从女性主义视角看《呼啸山庄》中人物形象的塑造.docVIP

从女性主义视角看《呼啸山庄》中人物形象的塑造 　　[摘要]《呼啸山庄》出版后一直被人认为是英国文学史上一部“最奇特的小说”，是一部“奥秘莫测”的“怪书”。1939年，著名导演威廉?惠勒将这一作品中令人唏嘘不已的爱恨情仇搬上了银幕，并以其展现的艺术魅力，成为20世纪银幕上伟大的经典作品之一。男主人公希思克利夫是作者着力刻画的人物，而女主角凯瑟琳?恩萧桀骜不驯、敢于反抗父权的精神以及通过对这个人物形象的塑造体现出来作者的女权主义思想，表达了作者女性主义意识的觉醒及对男女平等与妇女解放的向往与期盼。 　　[关键词]女性主义；人物形象塑造；男权社会 　　 　　一、女性主义 　　 　　女性主义(Feminism)一词，最早出现在法国，意味着妇女解放，后传到英美，逐渐流行起来，是指妇女在政治、经济以及社会中应与男人享有平等权利的原则。作为重要的文化流派。20世纪60年代以后，西方女权主义运动蓬勃发展并逐渐完善。 　　性别差异以往成为父权逻辑的口实，因此，性别范畴的颠覆和建构，成为女性主义理论的重要任务。女性主义运动的发展经历了三个阶段：争取平等的象征次序、强调性别差异而颂扬女性特征、反对男性气质和女性气质二分。现代女性主义者认为，对女性不同的关注，正体现了女性地位的低下，只有模糊男女之间的差异，才意味着男性中心的消解、女性价值观的确立。这个概念首先是由女权主义文艺批评的先驱弗吉尼亚?伍尔芙提出来的。她在《一间自己的房子》中明确提出：在我们之中的每个人都有两个力量支配一切，一个是男性的力量，一个是女性的力量。随后，法国女权主义者西苏在消除男女的二元对立基础上，对雌雄同体进行了解释。 　　 　　二、作品《呼啸山庄》及电影作品对人物形象的塑造 　　 　　《呼啸山庄》出版后一直被人认为是英国文学史上一部“最奇特的小说”，是一部“奥秘莫测”的“怪书”。原因在于它一反同时代作品普遍存在的伤感主义情调，而以强烈的爱、狂暴的恨及由之而起的无情的报复，取代了低沉的伤感和忧郁。它宛如一首奇特的抒情诗，字里行间充满着丰富的想象和狂飙般猛烈的情感，具有震撼人心的艺术力量。作品通过一个爱情悲剧，向人们展示了一幅畸形社会的生活画面，勾勒了被这个畸形社会扭曲了的人性及其造成的种种可怖的事件。 　　在小说中，作者的全部心血凝聚在希思克利夫形象的刻画上，她在这里寄托了自己的全部愤慨、同情和理想。这个被剥夺了人间温暖的弃儿在实际生活中培养了强烈的爱与憎，辛德雷的皮鞭使他尝到了人生的残酷，也教会他懂得忍气吞声的屈服无法改变自己受辱的命运。他选择了反抗。凯瑟琳曾经是他忠实的伙伴，他俩在共同的反抗中萌发了真挚的爱情。然而，凯瑟琳最后却背叛了希斯克利夫，嫁给了她不了解也根本不爱的埃德加?林顿。造成这个爱情悲剧的直接原因是她的虚荣、无知和愚蠢，结果却葬送了自己的青春、爱情和生命，也毁了对她始终一往情深的希斯克利夫，还差一点坑害了下一代。艾米莉?勃朗特刻画这个人物时，有同情，也有愤慨；有惋惜，也有鞭笞；既哀其不幸，又怒其不争，心情是极其复杂的。 　　希斯克利夫的爱一恨一复仇一人性的复苏，既是小说的精髓，又是贯穿始终的一条红线。作者依此脉络，谋篇布局，把场景安排得变幻莫测，有时在阴云密布、鬼哭狼嚎的旷野，有时又是风狂雨骤、阴森惨暗的庭院，故事始终笼罩在一种神秘和恐怖的气氛之中。 　　由著名导演威廉?惠勒拍摄而成的电影，开场便是由狂风、暴雪、荒凉的庄园、顶风困难前行的孤身投宿者和冷漠的主人构成的一幅让人心生压抑的场景，为后面的情节奠定了整部影片的基调，乃至后来的雪夜窗外出来的女人的哀求、伸出的冰冷的手、希思克利夫异常的举动，都为人物形象随着女管家的叙述一一呈现制造了悬念。在电影中，局限于时间的限制，作品中的细节并未完全展现给观众，但是通过不同场景的转换和故事情节的发展，作品的精髓得以体现，作品中人物性格也表现得淋漓尽致。 　　 　　三、女性主义视角下的人物形象 　　 　　19世纪的英国社会是一个崇尚“家庭天使”女性的时代。几乎每个人都将品行良好的女人定位为这样一位天使：她将自己完全奉献给家庭，只以女儿、妻子、母亲的身份存在。无论是女儿、妻子或是母亲。都是从属于另一个主体家庭而没有自己独立的个体身份的角色。而女主角凯瑟琳?恩萧则颠覆了这一定位，她是寻求个体身份的女性的象征，她从来不甘于父权制所宣扬的“家庭天使”身份。相反，她是一个对“家庭天使”观念宣战的极富象征意义的女性。在电影中，初次在女管家的叙述中出场的凯瑟琳，便以其见到父亲从利物浦带回的礼物――马鞭时的欢呼雀跃而展现出她从内心里想要获得独立的不受人支配的地位。在后来的情节发展中也一一体现出她不同于传统意义上的贤妻良母所具备的特点，但同时也应该看到她囿于父权思想的影响而做出的婚姻选择所体现的人物性格。