《怪物史瑞克4》的叙事策略.docVIP

《怪物史瑞克4》的叙事策略 　　［摘 要］ ??《怪物史瑞克4》是经典卡通影片史瑞克的压轴之作，讲述了史瑞克的家庭生活，从逆反到珍惜的过程，故事情节和人物形象的构思都颇具匠心。本文根据结构主义叙事学理论，从叙事视角、叙事结构、叙事时间三方面入手，对影片进行分析，概括出多维度的叙事视角、叙事结构深层的寓意以及叙事时间中的穿越手法，三者共同形成了作品的叙事策略，为影片带来强烈的艺术感染力。 　　［关键词］ ??《怪物史瑞克4》；叙事策略；叙事学 　　 　　《怪物史瑞克4》是梦工厂系列影片史瑞克的最后一部，采用了3D技术，于2010年5月在北美上映，仅10天时间，《怪物史瑞克4》的票房就突破了1亿3 310万美元；中国地区上映时间为2010年8月，首映日即取得了1 300万元人民币的票房，观众好评如潮，这部影片成了完美的谢幕之作。影片主要延续了《怪物史瑞克3》的故事情节，讲述了史瑞克拯救公主，维护了遥远王国统治之后，过上了居家生活，与奥菲娜和三个可爱的“小史瑞克”幸福地生活在一起。但随着时间流逝，史瑞克开始不满这种平静的生活，怀念怪物的美好时光，正值与奥菲娜争吵之际，小精灵兰博利用了他这一心理，引诱他签下了魔法协议，换回一天的怪物生活。但是这一决定让史瑞克后悔不已，在举目无亲的世界里，无比怀念幸福的家庭生活，最后下定决心打破魔法协议，重回过去时光。通过与小精灵的斗争，最终与奥菲娜重新团圆。这部作品延续了以往的创作理念：以嘲讽的态度，颠覆经典童话的刻板印象，并表现在创作技巧上不断出新，让影片的看点不断。下面本文将从叙事学角度分析影片的叙事策略。 　　一、多维的叙事视角 　　叙事视角是文本的基础，为影片的情节发展、人物塑造提供了基本条件。叙事视角是现代叙事理论的重要组成部分，主要指对作品的感知角度：包括对事物的观点立场和情感心理等。结构主义学者热奈特对其进行了界定，从叙事限制程度而言，可把叙事视角分为三个类型：非聚焦型、外聚焦型和内聚焦型。非聚焦型叙事是指全知全能的叙事视角，被称为“上帝之眼”。外聚焦型叙事是指纯客观的展示周围的环境和人物动作，不描述人物的内在动机、情感和思想。内聚焦型叙事以故事中人物的视角观察世界，对其他人物以旁观者的眼光猜测其内心世界。在影片《怪物史瑞克4》中主要运用了两种叙事模式，并穿插在情节中，推动了故事的发展，形成了多维的叙事视角。 　　其一，非聚焦型叙事是影片《怪物史瑞克4》的主要叙事方式，这是一种全知全能的叙事视角，叙事观察点不断地变化，自由出入人物内心世界，对整个故事情节进行了全局的把握。例如,在影片的开始，史瑞克以居家型男人的面貌出现，每天照顾孩子与好友聚会，或让游客拍照，给粉丝签名，但模式化的生活让他开始厌倦，在深夜无法入睡时翻看怪物通缉令，怀念以前的“怪物”生活，这都是他最真实的写照。非聚焦型视角将史瑞克的生活从外到内都进行了细致的叙述，展示了人物的行动和心理变化，让观众拥有最大的信息量，全面了解故事的发展。 　　其二，在这种全知叙事的背景下，影片也存在着“大篇幅的用人物眼光叙事便造成了叙事视角模式的转移”①现象，具体表现为聚焦型叙事。叙事视角的转换更好地推动了情节的发展，改变故事的叙事节奏，制造悬念，为观众带来更丰富的审美体验。其中最经典的一幕是发现魔法协议阴谋，小精灵兰博和史瑞克签下“一天换一天”魔法协议，满足史瑞克重当怪物的想法。当魔法协议生效后，史瑞克十分兴奋，在村子里破坏木偶剧演出、假扮新娘恶搞婚礼、破坏约会以吓唬他人为乐，当看到怪物通缉令时说有人捉真好，直到看见奥菲娜的通缉令时才发觉事态不对。当他回到老家，开始怀疑魔法协议并大呼小精灵时，女巫们捉拿了史瑞克。影片至此史瑞克成为聚焦人物，随后的情节并未采用全知叙事，观众只能从史瑞克的视角看待事物，面对所有的事物充满了疑问：如女巫的出现、史瑞克被关在囚车里、驴子不认识史瑞克、小精灵当上国王，这些有效地制造了影片的悬念，最终在小精灵的对白中得到了解释，揭开了魔法协议的阴谋。这就是“视点转换”，从史瑞克的眼中发现王国的变化，让史瑞克开始后悔自己的决定，观众也随着他的视角了解人物心理的变化，最终在史瑞克的带领下揭开魔法阴谋。相对非聚焦叙事而言，这部分延缓了叙事节奏，在制造悬念的同时也详细叙述了前因后果，满足了观众的期待心理，并为后面的故事情节做好铺垫。 　　其三，这两种叙事视角的转换是有序的，具有内在逻辑，主要表现为人物角色性格的变化。例如在影片中史瑞克得知破除魔咒的方法是得到真爱之吻，但奥菲娜并未爱上他，最后以失败收场。此后，史瑞克思想发生重大转变，决定牺牲自我向小精灵自首换回奥菲娜及其朋友的自由，最终被骗，在囚禁之时，驴子带领大军来救他。这一片段中，文本从史瑞克的内聚焦的叙事转变为非聚焦型叙事，开始故事的叙事节奏一直以史瑞克的