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陈半丁绘赠毛主席的画 　　陈半丁（1876～1970年），名年，又字静山、静庐，号竹环居士，浙江绍兴人。早年家境贫寒，曾在浙西于潜一家杂货店当学徒，常与徽州典当朝奉（管事人）接触，其中有善丹青者，他时去观摩，遂对书画产生极大兴趣，于是业余勤学不辍而自学成才。1894年赴上海谋生，经友人介绍，与吴昌硕相识，后宿于吴家，随吴学习花鸟画和篆刻，并协助其整理资料，朝夕相处10年之久，尽得所传。在此期间，吴昌硕常常带他到任伯年处补习翎毛、人物画，又得吴谷祥、吴石仙、高邕之、陆廉夫等诸家授以画理和技法，画艺精进。1906年陈半丁赴京鬻画为生。民国初年，一位曾是前清王爷的书画收藏家见其所绘，认为艺坛新秀，赞赏不已。40岁后，应蔡元培邀，就职于北京大学图书馆，后任国立北平艺术专科学校教授。常与陈师曾、齐白石、张大千、吴观岱、贺履之等切磋画艺，相处甚善。40年代多次举办或参与各种形式的画展和义卖捐献展。1955年，任第二届全国政协委员，与叶恭绰在会议上一起提出“继承传统，大胆创新，成立中国画院”的建议，引起了党和国家领导人的重视。后经最高国务会议审议，北京中国画院于1957年5月14日成立，使众多中国画家有所归依。陈半丁曾任北京中国画院副院长、中国画研究会会长、中国美协理事等职。 　　陈半丁是20世纪中国画坛一位标志性人物，是书、画、印兼擅的艺术大家。其小写意花鸟画，师承任伯年、吴昌硕，又师法陈淳、华U、徐渭、石涛、李复堂、赵之谦诸家，最终融成一家之法。状物描情，生动自然，具有秀润苍古之趣。笔墨意境，得文人之雅和“金石画派”遗风。题材和用色汲取民间吉祥寓意，画风醇厚，雅俗共赏。 　　陈半丁还是一位饱经沧桑的世纪老人。新中国的诞生，社会的进步，经济和文化的繁荣，令他欢欣鼓舞，感慨万千。他对毛泽东主席更是由衷地敬佩爱戴。据说，在上世纪50年代的某次聚会上，陈毅将陈半丁介绍给毛主席。毛主席说：“喔，画家！”“不！我哪算画家，毛主席才是大画家嘛！”陈的回答令毛主席感到诧异。“您改天换地，让旧河山换新貌，是山水画家；您帮助我们改造思想，旧人变新人，是人物画家；您提倡‘百花齐放，百家争鸣’，是花鸟画家。”老画家说出了自己的肺腑之言。 　　陈半丁把这种对新中国及其缔造者毛主席的真诚感情，巧妙地融于笔墨之中，他创作的歌颂新社会和新生活，祝福伟大祖国昌盛富强的画作，繁花似锦，气象万千，构成了新中国画苑一道亮丽的风景。其中，他于1951年至1963年间敬赠毛主席的多件花卉画，更为精心之作。据统计，在中南海毛主席故居藏画中，陈半丁的个人所赠最丰。此外，他还与齐白石、叶恭绰、于非L、溥雪斋、王雪涛等人于1951年集体绘制《百花齐放图》和《普天同庆图》，向毛主席表达共同的心声。 　　陈半丁绘赠毛主席的画，计有卷轴6幅、册页1本。笔者试作赏析如下： 　　 　　 　　1.《佛手柑图》（1951年） 　　陈半丁绘赠毛主席的花卉册页之六。题跋：“福国裕民，一手完成。” 　　佛手柑产于闽、粤，形状奇特，果实裂纹如拳，或开张如指。陈半丁将其信手拈来，大胆出新，可谓：“意中有意，味中有味。” 　　此图虽系小品，却构思新奇，笔墨酣畅，表现出画家极深厚的传统素养和艺术功力。以对角线交叉构图，别具一格。硕果随类赋色，鲜艳夺目，老叶苍郁，嫩枝挺拔，各异其趣，形成一种蓬勃向上的动势，巧妙地表述了作品的主题。 　　 　　2.《春满乾坤圈》（1952年） 　　此图写巨石、古松、牡丹，构图疏密有致，设色艳而不俗，蕴涵浓郁的传统文化韵味。山石用阔笔挥写，浓墨点苔，沉着、坚定，有力度感。两古松一前一后，或虬曲怒张，或直立顶天，气势非凡。主干用不同墨色圈鳞，再施淡赭，于古拙中见生机；枝叶偃仰，以浓淡分远近，苍劲中蕴秀润。牡丹用没骨法或双钩法绘红、紫、白三色，精心点蕊，形神兼备，气韵生动；另绘蓓蕾一朵，含苞欲放，别有情趣；枝叶取书法笔意，劲健飘逸。 　　整个画面达到了“天机物趣，毕集毫端”的妙境，展现了新中国的勃勃生机和锦绣前程；以笔墨抒情，寄托胸臆于艺术形象的气质之中，表达了一位老画家对伟大祖国和人民领袖的无限深情。 　　 《春满乾坤圈》（1952年） 《花好月圆图》（1956年） 　　3. 《花好月圆图》（1956年） 　　此图构思奇妙，格调典雅。绘一轮明月，月中牡丹盛开，国色天香，光彩照人。画面上下各书64个不同篆体“寿”字，合“百寿”之吉。书与画，对称构图，和谐美满，寄寓了画家的美好祝愿。 　　陈半丁的作品，给人以美的享受。雅俗共赏，趋时务新，颇似海派画风。画中牡丹，或用笔洒脱，或没骨雅致，都达到了“与花传神”的境地，反映出成熟的风格和高超技艺。娇艳欲滴的天然之姿，毫无粉饰之意；墨色相浸的艺术效果，于饱满中衬托出荷叶的神采和气韵；书、画、印浑然一体，酿成了