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“无中生有”的艺术创造 　　[摘要]姜文的电影《太阳照常升起》是以青年女作家叶弥的短篇小说《天鹅绒》为蓝本创作出来的。导演忠实地依照小说文本，讲述了一个乡村小队长与下放知识分子老唐之妻偷情被杀的故事，电影的主题是讲爱情与背叛的。当然，导演并没有拘泥于小说文本所传达的具体内容，而是做了一些大胆的探索。导演无中生有，对小说文本进行了人手术，有的地方改编得很出色，有的地方就显得累赘多余，与主题无涉。 　　[关键词]《天鹅绒》；《太阳照常升起》；爱情与背叛；多余的荒诞 　　 　　电影对小说的改编最成功的地方涉及主题深化的问题。通过丰满疯女人的爱情故事和老唐与唐妻的爱情故事，深化了小说关于爱情与背叛的主题，改编最成功之处就在于此。 　　疯女人在小说中以一个贫穷的农村妇女的形象出现。这个名叫李杨氏的穷女人，“从小到大，她对于幸福的回忆，不是出嫁的那一天，也不是儿子生下的那一刻，而是她吃过的有数的几顿红烧肉。”因为在物质极度匮乏的20世纪60年代，满足口腹之欲是衡量幸福的基本标准，而所谓的爱情只能等而下之――人们无力享受如此的奢侈。也正因为这个原因，李杨氏仅仅为了两斤猪肉而可悲地疯掉了。显然，作家叶弥对这个疯女人的描写是忠实于那个时代的。疯女人在小说中的出现起到了交代情杀案主要角色(疯女人的儿子李东方)的作用。另外，对于唐雨林在射杀李东方时的延宕也提供了合理的解释。 　　在电影中，导演抛弃了小说现实主义的表现手法，用诸多零碎的电影片断和电影语言，精心安排，为我们创造了几个具有唯美倾向的爱情故事。疯女人与李不空的爱情，是他着力叙述的第一个故事，这个爱情故事是苦涩的。自始至终没有出现的李不空，是一位军人，也是追逐过无数裙子的男人。他将疯女人(此时未疯)带回了家乡，不久就感到厌倦，他逃离了婚姻。最终，他在与?e的女人偷情时被打死。面对一去不归，在外面风花雪月而死掉的丈夫，疯女人编造故事麻醉自己。她对着太阳喊： “阿辽沙(她的丈夫)，别害怕，火车在上面停下了，他一笑天就亮了……”她吟唱着“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。”这些细节都表明，她仍然要自己相信，阿辽沙没有死，他只是暂时离开了。她虽然是孤身一人，可冥冥之中，阿辽沙还伴随在她的身边。但是，随着儿子的不断长大，一个她不愿意面对的事实摆在她的面前：儿子与她那始乱终弃的丈夫在外貌上几乎一模一样。一个偶然的事件之后一切都改变了。她刚刚得到的、梦寐以求的、带黄须线的鱼鞋被野鸡叼走了。她突然间清醒了。可是讽刺的是，迷梦破灭后，她疯了。她干了不少的疯事。上树，刨坑，经常殴打自己的儿子。等到她的鱼鞋失而复得的时候，她又奇迹般地不疯了。这时，她又干了件令人瞠目结舌的疯事――赤裸裸地像一条鱼一样跳人奔流不息的河水之中。她在自我欺骗的沼泽之中生活了将近20年，她真疯之后痴痴傻傻，干出了许多疯事，这两者究竟哪一个更疯狂呢?她在看似不疯的时候，实际上是很疯狂――一个人居然可以自欺那么久；而在看似疯狂的时候，做事又好像很清醒――她看清了丈夫的真正面目。正如小说中所说的，在这个女人身上“坚韧和脆弱相隔着一条细线，自我的捍卫和自我的崩溃同时进行着，”疯与不疯纠集在这个可怜的女人身上，而这一切都源自十几年前丈夫对于爱情的背叛。这个依据小说人物原型添加进去的故事是对电影主题的第一次深化。 　　和疯女人的爱情故事一样，老唐与唐妻的爱情故事在小说的叙述中也是缺失的。导演成功地为他们编写了爱情故事。这个改变也是一次成功的创造，是对电影主题的第二次深化。在小说中，作家仅仅交代了一些有限的关于老唐与唐妻爱情故事的线索。比如说唐雨林祖父是印尼华侨，唐妻30岁的时候嫁给了他等等。但是，电影极大地丰富了这一方面的内容。老唐是个天不怕地不怕、充满活力和热情的人，是个敢爱敢恨、敢作敢当的男人。他与妻子有一段荡气回肠的浪漫的爱情故事，他深爱着自己的妻子。这些内容的交代，对于他后来枪杀小队长的行为做出了更为有力的解释，故事的发展也因此更加自然合理。 　　与小说相比，在这个故事的叙述中，有一个细节的改造是非常成功的。那就是把小说中的“皮肤”换成了“肚子”。在小说中，老唐听到妻子与小队长偷情时说：“我家老唐说我的皮肤像天鹅绒。”老唐射杀小队长之前，小队长说，天鹅绒“跟姚妹妹的皮肤一样”。电影把“皮肤”换成了“肚子”。这个改造是神来之笔。“皮肤”虽然也能说明女人的私密之处，但毕竟不像“肚子”这个词更精准。因为“肚子”作为一个特殊的象征更能寄寓无穷的想象。女人的“肚子”是孕育生命的神奇的地方，是激荡着女人全部情欲的私密之处，也是男人不惜性命要捍卫的个人领地。任何异性胆敢突破边界，挑战他的私人权属，都要冒巨大的风险。小队长侵入了这个领地，他为此付出了生命的代价。对这个细节的改造，电影的不同还不仅在这一点上。电影中