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两宋时期的书法艺术 蔡襄 蔡襄（1011~1078年）字君谟，仙游人，天圣八年（1030年）中进士，时年19九岁。 书法上，则为当代实际上的书坛领袖，对宋代书法艺术的发展作出了重大的贡献。 蔡襄的正楷学颜真卿，兼及欧阳询、虞世南，汲取各家精髓，成一家风貌，端庄沉着，姿媚不乏，精妍端丽，温良敦厚。 他的草书出入于张芝、张旭之间，有风云龙蛇、随手翻腾之势，世称“飞草”。蔡襄传世墨迹有《自书诗帖》、《谢赐御书诗》，以及《陶生帖》《郊燔帖》《蒙惠帖》墨迹多种，碑刻有《万安桥记》、《昼锦堂记》及鼓山灵源洞楷书 “忘归石、”“国师岩”等珍品。[2] 在蔡襄和欧阳修的倡导，特别是蔡襄的理论、实践成果的带动下，宋代书法在宋哲宗时期进入了一个繁荣的顶峰，几乎同时出现了苏轼、黄庭坚、米芾三大书法家，以及蔡京蔡卞兄弟 蔡襄《自书诗卷》 蔡襄信札《陶生帖》 苏轼 苏轼（1037~1101年）字子瞻，号东坡居士，四川眉山人。嘉佑二年进士，考官是欧阳修，于是尊欧为师。先后任史官、湖州知事、黄州团练副使、中书舍人、翰林学士、龙图阁学士、杭州知事、吏部尚书、兵部尚书兼侍读学士、端明殿学士、礼部尚书兼翰林侍读学士。因新旧党争而遭贬，身死常州毗陵 。 苏轼的书法也是从传统入手的，先学大王的《兰亭序帖》，后学颜真卿，继出于杨凝式，用笔丰腴跌宕，不拘成法。楷书略带行意，自由奔放，用笔圆润，稳健流丽。行书笔意雄健，潇洒飘逸，以韵见胜，他提倡魏晋书法家自然洒脱、以韵取胜和“自出新意”的创作风格，自云：“我书造意本无法”；又云：“自出新意，不践古人。” 黄庭坚说他：“早年用笔精到，不及老大渐近自然”；又云：“到黄州后掣笔极有力。”晚年又挟有海外风涛之势，加之学问、胸襟、识见处处过人，而一生又屡经坎坷，其书法风格丰腴跌宕，天真浩瀚，观其书法即可想象其为人。 人书并尊，在当时其弟兄子侄子由、迈、过，友人王定国、赵令畤均向他学习；其后历史名人如李纲、韩世忠、陆游，以及的吴宽，清代的张之洞，亦均向他学习，可见影响之大。黄庭坚在《山谷集》里说：“本朝善书者，自当推（苏）为第一。”人称“宋代第一名家”。 苏轼自书《前赤壁赋》 黄庭坚 黄庭坚（1045~1105年）字鲁直，号山谷道人，江西修水人。其父为进士，但未曾出仕。黄庭坚14岁丧父，家境贫寒，曾想贩药谋生。他自幼好读书，17岁时得以认识苏轼，中进士后，与东坡以师友相交。他以诗名于世，为江西诗派开山祖。书法上则地位更高。 书法先学周越，后学钟繇、张旭、怀素、颜真卿、杨凝式，在此基础上彻底打破传统的书法审美观，发展欧阳询以来侧险取势的特征，独创被后人称为“伸手挂足”的中宫紧凑、向四周辐射的结构形式。草书创作上更是继怀素后的大家，从笔法、墨法、结体、章法、意境等方面创新，打破了行的界限，用出神入化的线条穿插，构成美妙的艺术空间。但是他的楷书轻捷瘦挺，清逸流畅，丰姿绰约，别具风神，细观有褚遂良、虞世南遗风，与徽宗的笔画刚劲精细也有相通之处。 黄庭坚《诸上座帖》 米芾 米芾（1051~1107年）字元章，号襄阳漫士、海岳外史等，世居太原，迁居襄阳，后定居润州（今镇江）而卒，曾官礼部员外郎（即南宫舍人），人称“米南宫”、“米襄阳”。米芾在宋徽宗时曾任书画学博士。米芾出身官宦世家，他从小处身贵族社会。政途不顺，但也不象苏轼、黄庭坚那样困厄。 书法初学二王，深得王献之笔意，连写小楷也悬腕悬肘。篆书学史籀，隶书学师宜官。收藏了很多历代名家精品真迹，对存世的名家名迹几乎临摹殆遍，且长年不辍，以致临仿各家字体无不神形毕肖，成了精于鉴赏和造假的能手。他在接受传统的基础上创新，按自己的见解书写，形成著名的“集古字”。 他为人不拘礼法，人称米颠，擅长行、草，继承了苏轼“无意于佳乃佳尔”的观点，进一步提倡“无刻意做作乃佳”的审美情趣，在书法创作中主张“无法”，刻意创新，达到了尚意书风审美情趣的最高境界。 米芾 《苕溪诗卷》 米芾 《蜀素帖》 宋徽宗赵佶 宋第八任皇帝，神宗的第十一子，哲宗的弟弟，1101年至1125年在位。 徽宗重开书学，翰林院内设御书院和画院，任米芾为书学博士，又设翰林书艺局专门招揽和培养书法艺术人才，也可谓一时之盛。 书法实践上借鉴唐代薛曜楷书艺术创“瘦金体” 。精于狂草。 瘦金体，亦称“瘦金书”或“瘦筋体”，也有“ 瘦金体 鹤体”的雅称，是楷书的一种。其特点是瘦直挺拔，横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长；有些连笔字象游丝行空，已近行书。其用笔源于褚、薛，写得更瘦劲；结体笔势取黄庭坚大字楷书，舒展劲挺。现代美术字体中的“仿宋体”即模仿瘦金体神韵而创。 第四节　五代两宋的艺术 书法艺术 绘画艺术 瓷器工艺 绘画艺术 2 南宋书法艺术 2 南