尘封近千年的皇家用瓷.docVIP

尘封近千年的皇家用瓷 　　民窑粗瓷 　　 　　宋太宗元德李皇后陵地宫及墓道出土黑白粗瓷46件，有碗、碟、罐、瓶和注子等日用品，绝大部分胎骨粗犷，施釉也很随意，给人以古拙质朴的感觉，还有不少器物底部墨书字款。发掘者孙新民先生认为出土黑、白两色粗瓷系河南民窑产品。 　　 　　白瓷 　　元德李皇后陵地宫出土民窑白瓷14件，有碟、罐和注子等。其中碟10件，粗灰胎，釉色乳白或白中泛黄，内壁满釉，外壁大部施釉，下腹及底部露胎，内底均有4或5个支钉痕。如标本M1:45，口径9厘米，高3.1厘米，敞口，厚唇，浅弧腹，小圈足，釉色乳白，有泪滴状流釉现象，下腹饰一周凹弦纹，内底出现一周凸棱(图1)。标本M1:54，口径12.5厘米，高4.5厘米，葵口微敞，圆唇较厚，浅腹内收，圈足稍撇，釉色白中泛黄，有烟熏痕及冰裂纹(图2)。还有的碟底部墨书字款，如标本M1:48，口径9.4厘米，高3厘米，敞口，圆唇，浅斜腹，小圈足，腹底露胎处可见数周旋坯纹，底部墨书“社”字(图3)。 　　 　　白釉双耳罐是北宋常见的一种瓷器，系盛贮食物的大口实用器皿。一般造型特点为口径大，腹丰目.深，颈部短而内收，大底多成圈足。罐的肩部带耳或系的模式，在两晋南北朝时期非常流行，并一直延续至唐宋。元德李皇后陵出土白釉双耳罐(标本M1:42)口径10.6厘米，高9.5厘米，大口，折沿，圆唇，双耳，敛颈，斜肩，鼓腹，平底，圈足，黄灰色胎，白釉泛黄，内外壁均施釉至下腹部，有明显开片，腹底露胎处可见数周旋坯纹(图4)。 　　注子又称执壶、注壶，是中国古代的一种酒具。瓷制注子盛行于唐中期至宋代。其基本特征是敞口，溜肩，弧腹，平底或带圈足，肩腹部置一流(壶嘴)，颈腹之间安一执柄。唐中期的壶流较短作六角形、八角形或圆形。五代时壶流与柄加长。宋代执壶则器身细高瘦长，以瓜棱形最为常见，平底也多变为圈足。元德李皇后陵出土的白瓷注子(标本M1:41)，口径5厘米，高24厘米，小喇叭口，细长颈，上饰三周凹弦纹，肩部也饰一周凹弦纹，瓜棱形鼓腹，圈足，底微鼓，流与柄均残，粗灰胎，白釉泛黄，有细密开片，釉不及底，下腹和底足露胎。该件壶身主体造型采用了瓶的形状，柄、流及盖子的缺失省略，使其更像一只美丽的花瓶，口小，颈长，肩削，腹重，足底短小，造型沉稳，宛然一只玉壶春式的花瓶(图5)。这类注子的其他附件，则好像是为了使一件美丽的瓶状器物具有壶的功能而加上去的。 　　 　　黑瓷 　　黑釉是一种以氧化铁为主要呈色剂的高温釉，当釉中铁的含量高达8％～10％时，烧成的釉色即呈黑色。宋代是黑釉瓷器烧制的高峰时期，全国各地的窑场都生产黑釉瓷。元德李皇后陵地宫出土民窑黑瓷28件，有碗、罐和瓶等。就其黑釉的品种而论，可以分为一般黑釉与花色黑釉两大类，兔毫釉等即属花色黑釉。虽然花色黑釉结晶形成的釉色和纹理较之黑釉不同，产生出黑釉以外的其他颜色结晶釉，但这多为烧制过程中的釉色窑变现象，其釉药的化学成分与黑釉基本相同，同属一个体系，故亦在此纳入黑釉瓷加以介绍。 　　 　　黑釉碗盏是当时较为常见的一种瓷器，尤以建窑和吉州窑的产品最负盛名。黑釉碗盏的流行及其在釉色装饰艺术上的成就，与宋代社会盛行饮茶、斗茶的风尚不无关系。斗茶时，先把半发酵的茶膏碾成细末放入茶盏中，然后冲入初沸的开水，这时水面会浮起一层白沫，沫多且持久者为胜。由于黑釉碗盏便于衬托和观察白色茶沫而备受时人喜爱和推崇，就连北宋末年的徽宗皇帝赵佶也常与臣属斗茶。宋徽宗还曾有“盏以青黑为贵，兔毫为上”的评论；黄山谷则发出“兔褐金丝宝碗，松风蟹眼新汤”之咏叹；苏轼亦吟以“忽惊午盏兔毛斑，打作春瓮鹅儿酒”诗赞。以上提到的“兔毫”“兔毛斑”等，都是指在黑釉瓷上形成的状若兔毫的窑变结晶纹。其形成的釉纹机理与胎釉有关，由于瓷土含氧化铁成分较高，在高温烧制过程中，釉层受热产生的气泡将熔入釉中的铁质微粒带至釉面，当温度达到1300℃以上时，釉层流动，富含铁质的部分流成条纹，冷却时便析出赤铁矿小晶体，从而形成了犹如兔毫的绚丽斑纹，俗称“兔毫斑”，国外一般又将这种釉统称为“天目瓷”。福建建阳的建窑“兔毫纹”便是其中极为名贵的品种之一。其上贡宫廷，下供民间，影响了北方的一些窑场，以致各地竞相仿制。元德李皇后陵的黑釉兔毫纹碗(标本M1:55)口径12.6厘米，高6厘米，敞口，圆唇，曲腹，宽圈足，玉璧底，体略小，釉泛酱黄色，内壁满釉，外壁釉不及底，凝聚处有垂珠现象，下腹露胎处可见数周旋坯纹，口下釉色渐为褐黑相间，有筋脉形兔毫纹，呈放射状图案，内壁近底为纯黑色。这件黑釉兔毫纹碗制作较为精致，立足黑釉，求取变化，其自然窑变结晶釉所焕发出的神奇异彩令人叹为观止，很有可能是其他窑场仿效建窑的产品(图6)。 　　宋代有青、黑、酱、白和青白釉茶碗盏，以黑釉器为贵。宋代碗的形状多为斗笠式或