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从印象派到诗意现实主义 　　摘要　让?雷诺阿的前期电影作品深受父亲奥古斯特?雷诺阿绘画风格的影响，对自然主义文学作品的推崇使他先后将左拉的小说《娜娜》《衣冠禽兽》和莫泊桑的小说《乡村一日》改编成电影，在继承原作风格的基础上，他的电影将自然主义的理念、印象派绘画风格以及“诗意现实主义”融合在了一起。 　　关键词　让?雷诺阿；前期创作；印象派；自然主义；诗意现实主义 　　 　　让?雷诺阿被誉为20世纪最杰出的电影大师之一，他导演的各类电影作品近40部，其中有三分之一是由小说、戏剧等改编而成。改编自19世纪中后期法国文学代表作的《娜娜》(1926)、《包法利夫人》(1933)、《乡村一日》(1936)、《衣冠禽兽》(1938)等作品先后成为让?雷诺阿上个世纪二三十年代创作中的重要成果。自巴尔扎克去世后，福楼拜、左拉、莫泊桑等作家所引领的法国文学创新运动所取得的成就在让?雷诺阿的手中再一次焕发出新的光芒，在文学创作与电影艺术乃至绘画艺术之间构建了新的桥梁。 　　 　　一 　　 　　1894年9月出生于巴黎的法国导演让?雷诺阿，是印象派画家奥古斯特?雷诺阿的次子。“通过我家挂满四壁的画，他确实对我起了潜移默化的作用，无形中我们渐渐把他的画法看做是世界上惟一的画法。”作为法国早期印象派绘画运动的先驱者，奥古斯特?雷诺阿的绘画艺术理念对童年时期的让?雷诺阿影响很大，对其日后在电影构图、色彩以及场景方面的风格都打下了坚实的基础。 　　1926年，在这位印象派画家的儿子进入电影界的初期，由于受到电影《水姑娘》的成功的鼓舞，他开始筹拍由左拉小说改编的《娜娜》。出于对这部小说的欣赏，加上对这一题材的雄心勃勃，让?雷诺阿试图将电影拍摄成豪华的国际产品，“从商业角度来看，《娜娜》也不会失败：以这样一个片名，也完全可以打破横亘在我们与商业电影之间的栅栏，我们是这样想的。”这部投资高达100万法郎的电影由德国演员威尔纳?克劳斯、瓦伦斯卡?盖尔特和让?雷诺阿的朋友让?安杰洛和他的妻子卡特琳?海斯琳一起演出。但耗资巨大的《娜娜》实际上在当时并不成功，它没有取得相应的经济效益，这是让?雷诺阿在上个世纪20年代电影创作中遭遇的重大挫折之一。 　　众所周知，由于受到贝尔纳《实验医学研究导论》中所陈述的科学方法的影响，左拉在一系列理论著作中阐述了自然主义文学观点，并以系列小说方式“科学”地描述第二帝国时代法国社会。在《卢贡?马卡尔家族》系列作品所塑造的1000多个人物形象中，娜娜是最令人难忘的一位。初版于1880年的小说《娜娜》向读者展现的是19世纪60年代巴黎和法国乡村生活的风貌，主人公娜娜愚钝、庸俗、贪婪而残酷，她的故事显然是一篇警告男人们不要沉溺于肉欲的道德训诫，其中的自然主义成分不言而喻。让?雷诺阿的电影努力将文学上的自然主义与绘画上的印象派有机结合在了一起，用优美的笔法展现了娜娜放荡而又悲剧性的一生。这部让?雷诺阿默片时期的代表作已经显示出这位导演在题材和风格方面的某些特点，如探讨物质生活的意义、将现实主义与梦幻般的想象相结合的手法等等。 　　既注重细节也注重心理动机，是自然主义文学的最高准则。在小说《娜娜》中，左拉提供了类似于科学实验报告的详细情节，不仅包括了大量对娜娜体态的描写，还有来自故事中各条线索的详细发展。娜娜生活与命运中的每一次突变与转折都被记录下来，故事中的一切现象都被加以解释。在充分塑造娜娜形象的同时，左拉还深化了小说的主题。19世纪中期的法国社会时髦而颓败，金钱、权力和性欲统治着一切。作品中几个主要角色迷恋于金钱的力量，将自己和对方当成了交易的筹码。因此，无论是米法伯爵、旺德夫尔伯爵、乔治还是萨比娜、福什里等人都陷入到这一泥潭之中不能自拔。让?雷诺阿在导演《娜娜》时，同样确切地描绘了这些典型人物，因此和文学上的自然主义结合在了一起。在小说中，娜娜更像是欲望的象征，而不是一个彻头彻尾的妓女。但电影似乎没有那么丰富，因为故事情节的截取，电影略去了她与银行家史坦那和演员丰当等人的交往内容，而原著中乔治的哥哥、军官菲力浦这一角色也被融合到旺德夫尔伯爵身上。左拉在小说中所塑造的娜娜是一个毫无保障的妇女，除了美丽的身躯外一无所有，她粗俗、虚伪、下贱，如果没有她与丰当那一段所谓家庭生活的话，她就是完全堕落的。从她以《金发维纳斯》成名之后仍不择手段攫取钱财，尤其是微薄卖淫费用的行径来看，她对自己作为一个人所应有的价值没有一点自信，她一旦因病失去了自己的魅力，对于这个社会和周围的崇拜者来说就一钱不值了。在电影的结尾处，娜娜从舞会上感染了天花而不是像小说里是她儿子感染，但是却一样象征性地展示出巴黎社会上流贵族的道德败坏，也是第一次世界大战之后悲观宿命论思想在电影上的极佳表现。 　　“杰作出于作者的激情。在电影创作中，这个作者可以是演员、