《盲井》的三重意蕴.docVIP

《盲井》的三重意蕴 　　［摘 要］ 新农村建设视野中的电影《盲井》一反第六代导演所惯用的滞涩化叙事，给观众带来了少见的快感乃至心灵的震撼，显得意味深长。电影《盲井》集中地表达了三重意蕴：对农民生存现状的深入描述，对农民心灵深处希望和绝望的深刻表达，对新农民成长过程的深切关注。影片的表达十分细腻，三重意蕴，环环相扣，借由细节传达出了震撼人心的希望。 　　［关键词］ 悲凉；希望；绝望；成长主题 　　 　　李杨导演的电影《盲井》，在国外获得不少大奖。这部根据著名作家刘庆邦短篇小说《神木》改编的电影，一反第六代导演所惯用的滞涩化叙事，给观众带来了少见的快感乃至心灵的震撼。但同样，作为第六代导演，李杨也在小说之外表达了独特的精英知识分子式的思考，概括地来讲，《盲井》表达了三重意蕴：对农民生存现状的深入描述，对农民心灵深处希望和绝望的深刻表达，对新农民成长过程的深切关注。三重意蕴，环环相扣，在人们的心目中挥之不去。 　　一、悲凉之雾，遍被华林 　　世纪之交，三农问题成为知识界关注的焦点之一。被誉为思想界晴雨表的《读书》杂志，多次刊发关于三农问题的讨论文章，温铁军、黄宗智等一批关注和研究农民问题的学者开始为人们所熟知，由此也开启了知识界反思农村改革的浪潮。有理由认为，《盲井》的拍摄，是在这一语境中进行的。从整体上看，《盲井》给人最大的感觉是真实，那种逼视眼神的真实。这种真实性的建构，很大程度上来源于细节的力量。在影片的开始，宋金明在谋害元清平之前，曾经开玩笑地说他希望到元清平的村里做个男人，一句话点出了农村青壮年出外务工，老人、儿童、妇女留守的现实情状。谋害完成后，矿上的喽??曾建议矿长“做了”唐朝阳和宋金明，而矿长由于麻烦公安局的成本太高不同意，这就说明了官商勾结环境下的农民工根本没有基本的人权保障，生命如草芥。另一位矿长所揭示的现实“中国什么都缺，就是不缺人”则让人寒冷彻骨，中国真的不缺人吗？不是的，缺的是高级知识人才，缺的是中产阶级，不缺的就是那些文化素质不高的农民。也就是说，农民已经被现实中国定义成为没有价值、随时可以遗弃的人群。 　　唐朝阳两人在路上走的时候遇到蛮横司机的辱骂，唐想前去理论，宋拦住了，这也说明他们意识到自身农民身份的低微。两人不愿意看五元钱的录像，说明了农民基本文化需求的缺失。元凤鸣的失学，街头乞讨的失学少年，说明了农村孩子受教育的权利常常受到损害。妓女小红也显示了农村青年女性生存的无奈。抛家别子、独自一人为矿工们洗衣煮饭的马大姐，常常在休息时间闲坐喝茶漠然远望的青年矿工，都昭示了农民无论在物质上还是在精神上都处于一个异常贫乏的境地。现实是如此的令人悲哀，导演宛若一位高明的国画大师，寥寥几笔，就把农民的所有哀愁给表现出来了。 　　不仅如此，导演还巧设了场景，让人回眸一下农村改革的历史。电影中有一幕两个农民在歌厅包房里唱歌的情景，让人忍俊不禁的同时，又富有深远的意味。唐朝阳和宋金明两位农民在现代化的歌厅包房里丑态百出，显示了农民对现代娱乐文化的不适应感，他们遭逢歌厅小姐“土老冒儿”的嘲讽，连一句新歌也不会唱。他们所会唱的，仅仅是在改革开放以前农村集体生产时所学的《社会主义好》等歌曲，而这些歌曲在今天显得格格不入。但我们可以以此为媒介，进入上世纪五六十年代的农村生活，那个时候，农民归属于生产队、人民公社，在集体生产之余，特别是农闲时节，常常会组织一些唱歌、唱戏等娱乐活动，精神生活堪称健康丰富，但是在今天，曾经的《社会主义好》、曾经的农村集体生活成了人们的笑柄，时代变革所带来的喜剧感油然而生。但是，我们可以发问，《社会主义好》所代表的那种意识形态、所建构的那种社会理想真的就那么可笑吗？它的历史合理性已经耗尽了吗？我们今天所处的社会景况、农村的景况真的那么令人满意吗？历史的沉思就寄寓在看似轻松幽默的表达中。 　　二、希望与绝望的交战 　　唐朝阳和宋金明虽然同是农民，但是却有着看似微小其实深刻的差异，甚至可以说，两人之间的差异以及差异所形成的叙事张力构成了《盲井》故事的主体。两个人给家里寄完钱之后，宋金明给家里打了电话，关切地询问儿子学习的状况，而唐朝阳却没有这种情感表达的需要，“钱都寄回去了，还有什么好说的。”两个人在饭馆吃饭时，看到电视上播出贪污犯被逮捕的新闻，宋金明感慨地说：枪毙了一点都不亏。唐朝阳则说：“和我们村支书一个球样。”这说明两人都对贪官污吏十分痛恨，对干部队伍的现状表示强烈不满，从表情上看，宋金明对腐败现象有些吃惊，而唐朝阳对干部的现状更为明了、更为绝望。紧接着，唐朝阳说道：“我如果有了钱，我也开个矿。”“我也开个矿”这句话深刻地反映了农民心灵被毒害的现实。我们知道，私营煤矿非常地赚钱，但往往以剥削矿工的权利为基础，以残酷榨取矿工的剩余价值为手段。可以相信，唐朝阳当过矿工，深知遭受剥削压