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一位独特的艺术家 　　一个奇特的现象 　　在上海文艺界几十年来不管是老前辈、同辈，还是晚辈、小字辈，均对一位小个子艺术家统称为“大哥”，他就是――伍黎同志伍黎大哥。我亲眼目睹熊佛西院长、黄佐临院长、朱端钧院长、越剧院的吴琛院长都这样称呼他，乔奇、江俊、?g如等前辈也这样称呼他，我们这等晚辈更是这样。“文革”结束没随他去北京观摩学习，已担任中央实验话剧院院长的吕复在后台见了他就热情地大声高呼：“伍黎大哥。”周围的演职员深感诧异。到文化部去探访十多年未见的刘厚生同志，没想到一见面也称呼他“伍黎大哥”。前辈、同辈这样叫是一种爱称，我们小辈这样叫他是一种尊称，“伍黎大哥”这个称呼成了某种象征，有着难以言表的丰富内涵，这种长期形成的习惯称呼似乎具有了一种神圣性和权威性，若改口反而会觉得是一种疏远，一种不敬。 　　 　　一位气质独特的人 　　伍黎大哥出生在原四川重庆，人称“天府之国”的巴山蜀水曾为我国孕育了无数的文才武将，这是一片文化底蕴厚实的热土。我没听他公开唱过川剧，但我总感到这种风格多样、表演细腻、语言生动、生活气息浓厚，幽默风趣，既平民又高雅的艺术特性渗透了他的全身，赋予了他独有的艺术气质，有人说他是奇才，也有说他是怪才。在与他几十年共同的工作、学习、生活中，总会强烈地感受到他为人热忱、平和率真，他的大脑就像是一个存满百科知识信息的宝库，稍一启开，那芬芳四溢的灵感之花就会进发出来。凡有他置身的场合，他都会自然而然地处于中心位置，成为中心人物。他的机智、幽默、谈笑风生、妙语连珠……总给周围的人带来愉悦和欢乐。如在三年困难时期，剧团在他引领下到工厂、部队慰问演出，都是坐在无照明的卡车里，尽显疲态和寂寞。这时，总是恳求他讲笑话解闷，他也就信手拈来，他出的许多引人发噱的谜语至今难以忘怀，如谜面“不怕热”，谜底：耐温(缅甸总理奈温)；“强渡大渡河”谜底：硬渡(印度)；“上茶馆”迷底：喝茶(霍查――阿尔巴尼亚劳动党中央第一书记)；“半分钱”谜底：五厘(伍黎)等等，引得大伙畅笑不止，在他带着浓浓的四川乡音里透露出的睿智、戏谑、玩笑、轻松，不仅赶走了倦意，也于无形中开发了我们的智力。他那溢于言表的诙谐、坦诚和松弛，在当时的政治气候和物质条件下，对我们来说是难得的一种精神享受，如今都成了美好的回忆。 　　 　　一个才华横溢的人 　　伍黎大哥浑身充满着艺术细胞，绝对是个极其个性化的喜剧人物。国庆十周年演出，朱端钧先生导演《关汉卿》，该剧组演员阵容可谓精英荟萃，由赵丹和魏鹤龄扮演关汉卿。在排练时，剧中扮演阿合马十五公子的演员根本找不到角色自我感觉，朱先生只得求伍黎客串扮演，十五公子就一场戏，确切地说是仅几分钟的一个片断，就一句台词，其实就是只说一个字的台词，“抢”。他运用性格化的表现手段，把该出戏设计成跷脚(但走起来速率很快)、斜眼、歪嘴、口吃，经他别具匠心的刻画，竟把一个倚仗权势抢占民女、荒淫无耻的无赖小人淋漓尽致地展现在观众面前，排练中就博得了满堂彩，令人叹服不已。正式演出时，凡他上场前，舞台两侧就陆续挤满了演职人员，争相窥视他那独特的表演绝技。佐临大师生前一直就有在上海创建一个喜剧院的梦想，为了实现这个梦想，他曾把一个民营的方言话剧团、一个集体所有制的滑稽剧团努力争取而纳入了上海人艺的编制，为了充实喜剧创作的艺术骨干力量，他又千方百计把伍黎同志从戏剧学院实验话剧团(归属高教系统)硬给挖到上海人艺(归属文化系统)担任导演工作。大导演谢晋至今只编导了一部喜剧影片《大李老李和小李》，可他想到的第一个合作伙伴正是他在剧专的师兄弟伍黎大哥。 　　他是一个喜剧人物，可他导演的剧目却不局限于喜剧范畴，《无事生非》之外，有正剧《孙中山与宋庆龄》、扬剧《黄浦江的激流》、《烈火红心》；惊险情节剧《青年侦察员》、《最后一幕》；抒情剧《第二次握手》、《博士的罗曼蒂克》；悲剧《三个母亲》；悲喜剧《珍珠塔》、《西哈诺》……这些剧全部凝聚了他的精心艺术构思，风格迥异、各具魅力。金山、孙维世夫妇观摩完《最后一幕》座谈时曾评说：“导演很有章法……”吕复、江俊等演剧队老同志观后也大加赞赏。“四人帮”粉碎后人艺又进行了复排和演出。他《最后一幕》的导演计划，我至今保存着，它成了我后来从事导演工作的参照物。 　　 　　一个大智若愚的人 　　似乎有个规律，大凡痴迷醉心于某一事物的人，总有不少趣闻轶事，伍黎大哥也许是由于太专注心中艺术的缘故，在其生活中难免闹出许多笑话。他和人艺的王啸平同志如同一对同心相连的双胞胎，他们俩的生活细节洋相经常相互张冠李戴，有一次刘世正、王公序和我聊天时，曾共同商议，如能把王伍二位导演的笑料汇编成百例集锦，在文艺界内部出版发行，一定会争相阅览让人回味无穷，更有利于同仁的身心健康。如有一次，同事向伍黎大哥借钱，他就热情地四处翻找，最后公然在字