、焦距与焦点的关系，将主体后面背景空间处理成虚的，借此来拓展空间的不明确性，使主体突出，视觉鲜明。可是，当我们将空间背景的表达与动画电影的艺术特性联系起来看，不论是虚背景，还是实空间，它们都不可避免地打上了运动性与幻想性的烙印。 　　 　　1、幻想性 　　动画电影在虚拟的艺术中给人们构筑着一个幻想的空间，它们是非现实的，像《亚瑟的迷你墨王国》中有一个地下秘密小人国《怪物公司》中有个高科技装备的实验室《千与千寻》中有个各路神仙出入的油屋……这首先是因为动画电影的高度假定性决定了它将以幻想为中心创作故事。其次，人类需要幻想性来弥补心仪已久的“乌托邦”理想，有着对幻想空间的审美情结，像《小飞象》的所到之地《奇幻星球》里的天外星球都是人们在童年时曾经梦寐以求的梦境世界。 　　动画电影对故事空间的幻想并不是无边无际的，也需要保证幻想空间的合理与“真实”，所以动画空间的幻想性是一种真实而有节制的幻想。我们看到，大多数动画电影中都会设定一些具体却虚无的地点，表达“真实”的人物和事件的合理存在，使故事更容易自由地展开。比如，在影片《怪物公司》中，先进的秘密实验室是怪物集团研制吓人武器的超现实的空间场所，有螃蟹总管、多头蛇、绿怪物、独眼兽……在幻想的空间中这些人物都是一种“真实”的存在，他们面临着能源的危机，为了生存制造恐怖获取人类孩子们因惊叫而产生的声波，以此维系怪物世界生存能量的来源。实验工厂是故事发生的环境空间，其幻想的具象性在观众的审美意识上笼罩了一层“真实”性――他们下意识地觉得现实生活中不可能存在的事情在怪物公司的秘密实验室中都可能发生，怪物们的行为也是合情合理的。 　　《夏洛的网》也是一部在幻想的具象空间中讲述“真实”故事的动画影片。故事的整体空间是小姑娘芬家的谷仓，芬在爸爸的斧头底下救出了小猪威伯，让它住进了谷仓里。在这个特殊而封闭的空间里有牛、马、羊、鹅做了邻居。后来小威伯渐渐长大了。结识了不少新伙伴，然而，这时另一个充满神奇幻想性的空间出现了，一只整日在谷仓门框上织网的会说话灰蜘蛛夏洛和威伯做了好朋友。蜘蛛网成为这个谷仓的中心空间。夏洛用织起的大网织字救了威伯一命，随后又不断地织出新词，保证了威伯的生命安全。网，其实本应该是只属于蜘蛛夏洛的个体空间，可是，它却将夏洛与威伯紧紧地连在一起，威伯的生命是因网的存在而得以延续，整个故事中时间、地点、人物的行动、情感心理等任何一个坐标都和这个空间密不可分。 　　日本动画影片《阿基拉》更是把背景空间伸向了未来世界。2019年，东京在经过一场浩劫后，全市即陷入空前的革命。金田与铁雄是从小到大的好朋友，而在一次飞车党追逐斗之中，铁雄因为遇到一个具有超能力的小孩而发生车祸。在金田赶去搭救时，铁雄和超能力小孩却被军方给带走了。原来，军方一直在秘密利用人体做脑部实验，想唤起那沉睡已久并足以毁灭世界能量的阿基拉，铁雄恰恰成为了军方人体实验的对象。铁雄的脑部被改造，变成了阿基拉重回地球的替身，并给宇宙前所未有的一场大浩劫。影片用五光十色的精致光影建构出一种无政府状态的生命活力，成为人类幻想着的未来空间。 　　 　　2、运动性 　　动是生命的表现。动画电影艺术主要基础就是描绘运动，不断的运动画面使背景空间富有动感，这样营造的