从影片《老无所依》看美国西部文学的复兴.docVIP

从影片《老无所依》看美国西部文学的复兴 　　[摘要]影片《老无所依》的巨大成功，再次触动了人们对美国西部文学的关注，在回顾了西部文学对世界文学的贡献的同时，分析了当代美国西部文学题材上的变革，并进一步对美国西部文学进行了理性的展望与思考。 　　[关键词]西部文学；复兴；西进运动 　　 　　奥斯卡80大寿盛宴上的最大赢家莫过于《老无所依》(No Country For Old Men)，该片收获最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本、最佳男配角四项主要大奖。影片凭借其扣人心弦的情节、劲道十足的黑色幽默带给观众绵绵的忧伤和深刻的人文反思，堪称是文学和电影艺术的完美结合。这部科恩兄弟导演的电影既得到了奥斯卡评委的青?A也获得了不俗的票房佳绩。 　　影片描述了毒品交易中巨额现款遗留在犯罪现场，有人席卷不义之财溜之大吉，黑道中人喋血追杀。这部惊悚影片，改编自曾获得普利策奖的美国文学大师科马克?麦卡锡(Cormac McCarthy)的那部受到极大赞誉的同名小说。小说原著利用得克萨斯州方言描绘了一幅令人过目难忘的美国西部画卷，片中的新兴暴力力量让人触目惊心。当小说版的《老无所依》于2003年印刷发行时，麦卡锡被尊为现代传奇和文学先锋，他的作品着眼点放在了火速变化着的美国西部非凡的故事背景上，他本人的人气和声望无人能及。至于这本《老无所依》，则是麦卡锡所创作的最深奥的当代故事之一，就连成功都来得如此刻不容缓且顺理成章。作为一位文风强劲有力、用悬疑和幽默洞穿你的脑细胞的惊悚大师。麦卡锡将笔尖对准在了一个本来诚实正直的男人身上，开始于这个男人偶然在得克萨斯州的边界地带，捡到了一个有200万美元现金的袋子，因为过于轻率的处理，而引起了一系列有目的性的追杀……这部小说算得上是…个非常有挑衅意味的深思，它描绘的现代美国西部是容纳了更多暴力事件和无视法律的特区，而决不是往日那个神秘的边缘地带， 　　传统意义上的西部文学充满了“开拓”精神的浪漫主义气息，小说情节往往都蕴含着惊险离奇(如《最后一个莫希干人》)，颇有些传奇味道，甚至到马克，吐温时代的《卡拉韦拉斯县驰名的跳蛙》、《哈克贝利?费恩历险记》也都明显的带有这种味道。这些作品生动地表现了当时西部开发地区所特有的幽默风格，并且由马克，吐温把它提高到一个崭新的境地中来。由他塑造的哈克贝利，费恩这个形象，已成为当时那个时代的象征。正是由于西部文学的诞生，使得美国文学具有了自己的特色；而随着西部文学的日趋成熟，美国文学方才以一个成熟的文学姿态走向世界，直至形成今天令世人瞩目的美国文学。20世纪以来美国西部史学可以分为三个时期：即20世纪头30年为持续探讨西进运动时期，从30年代初到50年代后期为西部史学初创时期，从60年代初到目前为西部史学发展时期，进入20世纪初，“西部开始意味着某些新的东西：一块逐渐失去繁荣的土地，一度有着美好未来的广阔天地，突然成为过去历史的一部分”。总而言之，这些作家开始视西部为已经消失了的世界，作品无不流露着某种淡淡惆怅和哀伤。这一时期的代表作家和作品有欧温?威斯特和他的《弗吉尼亚人》、《大平原上的骑手》等。上个世纪20年代以后，各种文学流派在美国迅速发展起来，再也没有任何一种流派可以像以往那样主宰美国文坛，或是成为美国文坛的象征。曾经一度成为美国文学的象征并由此跻身于世界文学之林的“西部文学”，也失去了往日的辉煌。 　　《老无所依》中描绘了美国西部生活的全部方式；描绘了在一个堕落的世界中，最后的荣耀和正义；电描绘了人性与邪恶的对抗。小说饱含黑色喜剧与现代暴力，深入阐述了诱惑，生存和牺牲之间的相互作用，又不乏复杂性格的人物和具象征意义的故事。小说条理清晰给电影人一定的发挥空间，或扩充或丰富或扭曲他们的电影技能，以一种能够产生共鸣的讲故事方式，将文字方面的力量转移到惹人注目的画面和铿锵有力的语言上。原著集传奇、暴力以及得克萨斯本土气息为一身。在影片中有三个主要人物：变态杀手安东、治安长官贝尔、不小心深陷险境的卢埃林，他们之间组成平衡的三点关系，就好像同一个人有三种不同人格，这三种不同人格在同一个故事的背景下相互对撞冲击，相互反抗挣扎，而在这背后讲述的全部是人类有关对与错、诱惑与荣誉的权利和规则，影片的结局有点出乎意料，也给我们一个具有挑衅意味的深思，它没有用好莱坞观众期待的大团圆，更颠覆了传统说教的惩恶扬善。故事描写的是20世纪80年代的美国西部，一个不再和谐宁静的西部，一个可容纳更多暴力和无视法律的现代美国。杀手从逃脱开始，在逃脱中结束，只有他能成功地追捕诱杀别人，在一个完全堕落的世界里，暴力的元凶自始至终都逍遥法外，枪响之后，只剩下黑色气息。《老无所依》的宿命感，打破了好莱坞的观影经验，杀手永远是杀手，不会变成囚犯。在这种永恒的暴力面前，普通人和执法者是如此的无助，科恩兄弟