《疯狂的石头》的艺术特色.docVIP

《疯狂的石头》的艺术特色 　　[摘要] 电影《疯狂的石头》叙述了一个人们为物而疯狂的故事。影片吸收了一些文学叙事的元素，将电影技术与文学叙事完美地结合起来：复合叙述吸收了复调叙述的元素，通过不同人物的视角还原故事，形成了不同的叙述者和叙述空间；通过切换场景，运用时空交叉点来突出事物之间的联系；整体上呈现出明显的“黑色幽默”的风格，使电影具有独特的艺术魅力。 　　[关键词] 《疯狂的石头》；复合叙述；时空交叉；黑色幽默 　　 　　电影《疯狂的石头》叙述了一个人们为物而疯狂的故事。故事的缘起是某工艺品厂在公共厕所的改造施工中，发现了一块价值连城的翡翠原石，随之各色人物纷纷出场，形成了看护翡翠与偷盗翡翠的两个场，故事也就围绕着翡翠这样一块“石头”而形成的两个“疯狂”的场景展开。影片虽借鉴了英国导演盖?里奇(Guy Ritchie)作品《两杆大烟枪》和《偷拐抢骗》的某些电影表现手法，但《疯狂的石头》还是具有中国特色的，影片吸收了一些文学叙事的元素，将电影技术与文学叙事完美地结合起来，具有独特的艺术魅力。 　　 　　一、复合叙述还原事件 　　 　　影片吸收了复调叙述的元素，通过不同人物的视角还原故事，形成了不同的叙述者和叙述空间。下面三个事件就是运用这种方式来叙述的。 　　 　　事件一：撞车 　　这个事件是通过三个叙述者来还原的：叙述者之一是三个小偷(道哥、小军和黑皮)，小偷的“搬家”车违规停放被开罚单，黑皮拿锤子要砸警察时听见撞车声，警察便离开去处理撞车事件；叙述者之二是“四眼”秦丰收，他在墙上喷写“拆”字时听见撞车声，看见自己的车被撞；叙述者之三是保安包世宏和助手三宝，二人停在斜坡上的车自动下滑，撞了“四眼”车，这才是撞车的真正缘起，这一事件的发生动因。 　　 　　事件二：偷翡翠 　　这个事件的第一个叙述者是包世宏和三宝，火警车的到来引他们离开展览翡翠的现场，听到警报后，开始分头追拿小偷；叙述者之二是道哥，他报警说罗汉寺着大火了；叙述者之三是小军和黑皮，他们去罗汉寺展厅偷翡翠，不慎掉东西引发警报响起，然后分头逃跑。叙述到此方知火警车突然造访罗汉寺原来是小偷设计的调虎离山之计。 　　 　　事件三：抢包 　　这个事件的叙述者之一是包世宏，他被车内人警告离开汽车，于是走到车后，正在茫然时包被人抢了；叙述者之二是车内人，车内人恼火包世宏仍站在汽车附近，于是愤怒地推开车门要去打包世宏；叙述者之三是道哥，他骑摩托车飞奔而来，抢了包世宏的包后撞在突然打开的汽车门上，车翻人亡。 　　以上三个事件的叙述方式既不同于一般的按照事件的演进进程进行的顺序叙述，也不同于影视文学中常用的倒叙或插叙，而是通过处于同一时段中的不同叙述者以各自不同的叙述声音来并行展示同一个事件。这样一来一个事件的叙述就具有多个叙述者，同时形成了多种叙述声音，就像不同乐器同时合奏一样，生成了合音的复合效果。各声音之间彼此联系，不可分割，每个声音都有自己的存在价值，缺少任何一种声音合音便不复存在。因此，只有把不同叙述者的声音组合到一起，才能完美地还原整个事件，弄清事件的来龙去脉。这种叙述方式类似于文学中的复调叙述。巴赫金提出了复调小说理论，他认为：“有着众多的各自独立而不相融合的声音和意识，由具有充分价值的不同声音组成真正的复调。”电影中三个事件的不同叙述者的叙述都为其他叙述者的叙述作了铺垫或补充，各种叙述者的声音在同一事件上交织在一起。这种叙述方式给观众不停地设置悬念，留有空白，同时也增强了影片的戏剧性，延长了观众的审美时间，产生了复合的审美效果。 　　 　　二、时空交叉突出联系 　　 　　影片在叙述上的另一个特点是通过切换场景，运用时空交叉点来突出事物之间的联系。这种叙述的运用主要体现在三个方面。 　　 　　1.人与人 　　影片在叙述各个人物的活动时并不是孤立地展示事件，而是把不同场景中的人物行为在某一时空交叉点上连在了一起，这样的事件往往是构成情节的主要事件。比如影片开头有这样两个事件：事件一场景是在半空的缆车中，主要人物是谢小盟和曹菁，贫嘴的谢小盟遭到曹菁高跟鞋的重重一击，可乐易拉罐脱手而出从缆车上掉了下来；事件二场景是在马路上，主要人物是包世宏和三宝，二人正开车行驶在马路上，一个易拉罐从天而降砸碎了汽车玻璃。这两个事件的场景一个在空中，一个在地上，人物也各不相识，本来并没有什么联系，但是一个可乐易拉罐却把本来毫不相干的两个事件联系在了一起。正是在这个时空交叉点上又生成了一个新的事件：谢小盟脱手而出的易拉罐砸碎了包世宏和三宝的车窗玻璃。本来并不相识的人物却在这个时空交叉点上联系起来。而这一事件恰恰正是后面撞车事件的起因，所以它在推动情节发展上是至关重要的。 　　 　　2.物与物 　　影片在叙述中还突出了物与物之间的联系，通