一首为自己写的安魂曲.docVIP

一首为自己写的安魂曲 　　德米特里?肖斯塔科维奇不仅是一位谱写交响乐的杰出大师，同时也是一位写作室内乐的卓越能手。15部交响曲和15部弦乐四重奏贯穿了他一生，反映了他在特殊时代、特殊环境下的坎坷经历和切身体验。其中，《第八弦乐四重奏》（作品110号，c小调）以其内容和形式的独特，值得作一番考察和分析。 　　1960年夏天，德米特里?肖斯塔科维奇应邀赴德意志民主共和国为苏德合拍的影片《五天五夜》写配乐。该片的情节是：第二次世界大战期间，德累斯顿画廊的许多珍品由于受到苏联红军的保护，避免了战火的毁灭，最后完璧归赵。在为影片写配乐的三天里（7月12日至14日），作曲家对战争给人们带来的灾难感触很深。他在1960年9月24日的《消息报》上说：“德累斯顿的居民经历的轰炸的恐怖，我们从忍受过这种恐怖的人们的谈话中听到。这为我提供了写作第八四重奏的题材。我被笼罩在影片画面的印象中，这些画面再现了往昔的情景。在几天的时间里，我写出了自己新的四重奏的总谱。我把它献给纪念战争和法西斯主义的牺牲者”①。 　　这首四重奏包括不间断演奏的五个乐章，乐曲的主题材料分别来自作曲家自己不同时期的作品，其中贯穿全曲的是由作曲家姓名开头的德语拼写字母（D.SCH）代表的四个音②构成的主导动机（即姓名主题）。这个动机最早先后出现在作曲家1948年3月完成的《第一小提琴协奏曲》和1953年10月完成的《第十交响曲》中。这表明该曲显然具有自传的性质。 　　据作曲家的女儿加琳娜回忆，他父亲在完成这首四重奏后说过：“我把它献给自己”③。而作曲家在1960年12月19日写给他亲密的友人伊萨克?达维多维奇?格利克曼的信中，更是详细地述说了创作这首作品的过程和想法。肖斯塔科维奇写道：“无论我多么想静下心来完成电影配乐任务，可是暂时却做不到。代替此事的是写了一首谁都不需要的和思想上有毛病的四重奏。我考虑的是，如果我在什么时候一命呜呼，未必有谁会写作品来纪念我。因此，我本人决定写这样一首作品。可以在封面上这样写道：‘纪念这首四重奏的作者’。四重奏的基本主题是D.Es.C.H这几个音符，也就是我的姓名的缩写。在四重奏中还利用了我的若干作品的主题和革命歌曲《受尽奴役的折磨》。我的那些主题分别来自以下这些作品：第一交响曲、第八交响曲、钢琴三重奏、大提琴协奏曲、歌剧《麦克白夫人》。作为某种暗示还采用了瓦格纳的歌剧《众神之死》中的葬礼进行曲和柴科夫斯基的《第六交响曲》第一乐章的第二主题。对了，忘了还有我的《第十交响曲》。给自己来一份大拼盘没什么关系。这首四重奏的虚拟的悲剧是这样的，我在写它的时候，流出来的眼泪，同喝了半打啤酒后撒的尿一样多。回到家以后，我曾两次尝试弹奏它，而仍然泪流满面。不过这已经不仅是因为作品的虚拟的悲剧性，而是惊讶于作品形式的美妙完整。或许在此，有某种自我陶醉在起作用，但是这种陶醉可能很快会过去，而自我批评的不舒服感必然来临。”④ 　　据格利克曼在《肖斯塔科维奇书信集》的注释中披露，在创作这首四重奏之前，肖斯塔科维奇有过如下一段经历，格利克曼详细地写道： 　　1960年6月某日，德米特里?德米特里耶维奇来到列宁格勒，没有住在他常住的欧洲旅馆，而是住在他姐姐玛丽娅?德米特里耶夫娜的套房。后来才明白，采取这个举动是故意的。 　　6月28日我对德米特里?德米特里耶维奇作了短暂的拜访。他告诉我，不久前完成了《用萨沙?切尔内的诗谱写的五首讽刺曲》，想让我结识一下这部作品。但是第二天（6月29日早晨）德米特里?德米特里耶维奇给我去电话，请求我立即去他那里。当我见到他的那一瞬间，他面部痛苦的表情，慌乱和不安，令我吃惊。德米特里?德米特里耶维奇急着把我领进他睡觉的小房间，虚弱地坐到床上并哭起来，大声地痛哭。我恐惧地想，他怎么啦，是否他的亲人发生了巨大的不幸。对我的问话，他透过眼泪模糊地说：“他们早就在迫害我，追踪我……”。我从来没有见过德米特里?德米特里耶维奇这种样子。他处于严重的歇斯特里状态。我给他倒了一杯凉水，他喝下去，牙齿在颤抖，而后渐渐平静下来。大约过了一小时，德米特里?德米特里耶维奇控制了自己，开始对我讲述一些时间之前在莫斯科时他发生的事情。在那里，按赫鲁晓夫的提议，决定让他做俄罗斯联邦作曲家协会主席，而为了占据此岗位，他必须入党。承担实现这个使命的人是俄罗斯联邦党中央政治局委员彼?尼?波斯别洛夫。 　　德米特里?德米特里耶维奇就这样告诉我（逐字逐句地），在1960年6月的一个早晨，在“解冻”旺盛的时刻：“波斯别洛夫想方设法说服我入党，在尼基塔?赫鲁晓夫当政的党内呼吸既轻松又自由。波斯别洛夫赞扬赫鲁晓夫，说他充满青春朝气，他就是这么说的――‘青春朝气’，他有庞大的计划，而我必须加入党的队伍，这个队伍不是由斯大林领导，而是由尼基塔?赫鲁晓夫领导。在完全不知所措的情