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“最后”的花脸 　　 “最后”的花脸――一个让我每每想起便有说不出的心痛的称谓。这是李怀荪老师在我们与芷江孟广财师傅初识时对他的介绍。 　　 溆浦，是我们《湖湘文库――湖南地方戏曲脸谱》课题组继澧县荆河戏、岳阳巴陵戏后外采实画拍摄的第三站。课题组特请辰河戏研究专家、《湖南地方剧种志――辰河戏志》主编李怀荪老师做老艺人的约请工作，原本约好了几位老艺人都要集中到辰河戏非遗保护单位――溆浦辰河戏剧团来画脸谱，没想到只有孟师傅一人如约而至。辰河花脸老艺人本来就所剩无几，又多是高龄，一位去年刚谢世；一位眼睛看不见了；一位血压高，惧怕出门；另一位沅陵的陈盛昌老人，因老伴瘫痪在床，一刻不能离人，几经犹豫，还是没能过来，而他也已是耄耋之龄。 　　 于是，我们格外珍惜与孟师傅在一起的三日。 　　初识孟师傅，不愧为老花脸行出身。目光如镜，立身如松，若不是头上一抹银丝，谁都料不出他已年近古稀。 　　 孟师傅是进入状态最快、承担任务最重的，大花脸、小花脸、红生、娃娃生，45个脸谱一应由他包了。我们一到站，从接过我们递出的辰河戏脸谱目录那刻起他就进入了工作状态，他手执目录，一个剧目，一个人物，认真地看、想，不时还会赞许我们的目录开得好。看得出他的欣喜是缘自辰河戏没有被人忘记；他极讲效率，把时间看得特别重，为了赶早到化妆室，吃饭总会比我们快些；他不大喜欢闲谈，一门心思做事，他告诉我们，离开舞台多年了，有好些他一下子也记不得，怎么办呢？搜肠刮肚，上半夜睡觉，下半夜回忆，第一天就算热手，边画边总结，第二天就改方法，加模特，提速度。我们与孟师傅的合作非常默契，他的思维行动都能与我们年轻人同步，做事干净利落，一点也不含糊。这才有了第一日的十二张脸，第二日的十五张脸，第三日的十七张脸，三天一共完成45张脸谱。 　　在简陋的、过堂式的、兼职化妆室里，任凭别人下棋的下棋、说唱的说唱、穿梭的穿梭、录像的录像，孟师傅旁若无人。作为一名人物造型设计师，我一直希望自己在继承传统与发扬创新方面有所建树，恰逢这样一个直接向传统学习的千载难逢的机会，我哪能不“削尖脑袋”去饱一回眼福。每拍完一张照片，我便趁着间隙，紧看、默记，越看越发现这位师傅出手不凡，果真是位高手。他运笔流畅不拖沓，油色浓度、饱和调得非常好，少有填笔补笔，一个脸谱往往是先胸有成竹，才只要廖廖几笔，便一气呵成，看似很有画功。闲聊方知他果真是一位“万金油”，不只是黑头演得好，舞美也都能做，整盔帽，做道具，画布景样样来得。 　　孟师傅说，花脸有句行话：不能吃苦不要唱黑头，不会开脸不要唱黑头。开脸是花脸的必修基本功，孟师傅能有这一手绝活离不开一个人，那就是民国花脸王，他的师傅，辰河三生之一――莫桂生。十三岁进科班的孤儿孟师傅。忆当年。他的记忆中前三年练基本功只有一个字――苦！多是挨打，分科时孟师傅分到的是学生角，但是莫桂生莫师傅不干，他说，这孩子嗓子好，眼睛大，长得乖，是学花脸的好料。愣是从各家师傅眈眈的虎眼里把孟抢到门下，孟一听急了，结果还闹了一出笑话。老师来做工作，问，为什么呀？他直哭，说画得那个“乌交猫公”（一踏糊涂），将来谁嫁我呀？把老师笑坏了。第一堂课就是学开脸，先在手掌上勾，勾好了给师傅看，师傅作过点拨，然后教一折戏；教完戏，师傅给开一个脸，做一次示范，以后就自己开了。孟师傅说，记得第一次演的是《彦帐摆渡》，那是第一次自己开脸，师傅一直站在旁边看，错一次就咳嗽一下，他就赶紧改，总算是没有“拐火”（出错），没挨打也没得表扬；第二次就不同了，这次开脸开得不好，打了两板，师傅愣要求下妆重画，因为这一次是陪名女须生李福彩先生演戏，戏要唱好，脸也要开好，容不得半点差池。没想到，演完那场戏，孟师傅还得了李师傅的表扬，师傅打了一大碗米豆腐奖给他吃，师兄弟们个个羡慕。但是师傅却泼了他的冷水，说，你就翘尾巴？门都还没入。他就去问李师傅，他哪里“拐”了？李师傅就笑，说，没有，是你师傅要求严。孟师傅说，他唱这一辈子的黑头就是得益于师傅的严格。莫师傅是“三生”中开脸开得最漂亮的，所谓严师出高徒，孟师傅露的这两手也让我们开了一回眼了。 　　看得出孟师傅是一个善于学习，肯动脑子的人。他告诉我们，在学习开脸的过程中，他总结了一套自己的方法。科班里头上过学的孩子不多，而他读过初中，所以喜欢琢磨自己的一套。开始都听师傅的，画在手上，不容易记住，后来就自己找个日记本，画在本子上，可以积累、温习，久而久之，便烂熟于心了。孟师傅平时话不多，给我们聊起脸谱来却滔滔不绝，来龙去脉要讲得清清楚楚，我们说孟师傅天生就是唱戏的料，有一个好记性，他说他真是过目不忘，“文革”时候学样板戏，给两天背词，第三天就要登台演出。想想，他的脑子真是存着辰河戏脸谱的“海量盘”，我们都说他是辰河戏的“活宝”。 　　据记载，“辰河戏早期化妆简单，略施朱墨，不着重