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从朴素到绚丽 　　清代青花瓷承接元、明两代青花瓷遗风，经过顺治朝十余年的短暂过渡，于康熙朝迅速进入大发展时期，并在清代中期的雍正、乾隆朝达到青花瓷生产的高峰，创造出繁盛绚烂的青花瓷工艺。 　　顺治、康熙两朝处于清初国家统一、皇权稳固的阶段，各行各业初步振兴，绝大多数传统工艺都走过因袭明式、另开局面的过渡时期。从顺治朝直到康熙朝，青花瓷器的生产一方面向明朝学习，另一方面创新发展，经历了从朴素到绚丽的转变，带有鲜明的时代特色。清初青花瓷生产的特点与艺术风格，从沈阳故宫博物院所藏顺、康两朝青花瓷可见一斑。 　　 　　顺治、康熙青花瓷的工艺及特色 　　 　　清世祖顺治帝福临短寿天亡，其统治时期不到20年。当时满族刚入主中原，尚未进行金面的经济建设，因此瓷器生产和工艺都处于较低的水平。 　　顺治青花瓷器的造型、胎釉、纹饰都具有鲜明的过渡特征，各种青花瓷造型古朴，胎俸厚重。传世的顺治朝青花瓷，以民窑器为多见，最常见的为庙宇中佛前供器，如净水碗、对瓶、香炉等。另外，生活用瓷也较多，除明末流行的各式器型外，新出现了广口微侈、短颈溜肩的筒瓶、大口观音尊等器型。 　　顺治青花瓷的胎质较之明崇祯瓷器更为细润，粗制器物足底斜削草率，多粘有沙粒，精细的碗、盘类圆器的圈足则由明代的浅矮渐趋高深。瓷器的胎质多呈青白色，器物外部釉色酷似卵青。器物口沿施酱黄釉，深浅不一，深者呈黄褐色。青花瓷的釉料基本有两类，出口的瓷器通常采用青翠料，庙宇供器则为灰青料。 　　顺治青花瓷纹饰以粗犷豪放的怪石花卉、人物故事、斑片状云纹、雉鸡牡丹、山石牡丹以及芭蕉瑞兽、云龙图案等为主。出口瓷则沿用明末的山水加题诗的所谓“画诗”题材。顺治朝青花瓷款识多为“大清顺治年制”“顺治年制”双行楷书款，民窑青花则多写干支纪年款，也有“玉堂佳器”等吉语款。 　　康熙时期，随着国家统一大业逐步完成，各地百姓的生产和生活渐趋稳定，民窑瓷器生产也逐渐恢复正常。另一方面，由于圣祖皇帝玄烨对瓷器生产异常关注，委派督窑官负责江西景德镇等窑场的瓷器生产，朝廷对官窑烧瓷也不惜财力，长期予以投入，使得包括青花瓷在内的制瓷工艺迅速提高，生产出大量精美的官窑青花瓷品。 　　从器型上看，康熙朝青花瓷造型众多，但官窑器大器较为少见，通常以小件日用瓷和文房用品为主；民窑器大件器物则较多，有棒槌瓶、大方瓶、凤尾尊、观音瓶等大量制品存世。从胎质上看，康熙朝瓷器大多制作古拙，胎体厚重而坚密，有“糯米汁”和“似玉”的美誉。康熙朝青花瓷选料精细，釉面光滑而细腻，胎釉结合紧密，有紧披贴骨的光亮感。胎质早期为青白色，中期为粉白或浆白色，中期以后为硬亮青釉。 　　康熙朝的青花以青翠的“翠毛蓝”为代表。康熙时期青料使用浙料和产于云南的珠明料，烧成后显出青翠浓艳的面貌，青花层次分明，发色十分鲜艳，而且具有指印纹。康熙青花釉色丰富多彩，成为清代青花瓷画的顶峰。 　　从图案纹饰上看，康熙早期的缠枝莲、牡丹图案线条较粗糙，花朵造型较大，满布器身，鱼藻纹等则绘制得精细工丽，康熙中期，由于受到“四王”画风的影响，刀马人物、战争故事、渔樵耕读、诗文词赋、山水楼阁等题材在瓷器上大量增加，画风生动，笔调自然。 　　康熙朝青花瓷上的款识大多以楷书为主，篆书款少见。底款通常写“大清康熙年制”“康熙年制”等文字，此外还有仿写明宣德、成化、嘉靖、万历等托古款的器物。 　　 　　沈阳故宫院藏顺治朝青花瓷 　　 　　沈阳故宫博物院现藏瓷器3000余件，绝大多数为清康熙至光绪时期的宫廷用官窑瓷。顺治朝瓷器收藏较少，可以确认的仅有区区数件，一直是院藏品中的薄弱环节。它们在制造工艺、纹饰图案以及款识等方面都具有鲜明特征，真实地反映出顺冶青花瓷的特点。 　　清顺治青花凤凰牡丹大盘(图1)　口径34.5厘米，足径18.7厘米，高6.7厘米。盘心绘有大朵牡丹花卉、湖石，两只凤凰游嬉花石之间，一只昂首翘尾，另一只回顾而视，仅露出头颈，皆形态生动，天真自然。盘面纹饰用青花勾边，再用淡色晕染，形成较丰富的层次。近口沿部有两道青花弦纹，盘口沿为黄色铁锈边，呈典型的酱色釉。盘底部有青花双圈，内有“玉堂佳器”写款。 　　由于当时尚未建立完善的官窑生产体系，景德镇官窑场并未大量生产清宫所用官窑瓷，致使宫廷中不可避免地流人民窑青花瓷，造成官窑、民窑器相杂的局面。沈阳故宫所藏顺治朝青花瓷大多为无款器，少数有款器则以民窑生产的青花瓷为主。 　　清顺治款青花净水碗(图2) 　　制作于顺治十八年(1661年)。口径13厘米，底径4厘米，高8厘米。碗为圆钵状，口沿外撇，鼓腹，底足细小且无釉露胎。口沿为棕黄色铁锈口，口沿下有青花圈，碗外面为青花赶珠龙纹，正面有竖式方池，内书写文字：“信士弟子程继谟，喜助净水碗一幅(副)供奉，顺治拾捌年夏月吉旦”。此件青花碗釉色复杂，