“我的责任　我的价值”.docVIP

“我的责任　我的价值” 　　 　　编者按：早在1996至1999年间，中国艺术品市场处于低潮阶段，郭庆祥此时却购藏了多件近现代名家的精品，其中不乏以“天价”成交的顶级艺术品，这在当时很多人都持怀疑的目光。然而近10年过去了，事实证明，这些在当时包括以“天价”购藏的艺术品如今均以5倍，乃至10倍的价格增长，他成功了！他被誉为“中国艺术品收藏界的一匹黑马”。这不是偶然，这是他多年来苦心钻研的结果。 　　郭庆祥独具对中国艺术品市场的准确判断力，以及对中国经济腾飞和发展有百倍的信心。这一切充分证明了，他是一位有头脑、有魄力，勤于研究的真正的收藏家。 　　在2005年秋拍落下帷幕之际，有一个明显而重要的现象凸现出来，那就是藏家的理性收藏。这再一次充分证明了郭庆祥曾经提出的“学术性收藏”的意义。在收藏界，作为最早、也是惟一提出“学术性收藏”的收藏家郭庆祥，他对此又有什么新的看法呢？为此，本刊记者专访了郭庆祥。 　　 　　收藏首先要研究学问 　　 　　采访一开始，郭庆祥就提出，收藏本身就是一门学问，是有标准的。收藏家不仅仅是收藏艺术品，更是在收藏文化。很多人目前还不知道从学术上去研究，更不懂得真正去欣赏美。 　　记者：业内人士对你这种收藏定位褒贬不一，有人说你是品牌收藏，也有人说你是在包装画家，你怎么看待？ 　　郭庆祥：说我是品牌收藏，那是大家对我多年来收藏的肯定，谢谢大家！ 　　说我在包装画家，我觉得这种说法是不负责任的。我们一直有自己很严谨的研究机构，对于我们要收藏的画家，我们总是经过多方面的论证，总是先研究，再买进，而不是先买进，后研究。不要把我们对中国绘画艺术的研究说成是包装。我们的收藏家也都是有责任感的，我们的责任是挖掘我们中国最好的艺术家，不能把我们的责任感说成是包装。我花大量的时间和精力，用大量的数据来研究艺术，有人却把我的这种努力说成是包装，对我有这种看法的人，我不知道他居心何在？人们不是无知的，不是说你包装谁谁就好，我没有这种本事，我们只是在研究、挖掘最好的艺术。 　　（记者的第一个问题就激起了郭庆祥的义愤，但也让他道出了他对艺术品市场目前这种现状的真实看法。） 　　 　　评论家和鉴定家要有一身正气 　　 　　记者：你判断一个好画家的标准是什么？ 　　郭庆祥：判断一个画家是不是最好的艺术家，要用科学的眼光来判断，不是一篇文章，一个专栏就能决定他是最好的画家。所以，我在贵刊第一次提出学术性收藏。搞学术研究，就是为了更好的收藏，只要是最好的画家其作品价格也自然是最贵的。 　　有很多刚入行的藏家，我希望你们一定要有清醒的头脑，更要擦亮眼睛，自己要多学习、多研究，在市场上多了解，多实践。不能盲目地听从一些不负责任的评论家，那些不负责任的评论家会把三流画家吹成是一流画家，更有甚者把根本不入流的画家说成是大师。这就是学术腐败。 　　还有一些不负责任的鉴定家对中国艺术品市场，对收藏家们极其不负责任，缺乏职业道德。就对鉴定家的认识而言，我认为，一方面，有些鉴定家本身缺乏鉴定知识，根本就没有鉴定水平，在画上乱题跋，编故事。另一方面，有些鉴定家本身有一定的鉴定水平，但却不讲真话。因为拍卖行会高薪聘请鉴定家，如果鉴定家严格把关的话，一场拍卖下来将没有多少件真迹，拍卖行是不会雇用这样的顾问。所以，这些鉴定家就只好昧着自己的良心为拍卖行做顾问。他们互惠互利，最终坑害的是消费者，是藏家。因此，藏家在对一幅作品没有充分的依据来证实它是一件真迹时，我认为不买就是赢。所以，我们希望艺术评论家和鉴定家一定要有一身正气。 　　 　　收藏来源于研究 　　 　　记者：你一直倡导“学术性收藏”，那么，究竟什么才是真正的学术性收藏？学术性收藏和商业性收藏有何不同，作为个人收藏与企业收藏又有何不同？ 　　郭庆祥：有的画家几十年来，把几个人物在不同画面上来回组合，不断重复自己，我认为他就是在“印刷”自己的作品。自己在家卖画，价位抬得很高，甚至在拍卖行里找人炒作。看2005年秋季艺术品拍卖市场，流拍的现象特别多，其原因有二：一是藏家对假画的认识提高了；二是藏家对画家的认识更清楚了。比如：千篇一律的画家；画照片的画家；甚至有的画家自己在家定画的价格，导致在画家手中直接拿画却拿得很贵，今年3万元一平尺，明年5万元一平尺，后年就会升到8万元一平尺。这样的画家不是在研究艺术，而是花很大的精力来运作市场，这样的画家的作品根本不值得收藏。收藏绘画作品应按作品本身的艺术价值来决定价格的高低，而不是在市场上买布料。所以，我认为以上这些画家，随着时间的推移将不再被人们所关注，因为他们称不上是真正的艺术家。这些人现在越来越没有市场，这就说明了收藏家在收藏过程中逐渐趋于理智，最终以科学的方法来收藏――这就是学术的力量所致。 　　我认为，企业收藏主