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论电影美术造型设计的审美形态 　　[摘要]美术是电影构架的基本元素和视觉语言。电影美术蕴藉着审美直觉和审美灵感，这种直觉和灵感往往成为电影美术的成就和对经验事实进行选择、观察、分析、判断和综合整理的一种价值尺度。随着科技领域的进步，电脑动画、数字技术的应用，进一步为影视创作提供了广阔的空间。美术是电影构架的基本元素。在电影创作中，电影美术师通过造型设计，使观众对自然界产生一种亲近感和亲切感。 　　[关键词]电影美术；造型设计；审美形态 　　 　　电影美术是来源于自然美并能为我们理智所领会的一种和谐，电影美术的实质在于反映自然界的和谐。电影美术真实美不仅体现于美术造型成果，而且显现在美术造型设计创造过程。影视剧的美术造型设计是通过对大自然的山川河流、建筑民居以及陈设道具的设置、布局营造出符合剧情的环境氛围，体现的是一种自然空间、社会空间和人物心理空间的载体。随着科技领域的进步，电脑动画、数字技术的应用，进一步为影视创作提供了广阔的空间。 　　 　　一、电影美术是电影的视觉语言 　　 　　电影美术就其本质讲是造型艺术的一种。美术分支而出的电影美术，是在美术师参与电影制作过程和实践中引起美术这一造型艺术深刻的质的变化而得来的。 　　1　电影美术是一种视觉语言。 　　目前，电影的摄制主要还是依赖实景拍摄。地域的差异，季节、光线的变化给了大自然景物一种鲜活的生命。大自然以其不同的造型特征、色调气氛形成了各种形象语言的汇合，给人以不同的心理感受。美术师选景的过程就是发现自然美、构思艺术美的过程。在这期间，审视美的各种形态，包括人文的、地理的，均从中找到和剧情相对应的真实环境。当然生活中的实景不一定符合艺术真实的要求时，只要能抓住主要特征，做适当的加工，使其高度浓缩精练，就成为一种美的视觉语言，电影美术造型设计创造过程中最初的、粗略的选择，往往是通过审美直觉来完成的。 　　2　电影美术设计是一种精神性的创造活动。 　　电影美术与艺术美一样建筑于自然美的基础之上，是美的一种高级形式，是人类按照美的规律创造的成果。电影美术造型是人类对自然和谐的一种反映。马克思指出“人也是按照美的规律来塑造物体”的。电影美术纪实性造型设计活动是一种精神性的创造活动。人类创造性的纪实美术活动不断地揭示出视觉和心灵世界内在奥秘及其发展规律。因此电影美术纪实造型设计创造本身就是一种美的创造。一切伟大的美术设计纪实造型杰作，不仅让人见出自然之真。而且使人觉出自然之美。电影美术造型设计的最高境界是真与美的统一。 　　 　　　二、美术是电影构架的基本元素 　　 　　1　与电影画面明暗密不可分的是它的光影效果。 　　与电影画面明暗、光影密切相关的是色彩。以彩色电影来说，各种色彩的恰当运用能给观众带来视觉上的美感和心理上的冲击，也可以具有一定的叙事功能，电影经常用黑白片部分来表示过去时内容，用彩色片部分来表示现在时内容，不管在白天还是夜晚，不管在月下还是灯前，不管在室内还是野外，物质世界的明暗总是无处不在的，然而“四围山色中，一鞭斜阳里”，“云破月来花弄影”，一切景语皆情语。因此，电影画面所具有的明暗，既有它的自然属性，又有它的特殊功能。因此，美术依然是电影构架的基本元素，电影美术是以运用电影时空的观念在银幕上进行空间与人物造型设计和关系构成的美术。 　　2　色彩是表达浓烈感情最有效的无声语言。 　　色彩在任何艺术中都非常具有表现力，电影当然也不可能例外。色彩的基调、变化往往是剧情、感情产生张力的有效手段，同时它对于作品的背景，制作人的审美特点、表现习惯有着深层次的反映，使绘画中的构图、色彩、造型等艺术原理在电影造型中得以充分体现，如在《红高粱》中的色彩以红为基调，将黄褐色的土地、绿油油的高粱和大红、雪白的衣裤放在一起，造成了鲜明的原色对比，粗犷而强烈，很有视觉冲击力和中国西部农村景色美感。同样电影画面色彩表现力和叙事性也经常体现在服装和道具等方面。正如巴拉兹所说，映现于电影画面上的各种色彩，不仅是再现性的，还必须是具有艺术表现性的。 　　 　　三、美术是电影造型的重要手段 　　 　　1　电影美术是一种美术创作。 　　影片的艺术水准和成功与否直接受到美术创造与制作影响，在电影创作过程中，电影剧本中关于环境、人物形象、服装效果等文学描写的元素在电影美术师的思想中转化为具体形象。不管是写实的现代深入场景，还是富有幻想的古代宫廷都是美术师用他们的辛勤汗水和智慧构造出来的。它为剧中人物的活动提供具体符合故事情节的客观环境。电影布景制作技术的好坏，直接关系到影片造型的艺术质量，同时也影响到观众对电影主题的理解。 　　2　化装和服装道具。 　　化装和服装道具也是电影美术对电影的重大贡献。化装可以达到现实无法达到的视觉效果，节约了电影成本。