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冷看当代绘画收藏热 　　古代绘画赝品多难鉴定，非高手一般不敢贸然收藏；近现代绘画名家精品价位已不菲，升值空间有限；所以，今天大多数收藏家、投资家都看上当代绘画这一块。全国有上万职业画家，当代绘画产销两旺。火爆的市场刺激了画家的“创作力”，有的画家一天能画十几张相同的作品，比画百元大钞还快。几乎所有的画家都认为自己的画是最具投资价值的原始股。有的画家公然声称，现在谁买我10万元画，未来就是千万富翁。并且真的就有人囤积了几百张准备日后大发。事情果真如此简单吗？诚然，我们很为画家有今日境况而高兴。但若站在旁观者的角度，从收藏者的立场去冷静思考，对掩盖在虚假繁荣下的诸多问题，又不得不实话实说。 　　 　　一、名气透析 　　 　　名人字画，自古沿袭下来，名在画前，名气大小很大程度上决定着画的价格。所以，多数人收藏字画都是唯名是求。看来名头非同小可，我们有必要对画家的名气成因作审慎而具体的透析，看看是圈内有名还是社会知名，是否真的名副其实，还是盛名之下其实难副。 　　第一种是走上层路线出名。有人千方百计通过高层机构、高层领导关系，或送作收藏、或充当国礼标榜自己，走终南捷径。多年前千万元的墨竹，今又几何？ 　　第二种是利用名人权威提携成名。此是最老套的作法。像齐白石，给某画家弟子亲订润格，并高价买走两幅画那样。但名师并非一定出高徒。 　　 　　第三种是媒体炒作成名。铺天盖地地在各种媒体上大做广告（当然钱是利益共同体出），办展览，开座谈会，让到会评论家美言几句，名曰学术引路，实则整个做软广告。频次越高，信者越多。 　　第四种是市场炒作成名。通常是画家同中介机构与画托联手操盘。这就是内行所称的假拍，目的是制造虚假拍卖纪录，使之一夜成名，身价陡升，蒙的是那些不知情者。 　　第五种是利用地位职务成名。我国官本位思想严重，渗透在各个领域，画界更不例外。一般人总认为美协主席的画肯定比副主席的好，院长比画师画得好。画价随着身份涨，当然也会随着身份跌。 　　第六种是曲线成名。有些画家是半路出家，他们在其他领域功成名就，社会知名度高，转业绘画，充分发挥名人效应，求取附加值。这些人是画以名传。 　　第七种是以画成名。有些有真才实学的画家，注意力在画画上，往往不注意宣传自己，或不愿意显山露水，怕成名之累。他们名以画传，成名较慢，甚至生前无名，身后才声名隆起。 　　弄清画家名气由来，有助于藏家循名质实，避免收藏上的盲目性。当然画家也有“全国粮票”与“地方粮票”之分。各地都爱炒本土画家，选择时也应区别对待，理智遴选。 　　 　　二、作品考量 　　 　　藏画自然要看名气，但更要看作品，看作品内涵。作品质量本身才是决定价值高低的内在因素。业内人士都知道收藏要“真、精、新、奇、稀”，“真”“新”“奇”“稀”一看就懂。何谓“精”？构思精巧，技法精到，画面精彩，寓意精妙。一个画家一生的作品都有绝品、精品、普品、次品之分，精品总是百中挑一。笔者以为，一张画的含金量多少，需要综合考量。首先，学术含量如何？是否原创或开山之作？美术史上有无一席之地？当然有些作品可能有个认识的过程，不过，是金子总会发光。其次在技法上含金量有多高？他人是否无法企及？再有就是文史价值。好画自有画眼，即画中最精妙之处，是亮点也是卖点。如果仅仅是功夫深，画得漂亮，还算不上好画，因它易产生审美疲劳。画的最高境界，也同文学作品一样，令人喜不如令人思。它也有神来之笔，像达?芬奇画中的蒙娜丽莎，算不上美人，但她那种让人捉摸不定的眼神，常令观者流连忘返，回味无穷。不可一味讲视觉冲击力，吸引眼球仅是表象，更重要的在于能吸引人心，有震撼力，绕梁三日而不绝。最后，还要具有中国特色，无论国画还是油画，要凸现本土基因，张扬东方色彩。诚如毕加索所言，真正的艺术在东方。西方藏家看中的也是这一点。令人失望的是，一些画家在用浅薄低俗作品“膨化”社会上的畸形需求。当今大多数山水画、花鸟画程式太滥、太俗，画意一览无遗，尽一色的行画、礼品画、应酬画、商品画，毫无收藏价值。2006春拍，不少名家作品流拍就证明了这一点。现在藏家渐趋理性，只有名家的精品才舍得投资。 　　当前，国家已启动重大历史题材美术创作工程，花一个亿组织创作100件具有民族特色，反映民族精神的史诗般的美术作品。这是一个信号，也是一种昭示。有眼力有财力的收藏家应当抓住机会，瞄准类似题材（包括落选作品）的当代绘画进行收藏。 　　 　　三、真伪甄别 　　 　　赝品盛行，在中国艺术品市场中已是不争的事实。有人认为当代绘画赝品少，即使有也容易鉴别。相对古画而言，当代绘画鉴定上肯定容易一些。但千万不可大意。现代高科技、流水作业的制假高手的高仿品，常令鉴定专家打眼。其克隆速度之快，乱真程度之高，已超乎想象。幸运的是，当代画家绝大多数健在，来历可以