电影的民族化探寻之路.docVIP

电影的民族化探寻之路 　　[摘要]美国好莱坞控制着世界百分之八九十的电影市场，在好莱坞全球攻略的背景下，世界电影人竭尽所能，在电影民族化探寻之路上争取自身的生存空间，试图克服本土电影一蹶不振的窘境。这种探寻之道，包括政府采取扶植政策和行动，几代电影人的巨大努力，也包括对民族自身魅力的开掘和输出。 　　[关键词]电影；民族化；道路 　　 　　如今美国电影凭借高科技高成本的制作、多元文化的开掘称霸世界。伴随着美国商业电影在世界范围的传播，美国人倡导的价值观、生活方式和审美理想也被强行灌输到世界各地，世界各国的本土电影受到了强烈的冲击，纷纷通过各种途径，探寻自身生存之道。 　　 　　一、政府采取扶植政策和行动 　　 　　政府对电影采取的扶植政策和行动，对本土电影的生存和发展功不可没。如作为世界电影发源地也是为数不多的本土电影票房能够与好莱坞电影相抗衡的法国，法国政府采取扶持和保护的一系列行动，为本国电影争取生存空间，通过资助、减税、贷款、配额、文化例外等方式，保护本土电影产业，使之没有丧失元气。 　　韩国电影的最大成功，就是政府对国产影片的扶持，韩国电影的繁荣，与很多政府机构和非政府机构相关。政府不仅给予各种非政府机构资金上的资助，还对青年导演也有各种支持。为振兴民族电影，韩国政府通过电影配额制、税收方面的优惠和资金扶持等政策保证和促进电影行业的发展。 　　 　　二、电影人作出的巨大努力 　　 　　电影人作为电影发展的中流砥柱，往往以更为激烈的行为扫除威胁本国电影发展的绊脚石。1993年法国450家影院同时上映《侏罗纪公园》，“大鼻子情圣”德巴迪厄领着一批影界名流和影迷，冲入几家影院，抢出拷贝，在埃菲尔铁塔下把它付之一炬。事隔两年，也就是1995年12月28日，在法国巴黎的协和广场，法国著名演员德帕迪约和阿兰?德隆从片盒中拽出一部美国电影拷贝当众焚毁。这是法国电影人对电影诞辰一百周年的纪念，体现了法国人对本国电影文化保护的强硬姿态。 　　1999年，当韩国政府内部就是否降低“屏幕配额制”比例而出现严重分歧时，韩国影人发起了一场声势浩大的示威游行“光头运动”。在这场运动中，几乎所有的韩国电影人都行动起来了，剃着光头在汉城国厅、光华门等地静坐抗议，甚至开展绝食示威反对配额制的终止。姜帝奎，中国观众熟悉的《太极旗飘扬》的导演，是电影圈内第一个剃了光头的人。“光头运动”取得了成功，韩国导演由此士气大振，这次运动也唤回了不少影迷。这激动人心的一幕，后来出现在曹杰洪1999年拍摄的纪录片《射日：韩国保卫配额制的斗争》中。韩国电影界的元老林权泽对此也慷慨声言：“为了保卫韩国电影，我们甚至可以去死。” 　　这些看似偏激的行为背后，是电影人对本土电影至深无比的热爱，他们视自己的电影为襁褓中的婴儿，悉心呵护，为它们的健康成长创造有利的环境。 　　 　　三、民族魅力的开掘 　　 　　政策保护和电影人的护影行为毕竟不能起决定作用，真正能够抵御冲击的还是电影产业的核心竞争力以及愉悦观众的优秀影片的出现。主宰沉浮，还要靠本土电影自身民族魅力的开掘。 　　民族的就是世界的，民族文化有其自身独特的价值。各民族以它独有的文化、传统、认知区别于其他民族，各国电影致力于民族魅力的开掘与展示，突出本民族特色，在电影全球化中标新立异，使自己立于不败之地。我们试以印度电影和中国电影为例。印度是世界头号电影生产大国，植根古老文化的印度电影以迷人的歌舞、深奥的哲理、人道主义和现实主义传统，在世界电影之林中占有独特的位置。从1913年第一部印度故事片诞生至今，历经80余年的发展，印度电影业已形成了一个年营业额约500亿卢比(12亿美元)，拥有近200万工作人员，年产1200部影片的庞大行业。这个数字约相当于我国电影年产量的8倍，是好莱坞的3倍。历经一个世纪的风雨之后，印度建成了以“宝莱坞”为核心的电影工业基地，以每年生产800部影片的规模，使得印度成为世界无可争辩的“电影帝国”。 　　提到印度电影，人们自然会想到载歌载舞的场面，在每年700多部印度故事片中，大约500部属于纯歌舞电影(多于3个舞蹈场面，且每场歌舞的时间不少于3分钟)，而剩下的200多部中也有一大部分或多或少地包含着歌舞场面的痕迹。歌舞成为印度电影与世界其他电影的最显著区别，同时也就毫无疑问地成为印度民族电影的最耀眼的表征。一部电影中总会出现那些色彩艳丽、场面宏大的五六段歌舞，唯美的画面、动感的旋律是印度电影讲述故事情节的手段。这些以MTV拍摄手法拍摄的歌舞，几乎所有的电影歌曲都是用印地语、孟加拉语等民族语言演唱的，取景讲究，旋律优美，在歌舞编排上兼顾了可看性和叙事性。印度人乐观的天性，使印度电影惯用一些喜剧元素。印度电影还充分融合了印度文化、宗教、伦理观念甚至建筑美学、生活