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环境造型设计在影视美术中的应用 　　[摘要]环境造型设计是影视美术设计中十分重要的一部分，它是影视作品中一切元素的依托和得以发生发展的基础。将环境设计的形式美法则及造型原理应用于影视美术设计之中，充分体现了两艺术门类之间的相通性和兼容性。 　　[关键词]环境造型；影视美术；氛围；整体性 　　 　　人无时无刻不生活在环境之中，环境是一切事物、生命、行为得以存在的基本条件．对环境的塑造行为可以追溯至人类的起源。发展至今，被称为“环境艺术设计”的大学科在基于人类学、建筑学、艺术学、设计学、心理学、规划学、美学等众多学科的丰富土壤里，扎根发芽，枝叶繁盛，并以极强的生命力和(向各学科的)渗透力呈现着蓬勃的生长势头。 　　伴随着电影事业百年的辉煌发展，影视美术设计的理论水平和表现手段日趋完善，成就卓著。对影视所需环境的设计只是影视美术设计中的一部分，但却是十分重要、不可或缺并占有强势地位的核心要素。影视艺术是对时间和空间的全方位塑造．同时又超越时间和空间的界限，掌控着观者的视听和思绪，亦真亦幻，用光影的语言讲述着自己的故事。因此，影视艺术有着最重要的双重特性――时间性和空间性。体悟两者之间的深刻联系是美术设计师要首先思考的问题，笔者从影视艺术的空间特性这一大方向着手．重点探讨影视环境塑造的原则及要点。 　　 　　一、环境造型设计在影视美术中的地位 　　 　　影视美术师的任务是进行影片的造型设计。美术师要进行影片的造型构思，完成艺术形象的创作和设计，如场景、道具、服装、化妆、特技等，美术师所承担的任务涉及影片的环境造型、人物造型和镜头画面造型。其中环境造型环节是影视美术设计的重中之重，对于体现故事情节、人物形象特点等方面发挥着至关重要的作用。 　　一般来讲，环境是指围绕某种物体周围的情况。了解环境的概念。能够使设计师区分主体与围绕着主体并对其产生某种影响的外界事物和环境。在电影中，主体是人物，即剧中人．因此在银幕上出现的、围绕着人物或与人物有关系的所有周围的景物――包括人物所处的生活场所、社会环境、自然环境、历史环境以及作为社会背景出现的人群――都属于环境的范畴，都是环境造型应完成的设计任务。由此可见，环境造型设计是影视美术设计的重点，没有环境，人物、情节就失去依托；环境造型不当，主体就无法很好地表达其艺术语言．直接造成影视作品的失败。因此，在影视美术设计过程中，应充分重视环境设计因素，不遗余力打制环境基础，使其服务于影视语言的表达。 　　 　　二、影视环境造型设计的要点 　　 　　1　环境氛围的设计要整体 　　优秀影视作品之所以有着无穷的魅力，就是因为它们能够唤起观者无限的想象和情感上的共鸣。闭上眼睛回想一下你最喜爱的影片，那些富有感染力的镜头形象会立即浮现在你的脑海之中。《大红灯笼高高挂》中，那些阴暗的黄昏：各房姨太站在屋门口等候着红灯笼的到来，此时，红灯笼摇曳着象征欲望、利益的光芒，燃烧了一团黄昏后污浊的空气，晦暗中点燃着希望。这种希望只是一种假象，当观者的目光穿过可悲可怜的微弱的红烛光，人们看到的不是希望．而是无望甚至绝望。黄昏的天色、狭长的院落、那些期待的目光，那朦胧虚幻的烛光，共同组成了一幅肃穆、悲凉的画面。环境的塑造者在这里做足了文章，只有这个整体氛围做好铺垫，红灯笼的出场才能起到强烈对比的效果．作品的感染力在此刻自然而然地散发出来，真是让人难忘而揪心的一幕。 　　任何影视作品都离不开环境和环境氛围的营建，环境氛围的设计对展现人物和情节的作用力最强。没有特定氛围的铺垫，再精湛的演技，再动人的情节，再精彩的对白都是苍白无力的。而氛围的塑造并不是细节元素的简单叠加．只有各元素浑然一体，相互呼应，并且以整体的形式融人故事情节之中才能收到满意的效果。 　　 　　2　布景要真而隐 　　环境塑造要真实，并且应服从于故事情节的表现。 　　对影视环境的塑造形式大概分为两种，即布景和实景。为了保证影视作品的真实性，原则上多提倡拍摄实景，而布景也是环境塑造的重要形式。布景要真，即真实。设计上的“真”指的是艺术上的真实性和典型性。 　　环境氛围之于人物、情节的塑造虽然重要，但却不可喧宾夺主．它始终是为影视语言的表达服务的。苏联电影导演尤特凯维奇在担任导演工作之前曾经是一名美工师，他在一篇《论电影美工》的文章中写过这样一段自己的创作经历：“当我开始在电影界工作时，我担任了《叛徒》一片的布景置景工作。我怀着极大的渴望心情投身于工作，同时因为这是‘最初的作品’，所以打算尽自己一切所能来炫耀一下。像平常所说的‘露一露脸’。当时需要装置许多布景――约30堂．于是我开始按各种风格制作它们。这对我是有益的，我可以尝试各种我所喜爱的结构方法，然而在最重要的问题上我犯了错误。我无意中竟使导演从属于我自己．臆想出了一些不符合作