《战火中的青春》导演王炎谈电影剧本的创作.docVIP

《战火中的青春》导演王炎谈电影剧本的创作 　　1961年7月~8月，长影在省宾馆举办了为期两个月的“长影电影剧本业余作者讲习班”，与会学员50余人，来自全国各地。7月31日，作为工作人员，我邀请影片《战火中的青春》导演王炎到省宾馆会议室，讲谈电影剧本的创作问题。 　　王炎，1922年生于山东烟台。1939年到太行山抗日根据地参加革命，曾任火星剧社分队长；1942年赴延安鲁艺戏剧系学习；1943年到八路军120师战斗剧社任编剧、导演；1947年参加西北电影工作队；1948年调入东北电影制片厂，在影片《光芒万丈》中饰演厂长，在影片《赵一曼》中扮演抗联部队团长；1950年调文化部电影局艺术委员会工作，不久改学电影导演，调到长影。1957年执导首部影片《寻爱记》，之后连续拍摄《三年早知道》（1958）、《战火中的青春》（1959）、《独立大队》（1964）等。“文革”后，调到北京电影制片厂，导演了《从奴隶到将军》、《女儿国里的污染报告》等多部影片。2003年病逝于北京。 　　以下是王炎在省宾馆“讲习班”的讲课记录。 　　记录者 刘灵(原长影总编室资深编辑) 　　同志们：我是长影的导演王炎，谢谢各位同志观摩了我拍摄的影片《战火中的青春》和《独立大队》。这两部影片都是我和八一电影制片厂的编剧陆柱国合作编剧的。我们做电影导演工作的日常业务就是阅读剧本，挑选剧本，以利于投入拍摄。我阅读的电影剧本来源，一部分是总编室推荐的，也有厂领导分配的，大部分是各地作者投寄给我的。这些电影剧本的选材都各具特色，题材多样，丰富多彩，反映了历史与当代的各类生活，应该说，内容大多是好的，提供了日后拍摄影片的基础。但是，其中百分之九十以上是需要再度认真修改的，除了主题立意、故事情节、矛盾冲突和人物塑造问题以外，绝大部分是剧本的容量大，字数多，过于冗长。我写过电影剧本，对此深有体会。生活素材丰富，人物众多，似乎每段情节都生动而又精彩，不肯割舍，甚至于想，多比少好，全都写出来，可以让导演选择应用么。这样想法似乎无可厚非，但是，正式投入生产拍摄的时候，问题就出现了。从影片完成到电影局送审及发行公司放映，对时间、胶片?斩榷加醒细褚?求，不允许超过标准时间。所有这就必须要在电影剧本成型的时候，作者和编辑要把握好剧本的容量和时度长度问题。为此，我这次重点谈谈关于电影文学剧本的容量和长度问题。 　　寻找电影剧本冗长的原因，首先要从电影容量说起。创作电影剧本似乎不如写其他作品那么自由，比如写小说，可以写成短篇，也可以写成中篇或长篇，甚至几部。对于电影剧本，一般要求必须在影院规定的国际标准时间内放映完毕，不允许超长。有许多作者常常觉得写电影剧本受限制，不随便。我们导演也有时候遇到剧本已投入拍摄了，还被生产部门提醒长度必须控制，多了要剪掉，导演也觉得受限制。这究竟为什么？按科学技术要求，原因大致有三。 　　1.电影是用电拍摄出来的影像。在黑暗的电影院里，银幕上映现的是强烈的炭精光照射出来的形象，光影刺激观众的视力，对观众的生理和心理有影响。 　　2.在黑暗的约两个小时的放映中，电影要求剧中的人物、情节起伏跌宕高度集中；相比于戏剧演出，更让观众思想集中、情绪集中，刺激强烈。 　　3.影片是多场次放映，在电影院安排影片上演放映时间，必须要准确、计划好，以便观众按时入场放映观赏。 　　以上这些是规律、科学，还是部门的法规戒律呢？这不需要我们去研究，我们电影工作者只能按部就班，照章办事。我们的任务是在规定的容量和长度中把电影剧本中的人物――通过故事情节塑造得既形象又性格鲜明，达到主题明确、人物生动的美好高度。我们应当共同努力把电影剧本在有限的容量和长度的要求下写得更好、更精彩。 　　其实，好的优秀影片不一定是很长的。夏衍同志创作的电影剧本《祝福》，字数是两万七千字。前苏联影片《夏伯阳》可谓经典影片，也不长，人物形象异常突出，性格极具特色，给观众留下很深的印象。是否由于有影片容量和长度的限制就会影响作者题材选择或创作质量呢？并不会受此局限。如果题材丰富，确实该写，那么影片放映时间有限制，你可以写上下集多部集。但是，每一部或每一集，必须独立成章，都必须有精彩的故事情节，生动形象的人物，波澜起伏引人入胜，否则，拖沓冗长则难以发售到影院放映。 　　现在，我们已拍摄出来的影片过长已经成灾了。厂里审查，影片内容与长度是第一关，超长必须删减，毫不留情。实际上是从电影剧本开始就不够妥帖精炼，导演在分镜头的时候也没注意删节，结果拍出来胶片长了，厂要求必须剪到标准时间，这时再剪辑影片，往往会剪得情节支离破碎，使人物形象都受到损失，而胶片的浪费，时间的损失，都是要付出经济代价的。影片的内容多，?斩瘸ぃ?不完全是剧作者造成的，但剧作者是主犯，导演是从犯。假如不是编导者偏爱的话，有些剧本内容是