王伯昭：走出两次情感的误区.docVIP

王伯昭：走出两次情感的误区 　　王伯昭1978年考入上海戏剧学院表演系，后分到北京电影制片厂做演员，他与赵静合作演出的《笔中情》曾给观众留下深刻印象，成为当年的一颗“新星”，1986年他暂别影坛赴美留学，若干年后，在著名美籍华裔导演李安的名作《推手》中他出演了儿子一角，广受好评，并以杰出艺术家的身份取得美国绿卡。不久前的一个傍晚我们聚在一起，听王伯昭讲述他飘零异乡十几年的人生经历，其中最令人为之动容的是他那两段刻骨铭心而又不堪回首的情感历程…… 　　 　　为什么出国又回国 　　 　　我1981年的时候拍的《笔中情》很多人都知道，那时我在上戏读三年级，其实我当时在国内演了很多戏，但是这些戏现在提起来也没什么印象了，像《爱与恨》《清水湾淡水湾》《一个女人的命运》，乱七八糟演了很多片子，1986年底在我的事业已有了良好开端之时我选择了留学美国。 　　当时出国有几个原因，第一个原因是目光短浅，那会儿都向钱看，人人都想挣钱。我跟龚雪演了中日合作的电视剧《不知其名》，在日本我们演完戏后到电器一条街去买电器，日本的制片和翻译陪同，我们左选右选，左合计右合计，他们说你们不用计算，以你们的片酬可以买5台8台的，我说不对呀，我的片酬才200美金，那个日本制片就很奇怪，怎么是这个样子，他说给我的是2000还是3000美金云云，我们俩当时就感觉心里非常不平衡。话又说回来了，当时因为年纪轻，都不懂事，干脆就不要什么单位不单位的，想自己凭本事挣钱，挣了钱全都是我的。这是我出国的原因之一。还有一个是我和殷新分房也分不着。当时住17楼，特别破的小房子，就那么一间，天花板上经常往下滴水，滴到我们床上，我就到楼上问是什么水打翻了，对方说“小孩撒尿，对不起”。这是出国的原因之二。当时真的年轻，血气方刚，觉得凭我这两下子可以到美国、到好莱坞去试试拳脚、试试身手，就是那种不是猛龙不过江的感觉，一签证还签出来了，签出来了就走吧，反正才20多岁，有的是时间，有的是资本，只要我好学，我能吃苦，干什么都行，这么就出国了。到了国外，根本不是这么回事。当时《太阳帝国》导演斯皮尔伯格选中我了，选中了也不能用你，你戏演得还可以，但是你没有绿卡，剧组不是中国餐馆，桌子下给你点现金就了事了，人家是要买保险、要登记注册的，每个人的社会安全号码都是要备案的，非常正规，所以我发现去好莱坞不是说你有一腔豪情、一身功夫你就行。后来我听说有一些祖国大陆演员到国外不得不跟人假结婚，假结婚以后就能拿到合法的身份，拿到这个身份才可以从事这个职业，现在看来这都是可以理解的。我在美国洛杉矶碰了壁后干脆就想回国，回国以后买一辆摩托车，于是就决定再到纽约挣点钱。哪知到纽约就碰上了李安的《推手》，这部电影是我演艺生涯中最好的作品，碰到了好导演，我自己也比较用功。后来《推手》在台湾火了，我到台湾去，一下飞机就遭遇到了一大堆记者，顿时我就找不着北了，然后演《喜宴》的金素梅请我吃日本料理，几个朋友坐在小格子间里，脱了鞋，吃着饭呢突然门就被打开了，然后是“喀嚓”“喀嚓”，第二天台北的报纸满世界都是王伯昭到台湾了、金素梅给他接风、金素梅给他点灯、金素梅跟王伯昭之间是什么关系，哗，乱七八糟。 　　我们那一批最早走的是陈冲、张瑜，然后是龚雪，还有刘信义，后来是罗燕、陈烨、麦文燕，当年一大批现在回来的有一半以上，有些人就不再回来了。我呢，因为是男演员回来还真能演一些戏。为什么没一直在美国呆着呢？因为你要想做一个表演艺术家，只有回国，只有在中国才可能给你许多的角色让你去塑造，等你老了，回头一看我演过四五十个不同类型的人物，《西游记》里的小白龙是一个路子，《神偷燕子李三》中那个蒲少爷又是一个路子，《爱与恨》中那个酱油厂工人葛玉龙又是一个路子……就像你自己捏过的小面人，回头一看一大串，我觉得作为一个演员这才是丰富的演艺生涯。当然你要是想出个大名，你就在好莱坞那儿扎着，你现在也有绿卡了，混着混着，没准《末代皇帝》呀哪部戏给你弄个角色，一下子就火了，可是以后呢，三五年、七八年也没戏演了。但是你要是想对得起你的演艺生涯、对得起你的老师、对得起培养你的上海戏剧学院表演系，让自己更坦然一点、更踏实一点，还是应该回国。 　　以前也经常回来，每次都是很快就走了，最早回来我跟陈宝国、左翎拍的《中国空姐》，可是那戏没怎么播，后来演的是《绿卡族》《女强人》《情定少林寺》《唐太宗李世民》《台湾第一巡府》《王宝钗与薛平贵》，好多好多，我自己都不记得了。这回我是彻底回来，住在北京，住在北影厂，设一办公室，不走了，踏下心，人家也能找到我。 　　 　　与殷新的婚姻悲剧 　　――虽然相爱但不得不放弃 　　 　　我出国时已经与殷新结婚，当时是殷新的姨妈给我出的经济担保，我老师的女儿给我交的学费，两方面的关系让我去了美国加州大学洛杉矶分校。我到那