后期音效制作的处理方法及手段.docVIP

后期音效制作的处理方法及手段 　　目前在专业影视制作中．声音的剪辑制作手段愈加丰富。通过多种非线性音频剪辑工作站，已可充分的把前期录制的声音通过艺术意识进行制作。从而整体提高影视作品中的目的 作为一名录音师，如何使用各类音频工作系统做出优秀的声音效果设计出较好的音效成为近几年影视制作人员共同关心的话题 　　首先让我们从音效制作之前说起，在大多数的拍摄作品中，很多由于前期设备录制时的环境及设备的局限性，在不经意中，或者是无人监督声音录制质量好坏的情况下，很多并不完善甚至是无法使用的声音原始素材被采纳入摄像机。在后期输入工作站后，无法真实的呈现场景中的声音元素，不但影响剧情，甚至会打断故事的进行。于是，此时有两种解决的方法： 　　一、回到原拍摄场地进行补录。二、在后期音频剪辑工作站中重新配音，剪辑进行声音设计。 　　前者可能受到很大经济及环境上的影响无法实现，但是后者可以完好的弥补很多声音拾取时的缺陷，并同时参与声音创作。此时应将声音后期剪辑做到“查漏补缺”和”锦上添花”。 　　目前市面上的音频剪辑软件种类繁多，较为推荐的仍旧是根据使用范围及用途进行后期音频剪辑系统的选择，如目前北京电影制片厂使用的PROTOOLS等音频工作站，主要原因是由于相关音频软件不断升级改版，从最初的苹果系统下运行一直到目前PC兼容不但做到保留各种插件功能，并在设备成本上做到了很大的节约。如目前的PROTOOLS 6.9已经能够在Win-dows xP操作系统上实现同第三方音色库管理器的完美兼容，并能够通过“Send to DigiDelivery(发送到DigiDelivery)”命令来加强传输系统的合作。并且专门推出了韩语版和简体中文版的用户界面。所以面对这些庞大的音频系统我们如何入手成为接下来的问题。 　　通过数字音频工作站可以对原本真实的声音效果进行混音，和声，滑音，回声和变调等实时插件效果，进行不受时间线性的非线形录制，还可以通过对每个单轨效果进行音量，声道平衡，速率和频率的单节点的微调和合成为另外一个符合创作要求的音效。如此一来，进入声音制作的数字技术，一方面是高清晰的保真度另外一方面则是扩大声音的非自然幻觉功能。在此如何使用音频工作站中的各类插件并无需介绍，大量的技术书籍资料足够学习及参考。在此依照专业音频工作制作中总结出的几个剪辑方法希望可以共同与业内人士学习探讨。 　　相对比较更挑战制作手段的动画片声音制作；《海底总动员)是奥斯卡获奖制作小组继《TOY STORYl．2》、(A bugs life》。以及《Monsters　Inc》之后在2003年夏季推出的第五部迪士尼?皮克斯电脑动画作品。为了配合影片的三维动画风格，录音师不但在声音制作中结合了普通平面动画片音效技法还使用大量真实影片制作电影声效的技法。由影片的音效可以看出虽然是动画片但却有着三维的纵深感这样才能给人以更真实的空间感，所以必须有很多的细节音效使观众感觉自己确实是在水下，他们也变成了活生生的“鱼”。在电影中我们可以发现每条鱼都有她们独特的游水声，比如胆小怕事的父亲“马林”，他的尾巴总是摆个不停，这需要一种短促有力的声音，而主角小鱼“多瑞”在大多数时候不摆尾巴。制作效果的不同可以同时进行角色，声音场景的变换成为动画电影中声音制作的重点。 　　动作较多的场景制作：斯皮尔伯格在制作《少数派报告》时，录音师要做的一切就是找到与未来社会和科技相配的声音。所以在片中，听到了好些稀奇古怪的声音包括洗衣机和电动牙刷，效果并没有预期的优秀，并在一些程度上影响了声音的融合度，可见一味的追求夸张和变形的设计和处理无法实现声音制作的最终目的。有些声音设计甚至形成了观众的惯性观影情绪，例如一些传统经典恐怖片中，经常有风声或者低沉的呼喊声伴随着鬼魂的出现；《大法师》中小女孩被俘体后发出的嘶哑声音；《午夜凶铃》中刺耳的变调铃声预示着贞子超能力的来临；《精神病患者》中浴室杀人一段也伴随着女主角的刺耳高尖的叫声(其实是一种鸟叫合成后的混合特效)，在一般影片中，动作发出的声音效果推荐仍旧使用真实及最接近客观感受的声音效果。 　　近几年国内拍摄的大量优秀电视剧如《大宅门》《国宝沧桑》等片中由于场面的宏大拍摄环境的局限，很多的现场声无法在当场完成录制，但是在后期制作中巧妙的运用麻雀群．车水马龙的街道环境．和当时社会背景相吻合的戏曲音乐作为环境音效，达到事半功倍的效果。该方法在声音剪辑时值得推荐。 　　另外准备并熟悉适当的音效素材也不可缺少，不仅仅局限于音乐素材的累积，应搜集目前市面上可以购买的相关音效库作为储存。例如一套由Hollywood Edge公司出品的电影特效音色库，每一张音色盘都各具特色。Mel Gibson(梅尔吉普森)指导的电影“BRAVEHEART”(勇敢之心)，在这部电影中使